三、近现代花货泰斗朱可心
　　朱可心（1904-1986年），字凯长，宜兴蜀山人，我国紫砂壶艺业的花货泰斗，一代宗师。
　　1932年，朱可心设计创制名作紫砂“云龙鼎”，参加了美国芝加哥“世界工艺博览会”，荣获“特级优奖”。后作品在上海蓬莱市场（今豫园商场）展出时被宋庆龄以500英镑定购收藏，“云龙鼎”现存上海宋庆龄故居，朱可心由此升任技师。
　　建国后，1954年，朱可心任宜兴蜀山陶业合作社副主任兼技术辅导，为1956年底江苏省政府任命的七大紫砂名艺人之一。
　　花货泰斗朱可心壶艺超凡脱俗，风格浑厚淳朴。1959年，朱可心成功地仿制了国家级文物——明项圣思的紫砂“大桃杯”。1964年，朱可心制成“万寿壶”曾先后呈送徐海东大将与毛泽东主席。1973年，朱可心制成“可心梨式壶”，由周总理作为国礼赠送给来访的日本首相田中角荣。
　　上世纪70年代初，朱可心以新竹、老梅、苍松、碧桃为题材，创制了翠竹、报春、劲松、春色、常青等传世精品，深受中外人士的喜爱，广交会长年订货不断，为国家创造了巨大的财富，故朱可心被誉为“一代宗师，花货巨匠”。
　　“鱼化龙壶”是笔者所藏朱可心上世纪40年代的作品。壶高10.3厘米，口径7.8厘米，容量650毫升，壶盖内钤长方形阳文篆印“可心”。壶体呈圆球状，色泽紫红，上面浮雕有鲤鱼蛟龙与波涛，并用六条S形纹线回旋组合。壶把是龙尾，壶嘴、壶盖分别饰以云纹和伸缩自如的龙头。斟茶时龙舌会自动伸缩妙不可言，寓意鲤鱼化龙前途无量，全壶意境优美，情趣动人。
　　“春色壶”为台湾钰壶轩藏品。壶高14.3厘米，口径8厘米，容量750毫升，盖印“可心”，底印“中国宜兴”，色泽浅红，上世纪70年代初制作。春色壶在桃形的壶体上贴塑有桃叶与桃果，叶纹清晰，果实逼真，流、把、钮上的瘿节累累，栩栩如生。全壶造型精巧合度，工艺非凡，是朱可心的代表作之一。
　　欣赏朱可心大师的“春色壶”，如同来到杏花春雨江南，莺飞草长杂花生树，桃红柳绿春色满园，“春色壶”就如一幅立体的诗画，给人以百花争艳春意盎然的艺术享受。
　　
　　四、紫砂壶艺三杰作品的收藏与辨伪
　　中华瑰宝宜兴紫砂以其特有的文化品位得到人们的喜爱，三位壶艺大师的作品更是紫砂收藏的热门。
　　随着古玩市场上名家壶价格的逐年升温，假冒仿制的行为日益猖獗。而三位大师的作品更是假冒的重灾区，对此，广大紫砂收藏者决不能掉以轻心，以免上当。
　　笔者就三位大师作品的收藏拍卖情况分别简述如下：
　　1．汪宝根：在民国时期，汪宝根创制了数十种新品紫砂壶。因汪宝根制作严谨工艺精细，故产量不高，10把合菱壶汪宝根要做上一年。其传世作品均被上海、苏州、南京、宜兴各博物馆收藏。汪宝根的精品壶价格在5-10万元。
　　
　　上世纪90年代中期，南京金陵饭店拍卖会曾以3000元的价格拍出过汪宝根的“上桃合菱壶”，现在数万元也难以买到。
　　2．吴云根：在现代紫砂壶名艺人中，吴云根的作品最少，他没有为他的四个子女留下一件传器。在壶艺市场上，除少量解放前吴云根制作的高档壶具流落民间外，解放后，吴云根只制作了一些少量的国礼壶具及样品，其作品社会上基本没有流传。吴云根的精品壶价格当在10万元左右。
　　近年来，有不少吴云根款的壶具在全国各大拍卖会亮相，但笔者对这些吴云根款壶具的真伪存疑。
　　3．朱可心：朱可心的传器较多。在壶艺市场上，朱可心上世纪30-40年代的作品民间还有少量流传。解放后，朱可心制作的新品件数极少，如国礼壶具“可心梨式壶”社会上根本没有流传，如果发现有朱可心款的“可心梨式壶”那一定是赝品。
　　朱可心的壶具在上世纪70年代每把30元，现在10万元也买不到，增值潜力巨大。朱可心的精品壶价格当在10万元以上。
　　1955年10月24日，朱可心的“咏梅壶”在宜兴紫砂拍卖会上以14万元的高价被香港陈姓人士拍走。
　　随着国内经济的高速发展，国内的紫砂壶艺市场也火热起来了。有不少台湾紫砂商上世纪80年代以低价从大陆收购的紫砂茗壶回流大陆。2000年左右，从台湾回流的朱可心“竹段壶”被南京春兰集团高管以15万元的高价购得。
　　紫砂壶艺与书画艺术一样，鉴定真伪要依靠丰富的专业知识与经验。在当今的收藏界，懂书画瓷器的人较多，而懂紫砂的人较少。因紫砂的地域性，制作工艺的特殊性，行业的神秘性与使用中的易损性，使一般紫砂收藏者无法接触到近现代三位大师的实物标准器与同代艺人的鉴定参考器。故对暴利下已变化多端的“名家壶”，常常判断失误，收进一些三位大师印款的赝品也情有可原，但只要多接触多研究，就能炼就一双识别赝品的火眼金睛。
　　近现代壶艺三杰的传世名作如同一把把永不熄灭的火炬，照亮了后代陶人探索前进的道路。汪宝根、吴云根、朱可心对我国紫砂壶艺业的巨大贡献将永远彪炳宜兴紫砂史册！（全文完）（责编：石晓）