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摘 要：《早春图》卷是北宋山水画家郭熙存世较少的真迹名作。本文采取从作品到心境，从时间到空间，从表象到本质的表达，对郭熙的山水画加以探究。《早春图》卷以一种淡然的环境，渲染了一种返璞归真的景象，整幅画卷从一种隐喻的角度展现了《林泉高致》中“三远”的理论体系，强调对美的多角度观察，使自身情感和自然之美相结合，注重文化素养的提高和精神層面的提升，达到“天人合一”的境界。
关键词：审美心胸；返璞归真；质朴；早春图卷
北宋绘画美学是五代绘画美学的延续和发展，受当时历史文化的影响，北宋自上而下对文化呈现一种推崇和热爱，文学艺术也得到了空前的发展，呈现出人才辈出的新局面。
中国山水画在这一时期发生改变，将自然山水、人文地理等因素融入到画作中，拓展了中国山水画的格局，同时代山水画家在这一时期，将山水绘画引领到了新的层面和高度。
一、“以诗入画”
郭熙是北宋著名的山水画家，以其自出胸臆，别具一格的艺术特点，创作出流传千古的艺术作品。《早春图》是郭熙晚年之作，描绘冬日过后，春日之临，大地一片生机勃勃的景象。该画作整体构图呈现“S”型状的巨大山峦，占据大面积画面，采取传统构图方式，左右山峦与中间相互辉映，形成“上有盖，下有承，左有据，右有倚”的高低起伏态势。画面整体布局空旷辽远，气势雄浑壮阔，使人有极目千里的艺术感觉。
《早春图》分为前景、中景、远景三个部分来表现画面，前景为山脚下的岩石和潺潺流动的溪水，展现“溪开冻”的春日代入感；远景是陡峭险峻的群山和层层叠云，展现传统构图“三叠两段”式的第三段“山”的描绘；中景为全画核心所在，展现旭日东升，阳光照进山谷，溪流自上而下流入湖泊，山间丛林鸟语花香，枯枝换新芽等富有生命力的景象。
清朝乾隆曾提诗为：“树绕严叶溪开冻，楼阁仙居家上层，不借柳槐间点缀，春山早见气如蒸。”诗句与画面毫无违和感，相互融合在一起，池榭楼台，行人船夫，渲染出一种宁静而淡然的生活情趣。虽然画面没有桃红柳绿的颜色，但是已经传达出春回大地的意韵，用自然景象描绘生活情趣，质朴的用墨设色，反映画面不一样的生命力，展现出春日季节的时令性。
二、“以画传情”
《格古要论》中明确概括了早春图景象：“山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石，乱云皴，鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔，单笔相半。人物以尖笔带点凿，绝佳。”这段话一方面展现在画面结构的诗意中，另一方面展现在笔墨技法中。中国山水画中笔墨技法常以“勾、皴、擦、点、染”等为主，用笔轻重，曲直都会产生浓淡，干湿不同效果。在《早春图》中，郭熙运用“卷云皴”的技法，用粗阔的线条，绘制出云朵形状的山峦；在描绘树枝时，采用自创的“蟹爪枝”笔法，将树干上的树枝绘成鹰爪的形状，树木枝干弯曲，枝娅形似手掌弯曲的样子，形状逼真灵动。
空间透视是《早春图》创作的另一特点，画面采取“三远”的独特山水画技法。《林泉高致》中对于“三远”的解释：“山有三远，自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥后山谓之深远，自近山而望远山谓之平远。”其中，高远指自下向上的仰视；深远指画面远近的纵深感；平远是指左右的空间辽阔。“三远”将时间的流逝感和空间上的纵深感聚合到一起，形成完整的画卷。
常以“登高而望远”指对美的掌握要趋向于多角度的观察，从内出发绘制画面的空间感，突破造型上的局限性，展现质朴的美。
三、外师造化，中得心源
“人须养的胸中宽快，意思悦适，如所谓易直子谅，油然之心生，不觉见之于笔下。”此话出自郭熙著名理论著作《林泉高致》，讲究画家要具备纯洁、宽快、愉悦、充满生机勃勃的林泉之心，而不是充满利欲，狭隘的心胸，具有豁达的审美心胸之后才能更好的将自身情感和自然相互结合，展现中国山水画的艺术境界和中国传统美学的意境之美。遵循天地自然规律，对天地万事万物以最真挚的展现，将人的主观精神和富有生命气的自然之美相结合，用画作体现画家的风姿神貌和浓重的思想情感。这种“有”和“无”“虚”和“实”的统一，体现“道”的无为特性，展现大千宇宙的一片生机。
四、小结
庄子云：“天地有大美而不言，四时有明法而不议”寻求美要到天地之间去探索，天地的“美”体现了“道”的“自然无为”的本性，把握美的本质，遵循自然地发展规律，体会中国山水画家的生活态度及画中所蕴含的豁达的山水观，寻求完整充实的意识形态和理念。
如果把中国传统山水比喻成一个百花争艳的大花坛，那么不同时代的优秀山水作品都有各自浓郁色彩，曼妙姿态，各自芬芳甘冽，且都历久弥香。既然是同一个大花园的“山水”，都秉持“外师造化，中得心源”的美学理念，讲究以自然为基准，画家将自身的精神思想与自然相结合，以一种天人合一的状态去承古人，从各自相通的自然感悟的理念出发，做到“画中有意，意中有神”。
参考文献
[1] 叶朗.中国美学史大纲【M】.上海：上海人民出版社，1985.
[2] 宗白华.美学散步【M】.上海：上海人民出版社，1997.
[3] 朱光潜.谈美【M】.北京：中国青年出版社，2012.
[4]（法）丹娜著，傅雷译.艺术哲学【M】.浙江：浙江美术出版社，2017.
[5] 陈传席.中国山水画史【M】.天津：天津人民美术出版社，2001.
作者简介
辽宁沈阳人，单位：沈阳师范大学美术与设计学院17级研究生，美术学专业
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）
关键词：审美心胸；返璞归真；质朴；早春图卷
北宋绘画美学是五代绘画美学的延续和发展，受当时历史文化的影响，北宋自上而下对文化呈现一种推崇和热爱，文学艺术也得到了空前的发展，呈现出人才辈出的新局面。
中国山水画在这一时期发生改变，将自然山水、人文地理等因素融入到画作中，拓展了中国山水画的格局，同时代山水画家在这一时期，将山水绘画引领到了新的层面和高度。
一、“以诗入画”
郭熙是北宋著名的山水画家，以其自出胸臆，别具一格的艺术特点，创作出流传千古的艺术作品。《早春图》是郭熙晚年之作，描绘冬日过后，春日之临，大地一片生机勃勃的景象。该画作整体构图呈现“S”型状的巨大山峦，占据大面积画面，采取传统构图方式，左右山峦与中间相互辉映，形成“上有盖，下有承，左有据，右有倚”的高低起伏态势。画面整体布局空旷辽远，气势雄浑壮阔，使人有极目千里的艺术感觉。
《早春图》分为前景、中景、远景三个部分来表现画面，前景为山脚下的岩石和潺潺流动的溪水，展现“溪开冻”的春日代入感；远景是陡峭险峻的群山和层层叠云，展现传统构图“三叠两段”式的第三段“山”的描绘；中景为全画核心所在，展现旭日东升，阳光照进山谷，溪流自上而下流入湖泊，山间丛林鸟语花香，枯枝换新芽等富有生命力的景象。
清朝乾隆曾提诗为：“树绕严叶溪开冻，楼阁仙居家上层，不借柳槐间点缀，春山早见气如蒸。”诗句与画面毫无违和感，相互融合在一起，池榭楼台，行人船夫，渲染出一种宁静而淡然的生活情趣。虽然画面没有桃红柳绿的颜色，但是已经传达出春回大地的意韵，用自然景象描绘生活情趣，质朴的用墨设色，反映画面不一样的生命力，展现出春日季节的时令性。
二、“以画传情”
《格古要论》中明确概括了早春图景象：“山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石，乱云皴，鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔，单笔相半。人物以尖笔带点凿，绝佳。”这段话一方面展现在画面结构的诗意中，另一方面展现在笔墨技法中。中国山水画中笔墨技法常以“勾、皴、擦、点、染”等为主，用笔轻重，曲直都会产生浓淡，干湿不同效果。在《早春图》中，郭熙运用“卷云皴”的技法，用粗阔的线条，绘制出云朵形状的山峦；在描绘树枝时，采用自创的“蟹爪枝”笔法，将树干上的树枝绘成鹰爪的形状，树木枝干弯曲，枝娅形似手掌弯曲的样子，形状逼真灵动。
空间透视是《早春图》创作的另一特点，画面采取“三远”的独特山水画技法。《林泉高致》中对于“三远”的解释：“山有三远，自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥后山谓之深远，自近山而望远山谓之平远。”其中，高远指自下向上的仰视；深远指画面远近的纵深感；平远是指左右的空间辽阔。“三远”将时间的流逝感和空间上的纵深感聚合到一起，形成完整的画卷。
常以“登高而望远”指对美的掌握要趋向于多角度的观察，从内出发绘制画面的空间感，突破造型上的局限性，展现质朴的美。
三、外师造化，中得心源
“人须养的胸中宽快，意思悦适，如所谓易直子谅，油然之心生，不觉见之于笔下。”此话出自郭熙著名理论著作《林泉高致》，讲究画家要具备纯洁、宽快、愉悦、充满生机勃勃的林泉之心，而不是充满利欲，狭隘的心胸，具有豁达的审美心胸之后才能更好的将自身情感和自然相互结合，展现中国山水画的艺术境界和中国传统美学的意境之美。遵循天地自然规律，对天地万事万物以最真挚的展现，将人的主观精神和富有生命气的自然之美相结合，用画作体现画家的风姿神貌和浓重的思想情感。这种“有”和“无”“虚”和“实”的统一，体现“道”的无为特性，展现大千宇宙的一片生机。
四、小结
庄子云：“天地有大美而不言，四时有明法而不议”寻求美要到天地之间去探索，天地的“美”体现了“道”的“自然无为”的本性，把握美的本质，遵循自然地发展规律，体会中国山水画家的生活态度及画中所蕴含的豁达的山水观，寻求完整充实的意识形态和理念。
如果把中国传统山水比喻成一个百花争艳的大花坛，那么不同时代的优秀山水作品都有各自浓郁色彩，曼妙姿态，各自芬芳甘冽，且都历久弥香。既然是同一个大花园的“山水”，都秉持“外师造化，中得心源”的美学理念，讲究以自然为基准，画家将自身的精神思想与自然相结合，以一种天人合一的状态去承古人，从各自相通的自然感悟的理念出发，做到“画中有意，意中有神”。
参考文献
[1] 叶朗.中国美学史大纲【M】.上海：上海人民出版社，1985.
[2] 宗白华.美学散步【M】.上海：上海人民出版社，1997.
[3] 朱光潜.谈美【M】.北京：中国青年出版社，2012.
[4]（法）丹娜著，傅雷译.艺术哲学【M】.浙江：浙江美术出版社，2017.
[5] 陈传席.中国山水画史【M】.天津：天津人民美术出版社，2001.
作者简介
辽宁沈阳人，单位：沈阳师范大学美术与设计学院17级研究生，美术学专业
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）