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留白，顾名思义，就是在作品中留出相应的空白。留白可以用在很多得地方，比如书画，比如文章，比如音乐，比如建筑，比如摄影。作为设计中常见的一种构图形式，是一种独特的视觉语言，往往有助于信息传达、情感交流，起到以少胜多、提升作品感染力的作用。留白在营造画面意境和丰富画面节奏两方面具有独特的艺术表现力；在使设计主题更突出，激发人的想象力和进一步简化设计方面具有重要的作用。
一、心理投射的形成及特点
（一）视觉活动的高度选择性。
当光线照射到物体上之后，就由这些物体把一部分光线反射或散发出来。这些散发或反射出来的光线，就经过人眼把这些事物的形象投射在视网膜上，最后由神经把这些信息传到大脑。于是，与这种生理活动相对应地便产生了人的心理经验。在观看活动时一起发生的大脑活动，类似于一架照相机在照相时发生的活动。我们总是在想要获取某件事物时，才真正地去观看这件事物，这种类似无形的“手”一样的视觉在周围的空间中移动着，它会帮助我们发现事物，捕捉事物、扫描它们的外形，探究它们的内涵。如果不通过人们大脑的假定和推测，而且不带任何偏见、不受经验主导的情况下，去观察和发现事物的真相，人们就会发现，人的视觉决不是一种类似机械复制外物的照相机。视觉活动是一种积极主动的活动。它是有高度选择性的，不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物也可以进行选择。并由此便产生出不同的心理作用。
（二）视觉活动的时效性。
由于视觉对看过的物像有暂时存留的时效，能延续之前的记忆（针对这点不难理解，只要你用手指在眼前迅速晃动而过，这一现象就出现了）。正是由于这一原因，人们才能“看見”不存在的线条。而线条之所以能在图形中出现，是因为：其一，图形中有一块空白处；其二，为获得信息，眼睛以极快的速度移动往返于图形之间。形成视错觉并呈现出无形的边缘线，使我们能投射出预期物象。由此，借助“凯尼泽三角”（见图2）来证明其视错觉证据的存在一一留自成像。现在我们知道留一块空自的区域，能使观者向上投射物象是如何形成的了。
二、留白艺术在艺术设计作品中的应用
留白需要开动投射作用机制，这就需要具备两个条件；首先要让观看者知道怎样填补遗留的空白；其次要给观看者一个屏幕，即一块空白但是不确定的区域，使之能够向上投射预测的物象。达到“无目而若视”的效果。在很多领域都可以运用得到。
（一）留白艺术在绘画领域中的应用。
众所周之的芥子园画传，画者在人物的头部和衣裳上都留出了空白，我们发现在画者有意识进行留白的地方，已经看到仿佛那不完整的部分，脑补其画面。留白手法激发了观看者丰富的想象力，并投射出画者没有画出的东西。恰到好处的留白，使画面因气而活，达到笔未动而意己到的艺术效果，而这种艺术效果却远远超出了绘画技法本身最初的意义，它留给人们的却是画面之外广阔的心灵空问和无尽的遐思……正所谓“中国画中的空白，是形象的组成部分，它不仅衬托了画面的主体，同时也扩大了画面的意境，就是所谓形象的延续”。在绘画领域，留白这种技法屡试不爽。还有一种方式，那就是观看者在看画时与画布隔开一定距离就可以削弱他的辨别能力，造成一片模糊，这样就调动起了观画者的投射能力，只要有某些突出特征显示与画面，没有对立的信息造成干扰，画布上各个模糊不清的部分就会成为一幅可供投射的屏幕。达到与观看者互动的效果。
（二）留白艺术在设计领域中的应用。
最明显的就是在招贴画以及海报中，设计师使我们了解和同化了最难理解的物象，由于招贴画大多极具创造性，我们的理解范围自然可以超出自然形态，招贴画主要功能因此得以显现，它可以凭借未有的事物激起人们的注意力，通过延长解读过程把这种注意力吸引住。对于广告行业很有借鉴意义。例如在招贴画中，我们很自然地就把艾布拉姆·盖姆斯招贴画中的一行行卷烟想象成了两副面孔。把戴着大礼帽的烟囱解读成了一位在看报的企业家，她的脸在什么地方呢？仔细审视就会对于这幅作品产生新的解读，从而让观看者经过自己思考有了全新的认识，加深对于这幅画的记忆。这就是设计师的魔法。设计师达到了自己的宣传与传达目的，观看者也在这种探究与好奇中找到乐趣，可谓是一举两得，可能这也是招贴画一直以来流行的原因之一。
三、心理投射对人类生活的影响与规避
（一）心理投射对生活的积极影响。
我们知道依据经验判断的结果有时候确实可以帮助我们节省思考时间，比如所我们在看生活中废弃的或者不完整的照片时，照片上偶然的一点被捕捉下来时，这些类似的不完整的物象，给我们各种各样令人迷惑的涂鸦画迷。生活中我们很少会去注意这些现象背后的原因，因为每当我们看到这些有关的事物，我们的想象会帮助我们弄清这些稀奇古怪的角落与生活本源之间的联系。想象力在这其中发挥了重要的作用。就好比我们在阅读一页文字的时候，有的时候书籍印刷错误，我们眼睛虽然看到了错误的字脑子里想的却是正确的那一个。
（二）心理投射对生活的消极影响。
预测有时候也会产生错误的判断，比如，我们从一个地方走出来，发现这个地方的细节渐渐从我们眼中消失，相反如果从远处走近一个地方则会产生不一样的效果，我们经常会根据经验猜测甚至错误的判断眼前不确定的事物，在真相到来之前一直会坚持错误的判断。产生错误判断的原因也是因为留白的这一部分，或者说我们看不清楚的那一部分充分的调动起了人的投射能力，脑海中自动根据自己直觉判断补全缺失的信息。这类现象很普遍，人们由于过多的依赖经验去预测将要发生的事情，使得我们的想象力跑在了前面，但是这样经常会出现错误的判断，自身却浑然不知。
我们要善于利用投射产生的积极效应，规避消极的一面，具体来说可以从以下几个方面来规避预测产生的错觉：
（1）.正确认识，把预测错觉当作一种现象来看待。这是一种不可避免的注意错觉，因此，正确认识成为消除其负面影响的前提条件和最佳方式。决策前要充分评估，对其有充分的心理准备，努力寻找视野盲点。
（2）.采用先进的技术手段，通过有效措施来规避。区分所见与预测。比如，检查视力时候眼科医生向我们出示随意选取的字母。以便我们分辨所见和预测。
（3）.保持猜测。一种投射一种解读，一旦在我们面前的物象找到答案，想要把它去掉就困难多了，很难恢复成我们搜索答案时给我们的印象。我们要保持猜测与怀疑，如果和现实似乎抵触就修改猜测，然后再次试验，不断寻求真相。
参考文献
[1]贡布里希.艺术与错觉：图画再现的心理学研究[M].广西.广西美术出版社，2012.
[2]谢筱冬.平面广告中的视幻艺术表现[J].包装工程，2017，38（10）：184-185.
[3]宋朝阳.现代平面设计中的留白艺术[J].2016，37（22）：221-224.
[4]饶正杉.浅析黑白画中留白成像的视错觉现象[J].82-84.
[5]E.H贡布里希.秩序感[M}.长沙：湖南科学技术出版社，2008.
[6]马文波.人的视觉心理艺术浅析[J].2002，（05）：91-92.
作者简介
程怡珍（1994.11—），女，汉族，籍贯：山西长治人，江西师范大学美术学院，17级在读研究生 硕士学位，专业：设计学，研究方向：视觉传达设计。指导教师：郑钢
（作者单位：江西师范大学美术学院）
一、心理投射的形成及特点
（一）视觉活动的高度选择性。
当光线照射到物体上之后，就由这些物体把一部分光线反射或散发出来。这些散发或反射出来的光线，就经过人眼把这些事物的形象投射在视网膜上，最后由神经把这些信息传到大脑。于是，与这种生理活动相对应地便产生了人的心理经验。在观看活动时一起发生的大脑活动，类似于一架照相机在照相时发生的活动。我们总是在想要获取某件事物时，才真正地去观看这件事物，这种类似无形的“手”一样的视觉在周围的空间中移动着，它会帮助我们发现事物，捕捉事物、扫描它们的外形，探究它们的内涵。如果不通过人们大脑的假定和推测，而且不带任何偏见、不受经验主导的情况下，去观察和发现事物的真相，人们就会发现，人的视觉决不是一种类似机械复制外物的照相机。视觉活动是一种积极主动的活动。它是有高度选择性的，不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物也可以进行选择。并由此便产生出不同的心理作用。
（二）视觉活动的时效性。
由于视觉对看过的物像有暂时存留的时效，能延续之前的记忆（针对这点不难理解，只要你用手指在眼前迅速晃动而过，这一现象就出现了）。正是由于这一原因，人们才能“看見”不存在的线条。而线条之所以能在图形中出现，是因为：其一，图形中有一块空白处；其二，为获得信息，眼睛以极快的速度移动往返于图形之间。形成视错觉并呈现出无形的边缘线，使我们能投射出预期物象。由此，借助“凯尼泽三角”（见图2）来证明其视错觉证据的存在一一留自成像。现在我们知道留一块空自的区域，能使观者向上投射物象是如何形成的了。
二、留白艺术在艺术设计作品中的应用
留白需要开动投射作用机制，这就需要具备两个条件；首先要让观看者知道怎样填补遗留的空白；其次要给观看者一个屏幕，即一块空白但是不确定的区域，使之能够向上投射预测的物象。达到“无目而若视”的效果。在很多领域都可以运用得到。
（一）留白艺术在绘画领域中的应用。
众所周之的芥子园画传，画者在人物的头部和衣裳上都留出了空白，我们发现在画者有意识进行留白的地方，已经看到仿佛那不完整的部分，脑补其画面。留白手法激发了观看者丰富的想象力，并投射出画者没有画出的东西。恰到好处的留白，使画面因气而活，达到笔未动而意己到的艺术效果，而这种艺术效果却远远超出了绘画技法本身最初的意义，它留给人们的却是画面之外广阔的心灵空问和无尽的遐思……正所谓“中国画中的空白，是形象的组成部分，它不仅衬托了画面的主体，同时也扩大了画面的意境，就是所谓形象的延续”。在绘画领域，留白这种技法屡试不爽。还有一种方式，那就是观看者在看画时与画布隔开一定距离就可以削弱他的辨别能力，造成一片模糊，这样就调动起了观画者的投射能力，只要有某些突出特征显示与画面，没有对立的信息造成干扰，画布上各个模糊不清的部分就会成为一幅可供投射的屏幕。达到与观看者互动的效果。
（二）留白艺术在设计领域中的应用。
最明显的就是在招贴画以及海报中，设计师使我们了解和同化了最难理解的物象，由于招贴画大多极具创造性，我们的理解范围自然可以超出自然形态，招贴画主要功能因此得以显现，它可以凭借未有的事物激起人们的注意力，通过延长解读过程把这种注意力吸引住。对于广告行业很有借鉴意义。例如在招贴画中，我们很自然地就把艾布拉姆·盖姆斯招贴画中的一行行卷烟想象成了两副面孔。把戴着大礼帽的烟囱解读成了一位在看报的企业家，她的脸在什么地方呢？仔细审视就会对于这幅作品产生新的解读，从而让观看者经过自己思考有了全新的认识，加深对于这幅画的记忆。这就是设计师的魔法。设计师达到了自己的宣传与传达目的，观看者也在这种探究与好奇中找到乐趣，可谓是一举两得，可能这也是招贴画一直以来流行的原因之一。
三、心理投射对人类生活的影响与规避
（一）心理投射对生活的积极影响。
我们知道依据经验判断的结果有时候确实可以帮助我们节省思考时间，比如所我们在看生活中废弃的或者不完整的照片时，照片上偶然的一点被捕捉下来时，这些类似的不完整的物象，给我们各种各样令人迷惑的涂鸦画迷。生活中我们很少会去注意这些现象背后的原因，因为每当我们看到这些有关的事物，我们的想象会帮助我们弄清这些稀奇古怪的角落与生活本源之间的联系。想象力在这其中发挥了重要的作用。就好比我们在阅读一页文字的时候，有的时候书籍印刷错误，我们眼睛虽然看到了错误的字脑子里想的却是正确的那一个。
（二）心理投射对生活的消极影响。
预测有时候也会产生错误的判断，比如，我们从一个地方走出来，发现这个地方的细节渐渐从我们眼中消失，相反如果从远处走近一个地方则会产生不一样的效果，我们经常会根据经验猜测甚至错误的判断眼前不确定的事物，在真相到来之前一直会坚持错误的判断。产生错误判断的原因也是因为留白的这一部分，或者说我们看不清楚的那一部分充分的调动起了人的投射能力，脑海中自动根据自己直觉判断补全缺失的信息。这类现象很普遍，人们由于过多的依赖经验去预测将要发生的事情，使得我们的想象力跑在了前面，但是这样经常会出现错误的判断，自身却浑然不知。
我们要善于利用投射产生的积极效应，规避消极的一面，具体来说可以从以下几个方面来规避预测产生的错觉：
（1）.正确认识，把预测错觉当作一种现象来看待。这是一种不可避免的注意错觉，因此，正确认识成为消除其负面影响的前提条件和最佳方式。决策前要充分评估，对其有充分的心理准备，努力寻找视野盲点。
（2）.采用先进的技术手段，通过有效措施来规避。区分所见与预测。比如，检查视力时候眼科医生向我们出示随意选取的字母。以便我们分辨所见和预测。
（3）.保持猜测。一种投射一种解读，一旦在我们面前的物象找到答案，想要把它去掉就困难多了，很难恢复成我们搜索答案时给我们的印象。我们要保持猜测与怀疑，如果和现实似乎抵触就修改猜测，然后再次试验，不断寻求真相。
参考文献
[1]贡布里希.艺术与错觉：图画再现的心理学研究[M].广西.广西美术出版社，2012.
[2]谢筱冬.平面广告中的视幻艺术表现[J].包装工程，2017，38（10）：184-185.
[3]宋朝阳.现代平面设计中的留白艺术[J].2016，37（22）：221-224.
[4]饶正杉.浅析黑白画中留白成像的视错觉现象[J].82-84.
[5]E.H贡布里希.秩序感[M}.长沙：湖南科学技术出版社，2008.
[6]马文波.人的视觉心理艺术浅析[J].2002，（05）：91-92.
作者简介
程怡珍（1994.11—），女，汉族，籍贯：山西长治人，江西师范大学美术学院，17级在读研究生 硕士学位，专业：设计学，研究方向：视觉传达设计。指导教师：郑钢
（作者单位：江西师范大学美术学院）