【摘 要】
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太阳缓缓升起 树枝，像无数的手掌 撑起一缕缕霞光 早起的人，举起镐头 如读书人拿起笔，一排排 山顶写到山脚。玉米，红薯 如一行行鲜活的文字 我的农民兄弟 堪称一流作家。每一个人都把 自己的作品刻在幕阜山麓 流传后世 偶尔，夜晚经过 妇女给赤裸的孩子洗澡 男人叼着旱烟 瓦蓝的星空，月亮挂在东山口 花草的气息，虫鸣的奏鸣曲 這是我曾经生活的地方 我是一个有故乡的人
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太阳缓缓升起
树枝，像无数的手掌
撑起一缕缕霞光
早起的人，举起镐头
如读书人拿起笔，一排排
山顶写到山脚。玉米，红薯
如一行行鲜活的文字
我的农民兄弟
堪称一流作家。每一个人都把
自己的作品刻在幕阜山麓
流传后世
偶尔，夜晚经过
妇女给赤裸的孩子洗澡
男人叼着旱烟
瓦蓝的星空，月亮挂在东山口
花草的气息，虫鸣的奏鸣曲
這是我曾经生活的地方
我是一个有故乡的人
这一年，梦中白鸽站在尖尖塔顶
这一年，一张病床
撑起一副残躯。满眼白色
白色的天花板
白色的墙壁，白色的床单
还有白色进进出出的人
唯有我体内的病菌
身穿黑衣，手持黑亮亮的钢刀
死死卡住我生命的咽喉
谁能想象，我的七尺之躯
已成为烽火狼烟的战场
黑与白，难分胜负
推开窗，晨曦扑面
梦中白鸽站在尖尖塔顶
童年
孤零零
一块尖石，立着一只花喜鹊
头朝水面
尾巴翘向对岸的青山峭壁
她在看什么呢？和坐在沙滩上
低头沉思的少年一样吗
水潭中，几只小鱼游来游去
还有几只，停靠石头
漩涡中，几枚叶子在旋转
流水里，几枚叶子飘向远方
少年站起来
花喜鹊飞走了
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编者认为倪亚婷的诗歌有审视、分析自然的事物的细微能力，“柳絮季节已过，海棠，榆叶梅/由粉转绿辨认不出少女般芬芳的过往”（《蕾》），但更多的是个人的、主观的、想象性的绵延，诸如在《雪天，写给对岸的友人》一诗有“雪内部的声音，将我们融化/雪的微粒钻进路人的肺”、在《我坐在海边一整天》一诗有“我细听她的声音，同时等待/人们说的海的咆哮，应当是/风的呼喊。”其对事物審视、分析的客观性与合理性又有了诗歌呈现
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在春天的山顶上 在春天的山顶上 两个人在促膝长谈未来 像是两个一筹莫展的猎户 对着落入陷阱却不肯就范的野兽发着呆 等他们后来站起身来 太阳把他们的影子，长长地倒向山坳 覆盖在下面那一片花海上 这一幕在记忆里演化 后来变成另外的情形： 他们两个变得神灵雕像般一样长大 宁静地矗立在夕阳的山巅 远远俯瞰着他们自己渺小的影子一一 在松树下，面对面坐着，手拉着手 一个尽力在安慰那
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1986年至1989年，是大陆现代诗的蓬勃时期，各种诗歌流派纷呈。在北京就有“圆明园”诗社和“幸存者”诗社，在外地诗社更是风起云涌。安徽的《诗歌报》以大篇幅刊载先锋诗歌和实验诗歌，深受当时的诗人、评论家、读者的喜爱和称颂。不知道那几年《诗歌报》的订阅数和销量是多少，但我在北京的朋友都人手一份。大家见面会谈论在《诗歌报》上读到的好诗和文章。那时诗人还抱有一颗敬仰诗歌的心，对诗心怀崇拜，对生活诚挚热爱
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在乡下 犬吠带着好奇 身影不能踏入它的視觉 在乡下 雪大 乡下被捂得严严实实 没有人愿意触碰 落在乡下的雪 干净得让人担心的雪 在乡下 牛是隐士 牛粪也很新鲜 其间夹杂青草芬芳 和你对话的 鸟鸣和溪水 在乡下 人们也是《本草纲目》的读者 熟悉每一种蘑菇的典故 路走起来跌跌撞撞 偶尔地会让你重新认识自已 在乡下 时间