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民国女作家的画,是一个尚未出版的领域。编辑好这套书,我对水墨世界产生了持久的探索兴致。
民国女作家的画,是一个尚未出版的领域。2011年9月,我上报了一套这样的选题,得到了中国青年出版社领导的支持。丛书名确定为“民国才女书”,“书”即是书写,又是书画。每册书名定为“自述自画”。选定,潘玉良、陆小曼、凌叔华、苏雪林这四本。就此,开始了比较漫长的编辑过程。
女作家的文章,拟选其散文。但潘玉良流传下来的只有《我习粉笔画的经过谈》这一篇文章,于是采用了画传形式。陆小曼的散文也不足一本书,于是,以散文为主,并纳入日记、书信、诗歌等这些第一人称的文体。从什么角度切入编选文章呢?我心中一闪,想到“爱与梦”这几个字。爱,首先是她们各自的爱情,还包括她们对父母姐妹、子女、师友的爱,对家园、祖国和人民的爱。梦,是指她们的绘画、出国留学、旅游、读书和写作之梦。在文章的排列上,则以时间为序,并加脚注,线性呈现才女们的丰富平生。在编辑过程中,只修正个别文字错误,呈现民国女作家原生、质朴、简洁、情浓有力的行文风格。
我想做成一套雅致的书,于是在文章和图片选取时,过滤掉了陆小曼与翁瑞午的关系,而只突出了陆小曼和徐志摩的情爱因缘;也过滤掉了凌叔华的婚外情;潘玉良早期那些看起来不够美的画,我也没选,选用的是她那些人物画,重点突出了女性的柔婉以及人体美、母子情和童趣。我想编出一套好看的书,因此,在搜集齐了凌叔华、苏雪林所有的散文和随笔之后,我又几次调换文章,把学理性太强的、趣味性弱的都去掉了。
开篇,我配了一些她们人生各时期的出彩照片。内文中,穿插她们的绘画作品,与文字相映成趣。找到这些图片,并确定选用,大费周折。我去国家图书馆等地查阅了她们的许多书目和作品。在编辑的过程中,我尽量让每个环节都做到完美。比如,苏雪林的画,是找到了台湾出版的她的画册,用36幅。潘玉良的画,选用了58幅画幅完整、色彩饱满的画作。凌叔华的画用了29幅,是目前能找到的她所有的画作。陆小曼的画作,在拍卖市场上,有很多赝品。选用的27幅,肯定都是陆小曼的书画真品。这套书里绘画作品的编排,也尽量以时间为序,以让读者看到女画家们艺术风格嬗变和成熟的历程。单幅单页,彩色印刷,以呈现画作的神采。封面上,分别放了一张女画家最美的画作,并配其一幅书法作品(潘玉良那本,配的是张大千的题跋)。封底放的是几段当时之人对她们的书画和文章的评价,以做点睛。
潘玉良个性奇崛,是中国第一个画裸体女人的女画家,我看她的画越看越激动,真美啊!陆小曼的文字真挚灵透,其画或浓墨艳彩,或浅雅素丽,可见其人姿致娟娟。凌叔华与陆小曼同属名门之女,但比陆小曼还多了一样,她不仅画得高手点教,文亦从童蒙时起就得名流扶正。她的文字童心、娟心灵现,她的画作一枝一叶秀韵入骨。苏雪林同潘玉良一样,只身赴法学画求学,她的文字颇多理趣,她的画清逸高妙。
陆陆续续,历时两年两个月,至2013年12月,《潘玉良画传》《陆小曼自述自画》《凌叔华自述自画》《苏雪林自述自画》这一套四种书出齐。看到她们,看着她们,我满心喜悦,真像自己写的一样。编辑好这套书,我对水墨世界产生了持久的探索兴致。
(作者单位:青岛出版集团)
民国女作家的画,是一个尚未出版的领域。2011年9月,我上报了一套这样的选题,得到了中国青年出版社领导的支持。丛书名确定为“民国才女书”,“书”即是书写,又是书画。每册书名定为“自述自画”。选定,潘玉良、陆小曼、凌叔华、苏雪林这四本。就此,开始了比较漫长的编辑过程。
女作家的文章,拟选其散文。但潘玉良流传下来的只有《我习粉笔画的经过谈》这一篇文章,于是采用了画传形式。陆小曼的散文也不足一本书,于是,以散文为主,并纳入日记、书信、诗歌等这些第一人称的文体。从什么角度切入编选文章呢?我心中一闪,想到“爱与梦”这几个字。爱,首先是她们各自的爱情,还包括她们对父母姐妹、子女、师友的爱,对家园、祖国和人民的爱。梦,是指她们的绘画、出国留学、旅游、读书和写作之梦。在文章的排列上,则以时间为序,并加脚注,线性呈现才女们的丰富平生。在编辑过程中,只修正个别文字错误,呈现民国女作家原生、质朴、简洁、情浓有力的行文风格。
我想做成一套雅致的书,于是在文章和图片选取时,过滤掉了陆小曼与翁瑞午的关系,而只突出了陆小曼和徐志摩的情爱因缘;也过滤掉了凌叔华的婚外情;潘玉良早期那些看起来不够美的画,我也没选,选用的是她那些人物画,重点突出了女性的柔婉以及人体美、母子情和童趣。我想编出一套好看的书,因此,在搜集齐了凌叔华、苏雪林所有的散文和随笔之后,我又几次调换文章,把学理性太强的、趣味性弱的都去掉了。
开篇,我配了一些她们人生各时期的出彩照片。内文中,穿插她们的绘画作品,与文字相映成趣。找到这些图片,并确定选用,大费周折。我去国家图书馆等地查阅了她们的许多书目和作品。在编辑的过程中,我尽量让每个环节都做到完美。比如,苏雪林的画,是找到了台湾出版的她的画册,用36幅。潘玉良的画,选用了58幅画幅完整、色彩饱满的画作。凌叔华的画用了29幅,是目前能找到的她所有的画作。陆小曼的画作,在拍卖市场上,有很多赝品。选用的27幅,肯定都是陆小曼的书画真品。这套书里绘画作品的编排,也尽量以时间为序,以让读者看到女画家们艺术风格嬗变和成熟的历程。单幅单页,彩色印刷,以呈现画作的神采。封面上,分别放了一张女画家最美的画作,并配其一幅书法作品(潘玉良那本,配的是张大千的题跋)。封底放的是几段当时之人对她们的书画和文章的评价,以做点睛。
潘玉良个性奇崛,是中国第一个画裸体女人的女画家,我看她的画越看越激动,真美啊!陆小曼的文字真挚灵透,其画或浓墨艳彩,或浅雅素丽,可见其人姿致娟娟。凌叔华与陆小曼同属名门之女,但比陆小曼还多了一样,她不仅画得高手点教,文亦从童蒙时起就得名流扶正。她的文字童心、娟心灵现,她的画作一枝一叶秀韵入骨。苏雪林同潘玉良一样,只身赴法学画求学,她的文字颇多理趣,她的画清逸高妙。
陆陆续续,历时两年两个月,至2013年12月,《潘玉良画传》《陆小曼自述自画》《凌叔华自述自画》《苏雪林自述自画》这一套四种书出齐。看到她们,看着她们,我满心喜悦,真像自己写的一样。编辑好这套书,我对水墨世界产生了持久的探索兴致。
(作者单位:青岛出版集团)