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摘 要：《雪庵字要》对楷书大字书法进行了论述，主要内容包括大字书法的审美标准和大字的技法，其对书法领域发展有推动作用。本文对大字书法展开了阐述，明确其对笔法的要求，并在此基础上结合《雪庵字要》，分析元书家李溥光的大字书法审美观，探究其所强调的审美标准，以期能够为日后的书法审美提供理论依据，为关注此话题的人们提供参考。
关键词：元书家;大字书法;审美观;环境;方端均称
引言
书法以汉字为载体，是一种文字美的艺术表现形式，是指文字符号的书写法则，在我国文化层面占有重要地位，被誉为无声的乐、无言的诗，包括行次、结构等多项内容。其中，大字书法表现了独特的魅力，不仅具有显而易见的审美特征，还有很强的实用性。《雪庵字要》是专论此书法的论著，因此有必要对基于《雪庵字要》李溥光的大字书法观开展研究。
一、大字书法概述
在书法領域，大字书法是重要的组成部分，在书法史上占有一定位置。大字书法实际上是对榜书（其主要是就材料而言）、题署（主要是就书写而言）、撮襟书、署书的总称。从大字书法来看，其最为盛行的时期为明代。相对其他书法而言，大字书法对章法布局、用笔等方面都有着高要求，注重“线沉”、“墨厚”、“势宏”，通常会给人一种气势磅礴之感，同时也具备刚健婀娜气质，呈现了独特美[1]。大字书法可简单理解为大于15厘米的大字，当前大字书法使用率也有所提升，受到了很多人的欣赏和喜爱。不管是在古代还是在现代，价值都是不可忽视的，即使在现代社会，大字书法也是比较常见的。如，在春节时，写春联通常会用大字写，不仅有助于吸引人们的眼球，更是对我国汉字文化的传承。再如，在展厅书法中，大字也占有一席之地，大字作品属于主流。
二、基于《雪庵字要》的元书家李溥光的大字书法审美观
《雪庵字要》创作于元代，作者为李溥光，属于一部理论著作，又被称为《雪庵大字书法》。该书对大字书法进行了论述，虽然关于笔法的讲述只有56字，但全部是精华，体现了大字书法笔法的精髓，同时也提出了大字书法的审美标准，体现了元书家李溥光的审美观[2]。
其一，与环境和谐，满足环境美学需求。通过对《雪庵字要》分析可知，榜书匾额属于大字书法的组成部分，但实质上又与一般意义上的大字书法有别，主要是因为其涉及各种环境，如微观环境、自然环境、宏观环境、人工环境等，不仅在建筑领域产生了重要影响，而且是此领域文化精神的呈现。从中可看出李溥光是从与环境协调角度进行大字书法审美的。尤其是在古代中，很多官方建筑或者皇室贵族建筑都注重对大字的运用，题榜大字成为建设建筑的关键环节。古代建设对对称协调比较讲究，并表现出宏伟壮大、各建筑间互相配合、空间规模大的特点，所以也更加注重匾榜大字与整座建筑和其他装饰相协调，呈现和谐美。在此情况下，元书家李溥光的审美观也受到了影响，以符合环境美学要求为前提。
其二，方端均称为贵。《雪庵字要》不仅对大字书法技法进行了研究，而且也探讨了相关的审美问题，透露着李溥光的审美观。“大抵大字如王者之尊……岂足观哉？在《雪庵字要》这一句中可知，李溥光强调了大字书法应该具有如帝王一般的威慑，并且不可缺少盛大、严肃端正的特点。从中可以看出李溥光针对大字书法端稳匀称、端方雄伟的方向。
其三，伦理意义确切。此审美观点主要受到了古代伦理纲常的影响。在古代，对建筑的建设重视度较高，也很讲究。不管是建筑结构还是建筑颜色都需要按照相关的原则。如皇家的建筑主要是以黄色为主，以显高贵、富丽堂皇，给人一种崇高之感。在此建设理念下，宫殿的匾额大字也是有要求的，一是要与整体建筑风格、特质相符合，二是彰显自身的“威严端厚”，这就对大字书法产生了重要影响。因此，李溥光的大字书法在某层面也是从此角度出发的。“盖大字之用不过殿堂楼观……，从中可看出李溥光认为大字书法应该给人带来富贵、威严的感受[3]。此外，古代建筑如园林、宫殿都体现了环境的艺术目的，如宫殿营造壮丽且威严的氛围。同样，在环境艺术中，榜书作为不可或缺的部分不仅服务于环境，而且还传达着相应的信息，体现着使用者或者建设者的思想理念，彰显着一个时代、一座城市的文化，所以其还具有教化作用，如宫殿匾榜的文字内容通常发挥着规谏、令人肃然起敬的作用。例如，“正大光明”匾榜，仅仅四个大字，就起到了良好的较好作用，不仅时时刻刻提醒着人们做人做事堂堂正正、刚正不阿，而且还让人感受到端正、宏大。从中可见，在设计匾榜时，可从教化视角出发，更能凸显大字书法魅力和使用价值，对书法创作具有重大帮助，能够在整体上提升大字书法的地位。
其四，实用美。大字书法之所以能够经久不衰，其最大原因之一是其具有实用性，呈现了实用美，这也是李溥光《雪庵字要》中所要传达的审美标准之一。实际上，上文中的对建筑方面和环境方面的描写也渗透了此观点。在此书中，借榜书大字彰显了大字书法的实用之美，这也是大字书法得到很多书法家亲睐的重要因素。就榜书而言，不管是榜书的发展还是榜书的产生，其最大的内在驱动力主要在于实用，也是基于此，李光溥对大字书法的实用美是比较注重的，直至今日，大字的实用性仍然可作为大字审美标准之一[4]。
结束语
总而言之，《雪庵字要》对大字书法的技法要求和审美要求都进行了相关研究，为我国书法领域做出了重大贡献。作者李溥光在本书中展现了自己对大字书法的认知和审美观点，如切忌偏斜放肆，应做到方端均称，并要与环境审美需求相符合，展现和谐之美等。其审美观不仅有利于促进大字书法更好的发展，同时有助于使该书法焕发出应有的光彩，对现代大字书法教学和创作有重大帮助，因此需要对其高度重视。
参考文献
[1]苏显双.《雪庵字要》“八善” “八美” “八忌” “八病”释义[J].中国书法，2018（18）：148-151.
[2]黄书涵.病笔论——以李溥光“八病势”为例[J].江苏教育，2018（69）：41-44.
[3]郭建平，费婧苗.明钞本《雪庵字要》手跋研究[J].江苏大学学报（社会科学版），2015，17（06）：84-87.
[4]赵冲.翁同龢书风的演变及其意义[D].南京艺术学院，2018.
作者简介：
周诗洁（1998.9-），女，汉族，重庆人，本科在读，研究方向：书法
关键词：元书家;大字书法;审美观;环境;方端均称
引言
书法以汉字为载体，是一种文字美的艺术表现形式，是指文字符号的书写法则，在我国文化层面占有重要地位，被誉为无声的乐、无言的诗，包括行次、结构等多项内容。其中，大字书法表现了独特的魅力，不仅具有显而易见的审美特征，还有很强的实用性。《雪庵字要》是专论此书法的论著，因此有必要对基于《雪庵字要》李溥光的大字书法观开展研究。
一、大字书法概述
在书法領域，大字书法是重要的组成部分，在书法史上占有一定位置。大字书法实际上是对榜书（其主要是就材料而言）、题署（主要是就书写而言）、撮襟书、署书的总称。从大字书法来看，其最为盛行的时期为明代。相对其他书法而言，大字书法对章法布局、用笔等方面都有着高要求，注重“线沉”、“墨厚”、“势宏”，通常会给人一种气势磅礴之感，同时也具备刚健婀娜气质，呈现了独特美[1]。大字书法可简单理解为大于15厘米的大字，当前大字书法使用率也有所提升，受到了很多人的欣赏和喜爱。不管是在古代还是在现代，价值都是不可忽视的，即使在现代社会，大字书法也是比较常见的。如，在春节时，写春联通常会用大字写，不仅有助于吸引人们的眼球，更是对我国汉字文化的传承。再如，在展厅书法中，大字也占有一席之地，大字作品属于主流。
二、基于《雪庵字要》的元书家李溥光的大字书法审美观
《雪庵字要》创作于元代，作者为李溥光，属于一部理论著作，又被称为《雪庵大字书法》。该书对大字书法进行了论述，虽然关于笔法的讲述只有56字，但全部是精华，体现了大字书法笔法的精髓，同时也提出了大字书法的审美标准，体现了元书家李溥光的审美观[2]。
其一，与环境和谐，满足环境美学需求。通过对《雪庵字要》分析可知，榜书匾额属于大字书法的组成部分，但实质上又与一般意义上的大字书法有别，主要是因为其涉及各种环境，如微观环境、自然环境、宏观环境、人工环境等，不仅在建筑领域产生了重要影响，而且是此领域文化精神的呈现。从中可看出李溥光是从与环境协调角度进行大字书法审美的。尤其是在古代中，很多官方建筑或者皇室贵族建筑都注重对大字的运用，题榜大字成为建设建筑的关键环节。古代建设对对称协调比较讲究，并表现出宏伟壮大、各建筑间互相配合、空间规模大的特点，所以也更加注重匾榜大字与整座建筑和其他装饰相协调，呈现和谐美。在此情况下，元书家李溥光的审美观也受到了影响，以符合环境美学要求为前提。
其二，方端均称为贵。《雪庵字要》不仅对大字书法技法进行了研究，而且也探讨了相关的审美问题，透露着李溥光的审美观。“大抵大字如王者之尊……岂足观哉？在《雪庵字要》这一句中可知，李溥光强调了大字书法应该具有如帝王一般的威慑，并且不可缺少盛大、严肃端正的特点。从中可以看出李溥光针对大字书法端稳匀称、端方雄伟的方向。
其三，伦理意义确切。此审美观点主要受到了古代伦理纲常的影响。在古代，对建筑的建设重视度较高，也很讲究。不管是建筑结构还是建筑颜色都需要按照相关的原则。如皇家的建筑主要是以黄色为主，以显高贵、富丽堂皇，给人一种崇高之感。在此建设理念下，宫殿的匾额大字也是有要求的，一是要与整体建筑风格、特质相符合，二是彰显自身的“威严端厚”，这就对大字书法产生了重要影响。因此，李溥光的大字书法在某层面也是从此角度出发的。“盖大字之用不过殿堂楼观……，从中可看出李溥光认为大字书法应该给人带来富贵、威严的感受[3]。此外，古代建筑如园林、宫殿都体现了环境的艺术目的，如宫殿营造壮丽且威严的氛围。同样，在环境艺术中，榜书作为不可或缺的部分不仅服务于环境，而且还传达着相应的信息，体现着使用者或者建设者的思想理念，彰显着一个时代、一座城市的文化，所以其还具有教化作用，如宫殿匾榜的文字内容通常发挥着规谏、令人肃然起敬的作用。例如，“正大光明”匾榜，仅仅四个大字，就起到了良好的较好作用，不仅时时刻刻提醒着人们做人做事堂堂正正、刚正不阿，而且还让人感受到端正、宏大。从中可见，在设计匾榜时，可从教化视角出发，更能凸显大字书法魅力和使用价值，对书法创作具有重大帮助，能够在整体上提升大字书法的地位。
其四，实用美。大字书法之所以能够经久不衰，其最大原因之一是其具有实用性，呈现了实用美，这也是李溥光《雪庵字要》中所要传达的审美标准之一。实际上，上文中的对建筑方面和环境方面的描写也渗透了此观点。在此书中，借榜书大字彰显了大字书法的实用之美，这也是大字书法得到很多书法家亲睐的重要因素。就榜书而言，不管是榜书的发展还是榜书的产生，其最大的内在驱动力主要在于实用，也是基于此，李光溥对大字书法的实用美是比较注重的，直至今日，大字的实用性仍然可作为大字审美标准之一[4]。
结束语
总而言之，《雪庵字要》对大字书法的技法要求和审美要求都进行了相关研究，为我国书法领域做出了重大贡献。作者李溥光在本书中展现了自己对大字书法的认知和审美观点，如切忌偏斜放肆，应做到方端均称，并要与环境审美需求相符合，展现和谐之美等。其审美观不仅有利于促进大字书法更好的发展，同时有助于使该书法焕发出应有的光彩，对现代大字书法教学和创作有重大帮助，因此需要对其高度重视。
参考文献
[1]苏显双.《雪庵字要》“八善” “八美” “八忌” “八病”释义[J].中国书法，2018（18）：148-151.
[2]黄书涵.病笔论——以李溥光“八病势”为例[J].江苏教育，2018（69）：41-44.
[3]郭建平，费婧苗.明钞本《雪庵字要》手跋研究[J].江苏大学学报（社会科学版），2015，17（06）：84-87.
[4]赵冲.翁同龢书风的演变及其意义[D].南京艺术学院，2018.
作者简介：
周诗洁（1998.9-），女，汉族，重庆人，本科在读，研究方向：书法