【摘 要】
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早年起,郭沫若就对音乐有特殊的倾向性。这种"倾向",从根本上影响了郭沫若对诗的"形式"的感觉。在其诗论中,郭沫若从音乐的有形/无形出发,结合自己对诗的表现方式与表现对象
【基金项目】
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教育部人文社科重点研究基地重大项目“中国文学艺术思想通史(现代卷)”(13JJD750003)的资助
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早年起,郭沫若就对音乐有特殊的倾向性。这种"倾向",从根本上影响了郭沫若对诗的"形式"的感觉。在其诗论中,郭沫若从音乐的有形/无形出发,结合自己对诗的表现方式与表现对象的理解——即"情绪的直写",阐释了包含"内在/外在韵律"的诗的音乐性。进而,郭沫若凭借自己诗论中的核心概念——"节奏",定义了一种没有"形式"的诗。这在中国新诗的形式建构、以及理论建设方面具有重要意义,为重估郭沫若诗的价值、以及重审新诗现代性提供新的契机。
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