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【摘要】：朝鲜族又有“白衣民族”之称，是我国北方的一个农耕民族，同时也是一个能歌善舞的民族。朝鲜族的舞蹈有着独特而又浓郁的风韵，其体态讲究“鹤臂柳手虎步”、“一顺边”，其步态动静结合，节奏丰富鲜明，呼吸若断若续，若隐若现，舞姿松弛自如，潇洒优雅。这些风格特点受朝鲜族民族意识、民族性格、服饰、习俗、宗教信仰、审美心理、文化艺术修养等方面的影响而形成，朝鲜族人民将这些民俗文化和情感充分地反映在自己的舞蹈意识中，从而形成了其鲜明的个性和独特的艺术魅力。
【关键词】：朝鲜族；舞蹈艺术
一朝鲜族舞蹈的风格特征
我国的朝鲜族主要居住和流传在吉林省延边朝鲜族自治州与黑龙江，辽宁省一带。主要生产劳动是从事水稻业种植，是在典型的农耕文化基础上形成的。后又在我国东北地区特定的环境影响下，孕育出具有风韵典雅，含蓄内敛的独特风格特点。朝鲜舞蹈起初多以即兴为主。其特点是动作幅度较大，要求表演者的内在情绪与外在动作和谐一致，以达到形神兼备的特点。从现有的朝鲜族舞蹈来分析，其在审美方面是具有自身独特的要求的，并且个性化十足。朝鲜族舞蹈对于动作的舒展性要求非常的高，强调机体的协调性。朝鲜族舞蹈的韵律非常好，并且具有自身的特点，其在情感表现方面，体现了温柔细腻的特点，这使得其具有独特的魅力。
（一）朝鲜族舞蹈的体态特征
从体态特点方面来分析，这一舞蹈形式的特点主要是：脚下是八字打开的，臀部需要往回收；要保持收腹、垂肩，确保给人看上去比较松弛自然的感觉；要展现出温婉、柔美之感，让观众感受到特殊的美感。朝鲜族舞蹈不仅仅追求 “外化圆”的感觉，让人感到美，而且还追求“节制感”，而这使得这种舞台形式具有特殊的审美特征。实际上，朝鲜族舞蹈的审美和其民族自身的文化是息息相关的，一定程度上体现了他们的信仰。借助于具体的身体语言，能够展现出他们的民族文化。朝鲜族舞蹈对于体态的要求也是非常的严格，讲究 “鹤臂柳手虎步”等，实际上，这些体态和他們的生活是有着密切的联系的，因此，通过观赏朝鲜族舞蹈，就能够在一定程度上看到才朝鲜族人民的生活。
（二）朝鲜族舞蹈的动律特征
各民族民间舞之间最本质的区别在于动律。朝鲜族舞蹈的动律体现在其“长短”和“呼吸”作用。“长短”并不是指距离单位，其主要是借助于杖鼓来进行完整的体现的。“长短”包含着节拍、风格等内容。例如， “安旦长短”、“它令长短”等，每种“长短”都有特定的鼓点和击打的方式。“古格里长短”的特点是韵律柔韧、感觉气息连贯、情绪饱满、动作舒展；“安旦长短”的特点是韵律很顿、活泼并带有跳跃感；“它令长短”的特点则是刚劲有力带有劳动气息。通过对朝鲜族舞蹈的观察可以看出，如果节奏不同，则跳舞者在呼吸的过程中，其呼吸也会存在差异，从而会向观众展现出不一样的动态。此处的 “呼吸”实际上指的是“长短”和舞蹈的结合。对于朝鲜族舞蹈来说，其最为关键的就是要掌握好呼吸，这是舞蹈的动力源泉。呼吸时非常有讲究的，必须要使得身体的每一个部位都得到充分的调动，有时候，连指尖都要有细微的变化。有人曾指出，要学好朝鲜族舞蹈，首先必须要学会如何呼吸，如此可以看出，呼吸的重要性。在跳朝鲜族舞蹈的过程中，必须要通过呼吸来带动身体，从而使得舞蹈的表现力更强，给人以从内心散发舞动的感觉。朝鲜族舞蹈通过“长短”与“呼吸”相互结合，使得其动律更加具有个性和特点。
二、朝鲜族舞蹈的舞种及其动势特征的分类
从现阶段的舞蹈表现形式来看，其只要表现形式有农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞、象帽舞以及宫廷舞等。朝鲜族舞蹈的种类有很多，并且不同种类的舞蹈的风格存在一定的差异，这些都是随着时间的推移而不断积累得到的。（一）农乐舞
农乐舞主要是以农耕生活作为主体，将朝鲜族人们的农耕生活通过舞蹈的形式展现处理啊。农乐舞可以说是朝鲜族历史最为久远的舞蹈之一，经过了漫长的发展岁月，其已经成为了农事劳动中自娱性的舞蹈形式。从该舞蹈的发展历史来分析，其主要是从祭祀以及狩猎等活动中演变而来的，特别是在农作的季节，其在很多地方都会举行。农乐舞主要是体现了朝鲜族人民驱邪鬼迎福神，祝五谷丰登的愿望。农乐舞在民间有很多的称呼，包括风物、庭院游戏等等。农乐舞主要包括两种类型：第一种类型是情节表演，这种表演形式更加注重舞蹈所能够展现出的情节；第二种类型是技巧表演，这种主要是强调技巧。在表演过程中，通常都需要29人组成表演队伍，先导者持 “农旗”，其他人扮演各种人物，如猎人、官吏等等。在农乐舞中， “象帽”表演是非常具有特色的，其同样具有非常悠久的历史。根据现有的记载来看，“象帽”是由古代朝鲜族人民在耕作时，将大象毛绑在帽尖上左右摇摆用来驱赶野兽的侵扰演变而来。通常情况下，舞者头戴系有长短两根飘带的特别斗笠。在伴奏音乐方面，一般都是由几段曲调所共同组成的，整个舞蹈的音乐非常的欢快，给人以风趣幽默的感觉。
（二）假面舞
假面舞的表演者通常为男性，在跳舞的时候会戴上面具。从历史资料研究来看，在朝鲜族的众多舞蹈文化当中，假面舞的历史非常之长。假面舞的特点是形式多样、戏剧性强，其舞蹈展现的内容一般是讽刺性的，同时也具有一些幽默感。在表演面舞的时候，通常有七幕，共十二场。每当朝鲜族遇到比较重要的节日时，都会根据需要，选择假面舞中不同的内容进行表演。表演的过程中，还会配合以笛子、鼓等乐器。（三）扇舞
扇舞的表演者一般都是女性，使用的道具称之为花扇。在表演扇舞时，可以使用一把扇子，也可以使用两把。舞蹈的动作也是围绕扇子进行，比如打开扇子、摆动扇子等等。扇舞对于演出服装没有特别要求，普通的朝鲜族服装即可。扇舞的节奏比较复杂，善于变化，内容活泼，舞姿优美，很好地体现了朝鲜族人的活泼和善良。
（四）拍打舞
拍打舞有着更为具体的意义，其起初是在渔民获得大丰收的时候所跳的舞蹈。其舞蹈内容也围绕渔夫、打渔等意象和场景展开。拍打舞通过简单的拍打动作以及“安旦”节奏来表达渔民对于丰收的喜悦，其动作激烈，情绪欢快。 （五）宫廷舞
宫廷舞虽然是名为一种舞蹈，但它表达内容的核心方式并不是通过动，而是通过歌唱。但是，其舞姿之优雅、动作之流畅，也让人心旷神怡。宫廷舞的舞姿简单、缓慢，其服装则要求使用色彩鲜艳、纹饰豪华的服装。在制作宫廷舞的表演服时，要求遵循五行原则，不得随意。表演舞蹈的时候，舞蹈者应该面朝北方，一边跳舞，一边走向观众。宫廷舞的内容丰富、结构合理，同时也严格遵守仪式。这种舞蹈通常在宴会上表演，表演时遵循固有的流程进行。
（六）剑舞
剑舞又称利器舞，是女子双手持短剑表演的舞蹈。表演者可自由甩动或旋转短剑，使其发出有规律及节奏感的声响，并搭配大幅度的舞姿来营造出一种战斗的气氛。舞蹈节奏长短多以“它令”贯穿始终，并与短剑声相辉映。剑舞最早是又男子表演的舞蹈，后在流传的过程中，逐渐演变为今天大家所了解和看到的一种缓慢、大气、典雅的女性舞蹈。
三、朝鲜族舞蹈风格特点的形成因素
（一）坚忍与自强的民族性格
朝鲜族人民喜欢用舞蹈来表达自己的思想和个性，其中最具有代表性舞蹈节奏型的是“古格里”。“古格里”起源于宗教派系，因此在这种节奏型中，能够看到很多宗教元素。朝鲜族讲究天地人，三道归一，社会与自然归一。这种思想使得朝鲜族培养出了自己特有的内向型民族文化。另外，朝鲜族的民族性格非常坚忍、自强，正是因为这种性格，使得他们的舞蹈更具力量，更具内涵和特色。
（二）崇鹤心理
崇鹤，是朝鲜族自古以来的一种情结，也是朝鲜族的纯洁、善良的体现。诗仙李白在看到朝鲜族的舞蹈时，即兴赋诗，赞叹不已。朝鲜族对鹤有着特殊的喜爱，在他们的很多物品和衣服上，都会有鹤的图案。在舞蹈动作和表演内容中，也经常能看到鹤的元素，典型的动作有“鹤步”等。这种崇拜，使得朝鲜族的舞蹈具有飘逸、高雅的特点，同时舞蹈的节奏和舞者的呼吸均比较协调，体现出悠闲、淡雅的内涵。从朝鲜族的崇鹤心理，也可以看出道家思想对朝鲜舞蹈特色的形成，同样具有很大的影响。
（三）浓厚深入的文化影响
朝鲜族文化的形成，与儒家思想有着很大的联系。研究朝鲜族文化，不仅可以看到它的与时俱进，还能看到朝鲜族特有的民族情结以及儒学的影子。他们的孤傲、清高，都通过朝鲜族舞蹈飘逸、优雅的动作表现出来。除了儒家思想以外、道家思想，还有一种宗教对于朝鲜族舞蹈的发展也影响深远，那就是——佛教。比如说，扇舞中使用的花扇，有的会画着三个佛像，也就是“三佛扇”。从这一点就可以看出，佛教思想和习俗已经在朝鲜族文化中生根发芽，并渗透到其舞蹈形态中。
（四）上收下放、上短下长的服饰影响
朝鲜族人的传统服饰具有很明显的特征：衣服通常为白色，衣襟为斜襟，穿上之后还要系上很长的布带。对于男子，通常上半身穿短袖衣服，下半身则穿着大大的灯笼裤；对于女子，上半身穿及胸短衣，下半身穿大长裙子。这种拖地大长裙使得朝鲜族女子在走路的时候，都需要大跨步走，否则很容易被裙子绊倒。正是这种服饰，使得朝鲜族的舞蹈中，舞步节奏和女子平时的心理节奏相吻合。另外，朝鲜族女子都有束胸的传统，这使得她们的呼吸都比较深，而这正好和朝鲜舞蹈动作的韵律相吻合。
（五）近现代舞蹈家的影响
朝鲜族在舞蹈方面可谓是人才济济，从很久以前就培养出了一代又一代舞蹈艺术家。在近现代中，朝鲜族优秀的舞蹈家也很多，比如崔承喜、崔美善等。崔承喜主要热衷于朝鲜族自身的民族舞蹈，这从她诸多的作品中就可窥见。她的舞蹈作品大多数都是围绕本民族的特色展开，融入现代元素，使得原本传统的朝鲜舞蹈有了更加开放的思潮，舞蹈动作也更加潇洒、富有生机。在崔承喜的创作理念中，民族传统艺术舞蹈创作的基本，创作的艺术需要具备一定的社会作用。她的这种思想对朝鲜舞蹈的发展起到了重要的推动作用。另外，还有一位重量级的人物——崔美善。崔美善创作的舞蹈不仅将朝鲜舞蹈的深情和优雅表现的淋漓精致，而且还创新性地将旋转、击鼓等元素加入其中，使得舞蹈更加富有激情，舞姿也更加多变，其典型的作品就是《长鼓舞》。崔善美创作的舞蹈特征可概括为：造型精准、舞姿优美、具有雕塑感。
现代的朝鲜族舞蹈发展更加迅速，有很多教育家、舞蹈家为此付出了毕生的心血。其中，就有一位为舞蹈教学模式的发展做出很大贡献的舞蹈家——朴荣媛。朴荣媛是崔承喜的学生，在她的推动下，“立舞”这一独特的舞蹈训练机制被推广开来，并且成立了舞蹈基地，为舞蹈学生提供专业化的培养。从此，朝鲜舞蹈的教学变得更加科学和正规。
自80年代以来，朝鲜舞蹈的内容变得更加丰富、表现形式也多种多样。独舞，就是在这个历史时期被发明的，其中具有代表的舞蹈作品就是《垂柳》。《垂柳》这部作品是由当时的舞蹈家李承淑所创作，作品主要体现了朝鲜族女子纯洁、善良、坚忍、自强的品格和精神。作品中使用了柳条这种物象作为道具，通过比喻的方式来展现作品内涵。这在当时是从没有过的创作方法，因此为朝鲜舞的创新具有极高的推动作用。中国朝鲜族的舞蹈特点，之所以能够不同于韩国、朝鲜的舞蹈，之所以具有民族特色，和这些艺术家们的大胆创新和努力推动有着极大的关系。
朝鲜族舞蹈具有悠久的历史，鲜明的民族文化特征，独有的艺术特色。这些特色，可以从舞蹈的动作、节奏以及风格中充分感受到。通过舞蹈这种表现形式，不仅能够展现出朝鲜族人民的坚忍、自強的民族精神，还能体现出朝鲜族人高雅的艺术追求。时代在发展，社会在进步，朝鲜族舞蹈在特色传承、开拓创新的道路上，不断前行。
【关键词】：朝鲜族；舞蹈艺术
一朝鲜族舞蹈的风格特征
我国的朝鲜族主要居住和流传在吉林省延边朝鲜族自治州与黑龙江，辽宁省一带。主要生产劳动是从事水稻业种植，是在典型的农耕文化基础上形成的。后又在我国东北地区特定的环境影响下，孕育出具有风韵典雅，含蓄内敛的独特风格特点。朝鲜舞蹈起初多以即兴为主。其特点是动作幅度较大，要求表演者的内在情绪与外在动作和谐一致，以达到形神兼备的特点。从现有的朝鲜族舞蹈来分析，其在审美方面是具有自身独特的要求的，并且个性化十足。朝鲜族舞蹈对于动作的舒展性要求非常的高，强调机体的协调性。朝鲜族舞蹈的韵律非常好，并且具有自身的特点，其在情感表现方面，体现了温柔细腻的特点，这使得其具有独特的魅力。
（一）朝鲜族舞蹈的体态特征
从体态特点方面来分析，这一舞蹈形式的特点主要是：脚下是八字打开的，臀部需要往回收；要保持收腹、垂肩，确保给人看上去比较松弛自然的感觉；要展现出温婉、柔美之感，让观众感受到特殊的美感。朝鲜族舞蹈不仅仅追求 “外化圆”的感觉，让人感到美，而且还追求“节制感”，而这使得这种舞台形式具有特殊的审美特征。实际上，朝鲜族舞蹈的审美和其民族自身的文化是息息相关的，一定程度上体现了他们的信仰。借助于具体的身体语言，能够展现出他们的民族文化。朝鲜族舞蹈对于体态的要求也是非常的严格，讲究 “鹤臂柳手虎步”等，实际上，这些体态和他們的生活是有着密切的联系的，因此，通过观赏朝鲜族舞蹈，就能够在一定程度上看到才朝鲜族人民的生活。
（二）朝鲜族舞蹈的动律特征
各民族民间舞之间最本质的区别在于动律。朝鲜族舞蹈的动律体现在其“长短”和“呼吸”作用。“长短”并不是指距离单位，其主要是借助于杖鼓来进行完整的体现的。“长短”包含着节拍、风格等内容。例如， “安旦长短”、“它令长短”等，每种“长短”都有特定的鼓点和击打的方式。“古格里长短”的特点是韵律柔韧、感觉气息连贯、情绪饱满、动作舒展；“安旦长短”的特点是韵律很顿、活泼并带有跳跃感；“它令长短”的特点则是刚劲有力带有劳动气息。通过对朝鲜族舞蹈的观察可以看出，如果节奏不同，则跳舞者在呼吸的过程中，其呼吸也会存在差异，从而会向观众展现出不一样的动态。此处的 “呼吸”实际上指的是“长短”和舞蹈的结合。对于朝鲜族舞蹈来说，其最为关键的就是要掌握好呼吸，这是舞蹈的动力源泉。呼吸时非常有讲究的，必须要使得身体的每一个部位都得到充分的调动，有时候，连指尖都要有细微的变化。有人曾指出，要学好朝鲜族舞蹈，首先必须要学会如何呼吸，如此可以看出，呼吸的重要性。在跳朝鲜族舞蹈的过程中，必须要通过呼吸来带动身体，从而使得舞蹈的表现力更强，给人以从内心散发舞动的感觉。朝鲜族舞蹈通过“长短”与“呼吸”相互结合，使得其动律更加具有个性和特点。
二、朝鲜族舞蹈的舞种及其动势特征的分类
从现阶段的舞蹈表现形式来看，其只要表现形式有农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞、象帽舞以及宫廷舞等。朝鲜族舞蹈的种类有很多，并且不同种类的舞蹈的风格存在一定的差异，这些都是随着时间的推移而不断积累得到的。（一）农乐舞
农乐舞主要是以农耕生活作为主体，将朝鲜族人们的农耕生活通过舞蹈的形式展现处理啊。农乐舞可以说是朝鲜族历史最为久远的舞蹈之一，经过了漫长的发展岁月，其已经成为了农事劳动中自娱性的舞蹈形式。从该舞蹈的发展历史来分析，其主要是从祭祀以及狩猎等活动中演变而来的，特别是在农作的季节，其在很多地方都会举行。农乐舞主要是体现了朝鲜族人民驱邪鬼迎福神，祝五谷丰登的愿望。农乐舞在民间有很多的称呼，包括风物、庭院游戏等等。农乐舞主要包括两种类型：第一种类型是情节表演，这种表演形式更加注重舞蹈所能够展现出的情节；第二种类型是技巧表演，这种主要是强调技巧。在表演过程中，通常都需要29人组成表演队伍，先导者持 “农旗”，其他人扮演各种人物，如猎人、官吏等等。在农乐舞中， “象帽”表演是非常具有特色的，其同样具有非常悠久的历史。根据现有的记载来看，“象帽”是由古代朝鲜族人民在耕作时，将大象毛绑在帽尖上左右摇摆用来驱赶野兽的侵扰演变而来。通常情况下，舞者头戴系有长短两根飘带的特别斗笠。在伴奏音乐方面，一般都是由几段曲调所共同组成的，整个舞蹈的音乐非常的欢快，给人以风趣幽默的感觉。
（二）假面舞
假面舞的表演者通常为男性，在跳舞的时候会戴上面具。从历史资料研究来看，在朝鲜族的众多舞蹈文化当中，假面舞的历史非常之长。假面舞的特点是形式多样、戏剧性强，其舞蹈展现的内容一般是讽刺性的，同时也具有一些幽默感。在表演面舞的时候，通常有七幕，共十二场。每当朝鲜族遇到比较重要的节日时，都会根据需要，选择假面舞中不同的内容进行表演。表演的过程中，还会配合以笛子、鼓等乐器。（三）扇舞
扇舞的表演者一般都是女性，使用的道具称之为花扇。在表演扇舞时，可以使用一把扇子，也可以使用两把。舞蹈的动作也是围绕扇子进行，比如打开扇子、摆动扇子等等。扇舞对于演出服装没有特别要求，普通的朝鲜族服装即可。扇舞的节奏比较复杂，善于变化，内容活泼，舞姿优美，很好地体现了朝鲜族人的活泼和善良。
（四）拍打舞
拍打舞有着更为具体的意义，其起初是在渔民获得大丰收的时候所跳的舞蹈。其舞蹈内容也围绕渔夫、打渔等意象和场景展开。拍打舞通过简单的拍打动作以及“安旦”节奏来表达渔民对于丰收的喜悦，其动作激烈，情绪欢快。 （五）宫廷舞
宫廷舞虽然是名为一种舞蹈，但它表达内容的核心方式并不是通过动，而是通过歌唱。但是，其舞姿之优雅、动作之流畅，也让人心旷神怡。宫廷舞的舞姿简单、缓慢，其服装则要求使用色彩鲜艳、纹饰豪华的服装。在制作宫廷舞的表演服时，要求遵循五行原则，不得随意。表演舞蹈的时候，舞蹈者应该面朝北方，一边跳舞，一边走向观众。宫廷舞的内容丰富、结构合理，同时也严格遵守仪式。这种舞蹈通常在宴会上表演，表演时遵循固有的流程进行。
（六）剑舞
剑舞又称利器舞，是女子双手持短剑表演的舞蹈。表演者可自由甩动或旋转短剑，使其发出有规律及节奏感的声响，并搭配大幅度的舞姿来营造出一种战斗的气氛。舞蹈节奏长短多以“它令”贯穿始终，并与短剑声相辉映。剑舞最早是又男子表演的舞蹈，后在流传的过程中，逐渐演变为今天大家所了解和看到的一种缓慢、大气、典雅的女性舞蹈。
三、朝鲜族舞蹈风格特点的形成因素
（一）坚忍与自强的民族性格
朝鲜族人民喜欢用舞蹈来表达自己的思想和个性，其中最具有代表性舞蹈节奏型的是“古格里”。“古格里”起源于宗教派系，因此在这种节奏型中，能够看到很多宗教元素。朝鲜族讲究天地人，三道归一，社会与自然归一。这种思想使得朝鲜族培养出了自己特有的内向型民族文化。另外，朝鲜族的民族性格非常坚忍、自强，正是因为这种性格，使得他们的舞蹈更具力量，更具内涵和特色。
（二）崇鹤心理
崇鹤，是朝鲜族自古以来的一种情结，也是朝鲜族的纯洁、善良的体现。诗仙李白在看到朝鲜族的舞蹈时，即兴赋诗，赞叹不已。朝鲜族对鹤有着特殊的喜爱，在他们的很多物品和衣服上，都会有鹤的图案。在舞蹈动作和表演内容中，也经常能看到鹤的元素，典型的动作有“鹤步”等。这种崇拜，使得朝鲜族的舞蹈具有飘逸、高雅的特点，同时舞蹈的节奏和舞者的呼吸均比较协调，体现出悠闲、淡雅的内涵。从朝鲜族的崇鹤心理，也可以看出道家思想对朝鲜舞蹈特色的形成，同样具有很大的影响。
（三）浓厚深入的文化影响
朝鲜族文化的形成，与儒家思想有着很大的联系。研究朝鲜族文化，不仅可以看到它的与时俱进，还能看到朝鲜族特有的民族情结以及儒学的影子。他们的孤傲、清高，都通过朝鲜族舞蹈飘逸、优雅的动作表现出来。除了儒家思想以外、道家思想，还有一种宗教对于朝鲜族舞蹈的发展也影响深远，那就是——佛教。比如说，扇舞中使用的花扇，有的会画着三个佛像，也就是“三佛扇”。从这一点就可以看出，佛教思想和习俗已经在朝鲜族文化中生根发芽，并渗透到其舞蹈形态中。
（四）上收下放、上短下长的服饰影响
朝鲜族人的传统服饰具有很明显的特征：衣服通常为白色，衣襟为斜襟，穿上之后还要系上很长的布带。对于男子，通常上半身穿短袖衣服，下半身则穿着大大的灯笼裤；对于女子，上半身穿及胸短衣，下半身穿大长裙子。这种拖地大长裙使得朝鲜族女子在走路的时候，都需要大跨步走，否则很容易被裙子绊倒。正是这种服饰，使得朝鲜族的舞蹈中，舞步节奏和女子平时的心理节奏相吻合。另外，朝鲜族女子都有束胸的传统，这使得她们的呼吸都比较深，而这正好和朝鲜舞蹈动作的韵律相吻合。
（五）近现代舞蹈家的影响
朝鲜族在舞蹈方面可谓是人才济济，从很久以前就培养出了一代又一代舞蹈艺术家。在近现代中，朝鲜族优秀的舞蹈家也很多，比如崔承喜、崔美善等。崔承喜主要热衷于朝鲜族自身的民族舞蹈，这从她诸多的作品中就可窥见。她的舞蹈作品大多数都是围绕本民族的特色展开，融入现代元素，使得原本传统的朝鲜舞蹈有了更加开放的思潮，舞蹈动作也更加潇洒、富有生机。在崔承喜的创作理念中，民族传统艺术舞蹈创作的基本，创作的艺术需要具备一定的社会作用。她的这种思想对朝鲜舞蹈的发展起到了重要的推动作用。另外，还有一位重量级的人物——崔美善。崔美善创作的舞蹈不仅将朝鲜舞蹈的深情和优雅表现的淋漓精致，而且还创新性地将旋转、击鼓等元素加入其中，使得舞蹈更加富有激情，舞姿也更加多变，其典型的作品就是《长鼓舞》。崔善美创作的舞蹈特征可概括为：造型精准、舞姿优美、具有雕塑感。
现代的朝鲜族舞蹈发展更加迅速，有很多教育家、舞蹈家为此付出了毕生的心血。其中，就有一位为舞蹈教学模式的发展做出很大贡献的舞蹈家——朴荣媛。朴荣媛是崔承喜的学生，在她的推动下，“立舞”这一独特的舞蹈训练机制被推广开来，并且成立了舞蹈基地，为舞蹈学生提供专业化的培养。从此，朝鲜舞蹈的教学变得更加科学和正规。
自80年代以来，朝鲜舞蹈的内容变得更加丰富、表现形式也多种多样。独舞，就是在这个历史时期被发明的，其中具有代表的舞蹈作品就是《垂柳》。《垂柳》这部作品是由当时的舞蹈家李承淑所创作，作品主要体现了朝鲜族女子纯洁、善良、坚忍、自强的品格和精神。作品中使用了柳条这种物象作为道具，通过比喻的方式来展现作品内涵。这在当时是从没有过的创作方法，因此为朝鲜舞的创新具有极高的推动作用。中国朝鲜族的舞蹈特点，之所以能够不同于韩国、朝鲜的舞蹈，之所以具有民族特色，和这些艺术家们的大胆创新和努力推动有着极大的关系。
朝鲜族舞蹈具有悠久的历史，鲜明的民族文化特征，独有的艺术特色。这些特色，可以从舞蹈的动作、节奏以及风格中充分感受到。通过舞蹈这种表现形式，不仅能够展现出朝鲜族人民的坚忍、自強的民族精神，还能体现出朝鲜族人高雅的艺术追求。时代在发展，社会在进步，朝鲜族舞蹈在特色传承、开拓创新的道路上，不断前行。