美丽南方·广西——中国美术作品展(三)

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其他文献
[摘要]线描人物速写是以客观生活为源泉和基础的,它不仅是为了创作积累大量的素材,更重要的是提高画家从生活中发现关的能力,寻找适合自己的绘画语言。我们应该用发展和联系的眼光去看待线描人物速写对写意人物画创作的作用,线描人物速写从生活申观察、体验,再到人物造型和艺术构思,体现出线描人物速写捕捉生活、概括生活、描写生活的高度生活化和艺术化。另外,它还是写意人物画家蓄存记忆、理解记忆、归纳记忆、联系记忆的
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[摘要]滕州汉画像石以丰富的出土量、精邃富赡的內容以及深沉宏大的气魄,生动形象地再现了汉代人民的生活,是汉人文化积淀的缩影。迄今为止从艺术造型的角度研究滕州汉画像石的较少,本文即是从此角度对其展开研究,着眼于滕州汉画像石方圆相济与破形之法的儒家方圆智慧的联系,阐述画面整体形态的呈现形式以及突破固有形式的造型之法,探寻其造型语言体现的哲学內涵与文化底蕴,从而在更深的笑学层次申理解其特殊的造型语言。 
期刊
【摘要】中国山水画学到了明董其昌时代,出现了以禅喻画的“南北宗”之说。董其昌以唐之禅分两宗比拟当时的青绿、水墨两派画系,可谓开中国画学流派分析之先河。北宗重渐悟,南宗重顿悟。北宗画家(以李思训为始)画法谨细,风格粗硬;南宗画家(以王维为始)画法清逸,风格淳秀。北刚南柔,是董其昌对山水画分宗立派的标准。董其昌这一理论的另一创见,是旨在发扬南宗画(文人画)天然淡雅、逸笔草草的风格。故南宗笔墨成为了中国
期刊
[摘要]张大千泼墨泼彩山水画的艺术成就虽然源于画家本人对中国画笔墨和色彩的精益运用,但西方抽象表现主义绘画艺术也为其画作的视觉形式的参照和经验提供借鉴。本文分析了张大千对西方抽象绘画的立场,并总结了张大千泼墨泼彩山水画在不同时期的抽象主义体现,最后阐述了张大干泼墨泼彩山水画的抽象化带给中国画的启示。  [关键词]张大千;山水画;中国画;泼墨泼彩;抽象表现主义  虽然时至今日在已有的对张大干泼墨泼彩
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新伟道兄拿来他近期的一些作品让吾品评,却之不恭。待画卷展开,着实使我大吃一惊。惊叹之余,惟两字可表:妙哉!  阅新伟的画,一股典雅的水墨韵味夹杂着洋溢在尺幅之间的书卷气息扑面而来!细细咀嚼,如啜陈年老茶,色质沉着而味道甘美!使我不由自主地想起吞山居士的<浦中夜泊)诗句:  暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。  回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。  诗人在深秋的傍晚停舟上岸,独立四望。在习习的江风和霜气
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【摘要】本文以“服装面料再造艺术”作为研究的切入点,对少数民族服装传统工艺提出新的设想和诠释,并列举实例,去理解、认识和诠释少数民族服装传统工艺,由浅入深地理顺少数民族面料再造艺术的脉络,挖掘其存在的原因和意义。文章简单回顾了服装面料再造的历史,对比了中西方面料艺术再造的表现,以此为基础予以界定。结合少数民族瑶、壮族的经典范例,以面料所表现的不同工艺艺术效果和技术形式进行分析和描述。  【关键词】
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【摘要】精美的中国风景油画之所以能传情达意、借景抒情,这说明优秀的中国风景艺术家在绘画观念及形式表现上有着与众不同的作画理念。本文意图通过分析部分优秀的风景油画作品,来说明优秀的风景艺术家除了具备丰厚的才情与修养外,更擅长于依托自身心境的引导,在构图与色彩的主观重构中,达到获取再现内心情境的作画目的。构图与色彩的主观重构,不仅能够满足艺术家内心情境的图景化需求,同时更是一种高度共性的审美认知和表达
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[摘要]德拉克洛瓦的画作,是法国资产阶级革命和整个欧洲动荡不安、浪漫主义思潮风生水起下的产物。画家用丰富的想象力,唤活神话故事,井附丽于画面之中;将残忍恐怖的战争第一现场记录在画布之上。兽性赋子灵魂,虚幻赋予感性;把深刻的哲思和奔腾的梦想集于一身;在理性庄严的普遍笑上,用力豁开一道口子,丰富美的內涵。德拉克洛瓦画作具有永恒的艺术魅力和关学价值。  [关键词]浪漫主义;德拉克洛瓦;色彩;战争;运动张
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【摘要】在彝族服饰大的背景条件下,对彝族立体纹饰符号虎头帽的制作工艺和造型形态展开分析,探究彝族虎头帽的艺术特征和语义。  【关键词】彝族;立体纹饰符号;虎头帽;制作工艺;造型形态;审美寓意  彝族虎头帽属于彝族儿童服饰中一种帽式,从符号语义的角度来说,它属于彝族虎崇拜的立体代表纹饰,是虎崇拜在彝族人民生活中的物化表现符号,寄托着长辈对于下一代的美好愿望,折射出中国古老的文化内涵,将其置身于彝族服
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[摘要]新时代环境下具有鲜活生命气息的中国油画家,寻求的艺术风格和道路会是怎样一种风格和道路?气息、气血区别于每个鲜活生命不同的根本特征,气息、气血造就每个人不同的体格、面貌、气质、性格,这是神奇物种的根源,是人与人不同的根源。中国油画艺术家用油画描绘事物时,他应有感而发,非机械而做,机械而做是具备机械程序的机器人所为,机械复制物象有悖生命本体特征和生命运行规律。徐复观在《中国艺术精神》申讲到写实
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