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摘 要 《研山铭》是米芾晚年最具代表的大字之作，其艺术效果也是非常明显的，包括它的章法、行气、用笔、气韵、给人无限的艺术感染。
关键词 研山铭 气韵 用笔 特点
《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字：“研山铭 五色水 浮昆仑 潭在顶 出黑云 挂龙怪 烁电痕 下震霆 泽厚坤 极变化 阖道门 宝晋山前轩书。”第二段为绘制的《研山图》，所谓“研山”，其实是一块山形砚台；第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。 钤印有23方之多。这幅作品是米芾存世的三件大字作品之一，因此就显的格外珍贵。从艺术角度而言，它也是一幅罕见的上乘作品。《研山铭》为米芾老年居镇江时所作大字。
近日对《研山铭》进行系统的学习和临摹，此帖为米芾晚年所作，也是他大字的精品，所以喜爱至极，进行了反复的临摹，遂将自己认识此帖的艺术特点拿出来与大家分享，不敢自珍。
《研山铭帖》是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下笔挥洒纵横，跌宕多姿，不受前人羁勒，抒发性情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。《研山铭》字字珠玑、笔笔难书，他最为推崇“下震霆”的“震”字一撇：陡然一笔细如蚕丝又稳如盘石，险绝笔法登峰造极。“有人说是败笔，我看恰是妙在巅毫。正如打乒乓的擦边球，又像足球弹在门框上再进网，妙不可言！就像孔子论人生最高境界——既‘从心所欲’，又‘不逾矩’。”
临写《研山铭》，首先注意的是是其章法、墨色、用笔、字的结构、和字体的大小错落。第一步是注重每一字的结构、形状、大小。第二步是把握整体的章法布局，第三步是把握其用笔、墨色变化。《研山铭》的每笔每画自己会说话。从整体上看气象萧森，笔划之中有龙蛇遒跃的痕迹，在跳荡的表象之下，有浑然的整体存在。正像那些第一流的艺术作品一样，《研山铭》在作品的最深层有着其独立的精核，它是一个整体性的存在，已经不是传统意义上所说的在其中贯通了一股特殊的“气”那么简单。一流的书法家都可以使其作品贯通某种“气”，但其所有作品不可能都成为名作，因为“气韵生动”对于所有的一流书家来说是可以达到的境界。《研山铭》这样的作品的出现却需要一点点的运气。这一点点的运气其实是一种神性的东西，是可遇而不可求的，即使是对于米芾这样的天才型书家来说，这种神性的因素也只存在于《研山铭》和《多景楼诗册》两件存世的作品中而已。其它如《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等就缺乏这种神性，因此而平庸了许多。《研山铭》诚如宋赵秉文所盛赞《多景楼诗册》所言的：“偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹗之盘空。乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之贯七札，不足以比其沉着痛快也。”其中的一笔一划都融合在整体的精神之中，这就使单单谈论笔法的任何企图都将是徒劳的。面对这样的作品，如果只是去欣赏其运笔、结体的话，那将是对名作的莫大的侮辱。但是我们又不能不注意它的运笔和结体。米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。《研山铭》在运笔上锋势备全、都无刻意做作，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，险不怪，老不枯，润不肥，较之《多景楼诗册》少些飞白灵动，但多些刚劲奔腾，启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。米书大字磅礴，笔走龙蛇，胜在气势，不似小字抑扬精致、转承多姿。
一、字的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
二、用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂” 。
米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。 从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”在《研山铭》里体现的淋漓尽致。
三、在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿，较之《多景楼诗》、《虹县诗》少些飞白灵动，更具刚劲、奔腾、沉顿雄快，乃米书成熟之作，为米芾书法中之精品。启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”
《砚山铭》只有三十九个大字，却在字形章法墨色行气用笔上表现得那么那么到位，可见古人的艺术天分和功力至深，这不是后人能超越的。所以更应刻苦的学习和欣赏。
参考文献：
[1]启功.书法概论[M].北京师范大学出版社，1986.
（作者单位：山东聊城大学美术学院）
关键词 研山铭 气韵 用笔 特点
《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字：“研山铭 五色水 浮昆仑 潭在顶 出黑云 挂龙怪 烁电痕 下震霆 泽厚坤 极变化 阖道门 宝晋山前轩书。”第二段为绘制的《研山图》，所谓“研山”，其实是一块山形砚台；第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。 钤印有23方之多。这幅作品是米芾存世的三件大字作品之一，因此就显的格外珍贵。从艺术角度而言，它也是一幅罕见的上乘作品。《研山铭》为米芾老年居镇江时所作大字。
近日对《研山铭》进行系统的学习和临摹，此帖为米芾晚年所作，也是他大字的精品，所以喜爱至极，进行了反复的临摹，遂将自己认识此帖的艺术特点拿出来与大家分享，不敢自珍。
《研山铭帖》是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下笔挥洒纵横，跌宕多姿，不受前人羁勒，抒发性情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。《研山铭》字字珠玑、笔笔难书，他最为推崇“下震霆”的“震”字一撇：陡然一笔细如蚕丝又稳如盘石，险绝笔法登峰造极。“有人说是败笔，我看恰是妙在巅毫。正如打乒乓的擦边球，又像足球弹在门框上再进网，妙不可言！就像孔子论人生最高境界——既‘从心所欲’，又‘不逾矩’。”
临写《研山铭》，首先注意的是是其章法、墨色、用笔、字的结构、和字体的大小错落。第一步是注重每一字的结构、形状、大小。第二步是把握整体的章法布局，第三步是把握其用笔、墨色变化。《研山铭》的每笔每画自己会说话。从整体上看气象萧森，笔划之中有龙蛇遒跃的痕迹，在跳荡的表象之下，有浑然的整体存在。正像那些第一流的艺术作品一样，《研山铭》在作品的最深层有着其独立的精核，它是一个整体性的存在，已经不是传统意义上所说的在其中贯通了一股特殊的“气”那么简单。一流的书法家都可以使其作品贯通某种“气”，但其所有作品不可能都成为名作，因为“气韵生动”对于所有的一流书家来说是可以达到的境界。《研山铭》这样的作品的出现却需要一点点的运气。这一点点的运气其实是一种神性的东西，是可遇而不可求的，即使是对于米芾这样的天才型书家来说，这种神性的因素也只存在于《研山铭》和《多景楼诗册》两件存世的作品中而已。其它如《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等就缺乏这种神性，因此而平庸了许多。《研山铭》诚如宋赵秉文所盛赞《多景楼诗册》所言的：“偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹗之盘空。乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之贯七札，不足以比其沉着痛快也。”其中的一笔一划都融合在整体的精神之中，这就使单单谈论笔法的任何企图都将是徒劳的。面对这样的作品，如果只是去欣赏其运笔、结体的话，那将是对名作的莫大的侮辱。但是我们又不能不注意它的运笔和结体。米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。《研山铭》在运笔上锋势备全、都无刻意做作，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，险不怪，老不枯，润不肥，较之《多景楼诗册》少些飞白灵动，但多些刚劲奔腾，启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。米书大字磅礴，笔走龙蛇，胜在气势，不似小字抑扬精致、转承多姿。
一、字的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
二、用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂” 。
米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。 从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”在《研山铭》里体现的淋漓尽致。
三、在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿，较之《多景楼诗》、《虹县诗》少些飞白灵动，更具刚劲、奔腾、沉顿雄快，乃米书成熟之作，为米芾书法中之精品。启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”
《砚山铭》只有三十九个大字，却在字形章法墨色行气用笔上表现得那么那么到位，可见古人的艺术天分和功力至深，这不是后人能超越的。所以更应刻苦的学习和欣赏。
参考文献：
[1]启功.书法概论[M].北京师范大学出版社，1986.
（作者单位：山东聊城大学美术学院）