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摘 要：随着科技和社会的发展，使得新的思想、新的理念不断的介入到艺术作品中，改变并丰富了绘画的表现形式，打破了各画种之间的界限。综合材料在当代艺术作品中的广泛运用，使艺术家在运用材料的同时意识到材料本身在当代艺术作品中的价值。材料语言自身的灵活性使得材料由载体地位上升到主体地位，更加直接的表达艺术家的内心情感活动和社会思考，我们对材料的追求和运用形成了新的感受和新的运用，突破了传统绘画工具与材料及表现手法的局限性，扩大了对艺术创作的形式语言研究。
自艺术诞生时，艺术的材料媒介便是丰富多彩的，因为不管处于何种环境，在何种发展过程中，艺术创作与表现是人类生活不可或缺的一部分，不论有任何限制，人类总能凭着自己的智慧找到恰当的艺术创作材料，通过艺术语言表达自己的情感，祈愿和理想，当代中国的艺术也面临着严峻的考验，面对西方艺术的强大冲击，致使艺术发展格局必然更新，比如说材料的發展，人民对审美质量的提高和各族人民的交往，都会给我们的艺术创作带来很多的启示，而综合材料的运用则能为我们的艺术创作提供更好的平台，更宽广的天地从而更有利于我们艺术创作者内心情感世界的表达。
关键词：综合材料；艺术创作；形式语言
一、综合材料在艺术创作中的运用渊源
综合材料在艺术创作中的运用始于20世纪初，随着20世纪艺术发展进程，它渐渐成为现代艺术创作中的一个重要的具有鲜明特色的表现手法，可是要追溯它的渊源我们得从原始社会谈起，原始社会人类的艺术创作及其材料就有共通之处，比如说原始陶器，洞窟壁画和大地艺术等，都是世界各地区原始艺术共通的形态，从原始人类开始用色土在洞窟的石壁上勾勒野牛的形状起，到近现代艺术家开始购买工业材料进行绘画，材料作为艺术创作语言的载体，随着艺术创作表现形式的变革，而发生一次又一次变化，传统的继承和发展离不开其在历史长河中的自我沉淀，也离不开各个时期艺术家在创作实践中的改革和创新，艺术创作材料和工具的每一次创新都是伴随着艺术思想的变革和技法的更新而发生的。
早在文艺复兴时期，达芬奇就尝试用素描材料和色粉笔结合，使绘画技法通过综合材料的运用获得丰富的表现效果，在20世纪初，立体派画家波拉克和毕加索将综合材料引入艺术创作的初衷是为了表达对传统绘画“虚假的空间”的背叛，当他们在立体派绘画中越走越远，感觉没有办法时索性将字母，数字，现成的物品都直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合材料绘画”这可以看作是绘画中综合材料运用的开端，在他们之后一些现实主义画家也纷纷开始不同程度的运用综合材料，进行艺术创作而在他们作品中运用多样的材料和多变的技法，表现出充满幻觉的艺术境界，这也充分显示了他们对材料有着独到的见解和体验。
而在中国，在长期的发展中形成了风格，样式，材料等各方面的独特性，中国古代绘画样式材料的丰富性，也是为世界艺术的发展做出过卓越贡献的，在远古及其此后，我国历代都有各种材料媒介的杰出艺术创造，在我国传统绘画中的笔，墨，纸，砚等绘画材料是有严格规定而不是一成不变的。
而随着历史的发展，东西方文化交流的深入，很多化解觉得这种严格规定的传统材料制约了他们的创作，在艺术创作中被束缚了手脚，于是就有了画家出于融合东西方文化艺术的目的而进行反对中国传统绘画材料进行改革的实验。比如林风眠先生将水粉颜料掺入墨中，使中国画面目一新呈现出一种色彩鲜艳丰富厚重的画面效果，改革开放以来我们国家在艺术界中的国际交流日趋活跃，科技文化的不断发展，信息的迅捷传播以及在现代艺术精神的感召下，更是有越来越多的艺术家开始尝试使用多种综合材料进行艺术创作。
二、以综合材料为基础展开的自我艺术创作
“工欲善其事，必先利其器”当我们想做某件事时工具是很重要的，随着社会的迅速发展，能被我们利用的材料也越来越多，但如何运用综合材料进行艺术创作，让材料更好地服务于我们？我认为我们考验从以下做起，我们首先要做的是依据材料不同的特性来对其进行分类和总结，然后，依据自己创作表现的需要，对材料进行加工利用，如我们生活中最常见的纸，安全性好，能很好地被我们加工利用，效果又好，生活中常见的泥，各种彩泥和单色粘土等，除了这些还有布，竹，木，草，叶，各种果实，线，塑料泡沫等材料，现实生活中各种有形废弃物比如（玻璃，陶瓷，塑料，金属等材料），各种现代包装盒等等，总而言之，只要是适合我们艺术创作的材料，有适合于我们内心情感表达需要的材料，我们都可以对其进行加工利用，最后更容易融入到我们的画面当中。
三、综合材料在艺术创作中的意义
我們都知道，材料是艺术创作根本所在，而把材料综合运用手法归结为技术问题是非常浅薄的因此综合材料在我们艺术创作中的运用不仅仅要包含表达方式的超越，艺术观念的突破和视觉习惯的变革，材料的开发和综合材料在艺术创作中具有无限的发展空间，越来越多的人们意识到综合材料在艺术创作中的可塑性和随机性因素，带给艺术语言无穷的魅力，以及他在表达审美主体复杂而微妙的感觉方面所具有的丰富潜能，富有创造力的我们不满足已拥有的或掌握的材料，我们寻求发现未知的新表现空间，和乐于在材料的运用上进行反复的选择，实验和提炼。艺术就是不断的革新和超越自我的过程，但我们不能为了材料而材料，应该是为了艺术而材料，材料只是我们使用的工具而已，最后，我们的选择运用材料的时候得表现出材料背后的文化内涵。
参考文献
[1]胡伟.绘画材料的表现艺术{M}.黑龙江美术出版社，2001-4-1
[2]（英）普陀拉布拉斯著，王瑞廷译.当代艺术{M}.外语教学与研究出版社，2010-11-1
（作者单位：西安美术学院）
自艺术诞生时，艺术的材料媒介便是丰富多彩的，因为不管处于何种环境，在何种发展过程中，艺术创作与表现是人类生活不可或缺的一部分，不论有任何限制，人类总能凭着自己的智慧找到恰当的艺术创作材料，通过艺术语言表达自己的情感，祈愿和理想，当代中国的艺术也面临着严峻的考验，面对西方艺术的强大冲击，致使艺术发展格局必然更新，比如说材料的發展，人民对审美质量的提高和各族人民的交往，都会给我们的艺术创作带来很多的启示，而综合材料的运用则能为我们的艺术创作提供更好的平台，更宽广的天地从而更有利于我们艺术创作者内心情感世界的表达。
关键词：综合材料；艺术创作；形式语言
一、综合材料在艺术创作中的运用渊源
综合材料在艺术创作中的运用始于20世纪初，随着20世纪艺术发展进程，它渐渐成为现代艺术创作中的一个重要的具有鲜明特色的表现手法，可是要追溯它的渊源我们得从原始社会谈起，原始社会人类的艺术创作及其材料就有共通之处，比如说原始陶器，洞窟壁画和大地艺术等，都是世界各地区原始艺术共通的形态，从原始人类开始用色土在洞窟的石壁上勾勒野牛的形状起，到近现代艺术家开始购买工业材料进行绘画，材料作为艺术创作语言的载体，随着艺术创作表现形式的变革，而发生一次又一次变化，传统的继承和发展离不开其在历史长河中的自我沉淀，也离不开各个时期艺术家在创作实践中的改革和创新，艺术创作材料和工具的每一次创新都是伴随着艺术思想的变革和技法的更新而发生的。
早在文艺复兴时期，达芬奇就尝试用素描材料和色粉笔结合，使绘画技法通过综合材料的运用获得丰富的表现效果，在20世纪初，立体派画家波拉克和毕加索将综合材料引入艺术创作的初衷是为了表达对传统绘画“虚假的空间”的背叛，当他们在立体派绘画中越走越远，感觉没有办法时索性将字母，数字，现成的物品都直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合材料绘画”这可以看作是绘画中综合材料运用的开端，在他们之后一些现实主义画家也纷纷开始不同程度的运用综合材料，进行艺术创作而在他们作品中运用多样的材料和多变的技法，表现出充满幻觉的艺术境界，这也充分显示了他们对材料有着独到的见解和体验。
而在中国，在长期的发展中形成了风格，样式，材料等各方面的独特性，中国古代绘画样式材料的丰富性，也是为世界艺术的发展做出过卓越贡献的，在远古及其此后，我国历代都有各种材料媒介的杰出艺术创造，在我国传统绘画中的笔，墨，纸，砚等绘画材料是有严格规定而不是一成不变的。
而随着历史的发展，东西方文化交流的深入，很多化解觉得这种严格规定的传统材料制约了他们的创作，在艺术创作中被束缚了手脚，于是就有了画家出于融合东西方文化艺术的目的而进行反对中国传统绘画材料进行改革的实验。比如林风眠先生将水粉颜料掺入墨中，使中国画面目一新呈现出一种色彩鲜艳丰富厚重的画面效果，改革开放以来我们国家在艺术界中的国际交流日趋活跃，科技文化的不断发展，信息的迅捷传播以及在现代艺术精神的感召下，更是有越来越多的艺术家开始尝试使用多种综合材料进行艺术创作。
二、以综合材料为基础展开的自我艺术创作
“工欲善其事，必先利其器”当我们想做某件事时工具是很重要的，随着社会的迅速发展，能被我们利用的材料也越来越多，但如何运用综合材料进行艺术创作，让材料更好地服务于我们？我认为我们考验从以下做起，我们首先要做的是依据材料不同的特性来对其进行分类和总结，然后，依据自己创作表现的需要，对材料进行加工利用，如我们生活中最常见的纸，安全性好，能很好地被我们加工利用，效果又好，生活中常见的泥，各种彩泥和单色粘土等，除了这些还有布，竹，木，草，叶，各种果实，线，塑料泡沫等材料，现实生活中各种有形废弃物比如（玻璃，陶瓷，塑料，金属等材料），各种现代包装盒等等，总而言之，只要是适合我们艺术创作的材料，有适合于我们内心情感表达需要的材料，我们都可以对其进行加工利用，最后更容易融入到我们的画面当中。
三、综合材料在艺术创作中的意义
我們都知道，材料是艺术创作根本所在，而把材料综合运用手法归结为技术问题是非常浅薄的因此综合材料在我们艺术创作中的运用不仅仅要包含表达方式的超越，艺术观念的突破和视觉习惯的变革，材料的开发和综合材料在艺术创作中具有无限的发展空间，越来越多的人们意识到综合材料在艺术创作中的可塑性和随机性因素，带给艺术语言无穷的魅力，以及他在表达审美主体复杂而微妙的感觉方面所具有的丰富潜能，富有创造力的我们不满足已拥有的或掌握的材料，我们寻求发现未知的新表现空间，和乐于在材料的运用上进行反复的选择，实验和提炼。艺术就是不断的革新和超越自我的过程，但我们不能为了材料而材料，应该是为了艺术而材料，材料只是我们使用的工具而已，最后，我们的选择运用材料的时候得表现出材料背后的文化内涵。
参考文献
[1]胡伟.绘画材料的表现艺术{M}.黑龙江美术出版社，2001-4-1
[2]（英）普陀拉布拉斯著，王瑞廷译.当代艺术{M}.外语教学与研究出版社，2010-11-1
（作者单位：西安美术学院）