民国女作家的画，是一个尚未出版的领域。编辑好这套书，我对水墨世界产生了持久的探索兴致。
　　民国女作家的画，是一个尚未出版的领域。2011年9月，我上报了一套这样的选题，得到了中国青年出版社领导的支持。丛书名确定为“民国才女书”，“书”即是书写，又是书画。每册书名定为“自述自画”。选定，潘玉良、陆小曼、凌叔华、苏雪林这四本。就此，开始了比较漫长的编辑过程。
　　女作家的文章，拟选其散文。但潘玉良流传下来的只有《我习粉笔画的经过谈》这一篇文章，于是采用了画传形式。陆小曼的散文也不足一本书，于是，以散文为主，并纳入日记、书信、诗歌等这些第一人称的文体。从什么角度切入编选文章呢？我心中一闪，想到“爱与梦”这几个字。爱，首先是她们各自的爱情，还包括她们对父母姐妹、子女、师友的爱，对家园、祖国和人民的爱。梦，是指她们的绘画、出国留学、旅游、读书和写作之梦。在文章的排列上，则以时间为序，并加脚注，线性呈现才女们的丰富平生。在编辑过程中，只修正个别文字错误，呈现民国女作家原生、质朴、简洁、情浓有力的行文风格。
　　我想做成一套雅致的书，于是在文章和图片选取时，过滤掉了陆小曼与翁瑞午的关系，而只突出了陆小曼和徐志摩的情爱因缘；也过滤掉了凌叔华的婚外情；潘玉良早期那些看起来不够美的画，我也没选，选用的是她那些人物画，重点突出了女性的柔婉以及人体美、母子情和童趣。我想编出一套好看的书，因此，在搜集齐了凌叔华、苏雪林所有的散文和随笔之后，我又几次调换文章，把学理性太强的、趣味性弱的都去掉了。
　　开篇，我配了一些她们人生各时期的出彩照片。内文中，穿插她们的绘画作品，与文字相映成趣。找到这些图片，并确定选用，大费周折。我去国家图书馆等地查阅了她们的许多书目和作品。在编辑的过程中，我尽量让每个环节都做到完美。比如，苏雪林的画，是找到了台湾出版的她的画册，用36幅。潘玉良的画，选用了58幅画幅完整、色彩饱满的画作。凌叔华的画用了29幅，是目前能找到的她所有的画作。陆小曼的画作，在拍卖市场上，有很多赝品。选用的27幅，肯定都是陆小曼的书画真品。这套书里绘画作品的编排，也尽量以时间为序，以让读者看到女画家们艺术风格嬗变和成熟的历程。单幅单页，彩色印刷，以呈现画作的神采。封面上，分别放了一张女画家最美的画作，并配其一幅书法作品（潘玉良那本，配的是张大千的题跋）。封底放的是几段当时之人对她们的书画和文章的评价，以做点睛。
　　潘玉良个性奇崛，是中国第一个画裸体女人的女画家，我看她的画越看越激动，真美啊！陆小曼的文字真挚灵透，其画或浓墨艳彩，或浅雅素丽，可见其人姿致娟娟。凌叔华与陆小曼同属名门之女，但比陆小曼还多了一样，她不仅画得高手点教，文亦从童蒙时起就得名流扶正。她的文字童心、娟心灵现，她的画作一枝一叶秀韵入骨。苏雪林同潘玉良一样，只身赴法学画求学，她的文字颇多理趣，她的画清逸高妙。
　　陆陆续续，历时两年两个月，至2013年12月，《潘玉良画传》《陆小曼自述自画》《凌叔华自述自画》《苏雪林自述自画》这一套四种书出齐。看到她们，看着她们，我满心喜悦，真像自己写的一样。编辑好这套书，我对水墨世界产生了持久的探索兴致。
　　（作者单位：青岛出版集团）