四年前，凯特·布兰切特在舞台剧《欲望号街车》里成功地扮演了布兰奇·杜布瓦斯。这次，她又出演了这部戏剧的电影版。在伍迪·艾伦这部带有社会学意义的新片《蓝色茉莉》里，她扮演的养尊处优的优雅中年女人，正在经历急转直下的生活。在艾伦的电影世界中，都市人的神经衰弱几乎已是标配，但本片有所不同——女主角茉莉的脆弱是由于生活惊天逆转、打击太过沉重，悲剧的侵蚀让她解决问题的能力大为减弱。尽管有几处剧情设置得过于巧合，但在伍迪·爱伦的近期作品中，这部影片不仅不失幽默，而且被布兰切特的精湛演技加分许多。
　　这部电影还引发出了个话题：谁能想到，伍迪·艾伦和安德鲁·戴斯·克雷会扯到一起去呢？实际上，过着底层生活的茉莉的妹妹被三个男人围绕，分别由克雷、鲍比·卡纳威、路易斯·C.K扮演，他们的存在不断强化阶层之间的差异，以及财力的鸿沟。
　　没有什么能比茉莉之前跟现在的对比更能说明这种反差了。一位四十几岁的金发美女，曾经是亿万富豪、金融家哈尔的妻子，统领纽约社交圈，然而随着丈夫的金融帝国坍塌，并且在狱中自杀，她现在沦落到身无分文的地步。
　　过去与现在两个时空不断切换，两个世界得到了尖锐对比。电影一开始，茉莉坐在前往旧金山的飞机头等舱里，但她的目的地却是城内治安紊乱地段的一处小公寓。这是她最后的去处。她不得不和她的杂货工妹妹共同生活一段时间。她俩并不是有血缘关系的亲姐妹，但茉莉的基因无论从哪个方面都更胜一筹。茉莉承认自己精神崩溃，一直在承受打击。她总是无时无刻地需要有杯饮料在手上，说：“我没法一个人呆着。”
　　影片最后出现了一个有可能拯救她的人——鳏夫德怀特，一位温文尔雅的外交官，他真挚的感情和茉莉的需求同样热烈。但这个不可多得的机遇只是为了凸显她的问题其实并未减少，正如《欲望号街车》里的布兰奇，自欺欺人的本性仍然无可回避。最后的结局令人震惊，但在情理之中。
　　艾伦每年推出一部电影，全部自编自导。然而，假如在最终完成剧本之前稍微再花点时间打磨一下，影片的高潮部分就不会显得如此巧合。在直白的喜剧中，这种情节设置不仅情有可原，作为匠心独运的笑料，甚至还很受欢迎，但这种伎俩出现在正剧中，让人觉得有点偷懒。
　　瑕不掩瑜，这些小毛病仍然无损于影片的戏剧性，以及布兰切特层次分明的表演。她的表演成为整部影片的核心，确保了影片的成功。茉莉易怒而脆弱、精明世故，对世界缺乏整体认识，当地毯从她脚下抽走，她也没有足够的情感支柱去面对问题。茉莉这些形象与艾伦几十年来创作的重要女性角色并立生辉。