编者按：对于大多数观众而言，认识倪萍可能源于当年央视的《正在综艺》栏目，当时倪萍主持《正大综艺》时，国内娱乐性电视节目还很少，倪萍那亲切、质朴、极富“煽情”特色的主持风格，让广大观众为之倾倒，为之感动。二十多年后的《美丽的大脚》让倪萍又一次如日中天。
　　然而许多观众可能不大了解，她在进入央视之前就已出演了不少电影角色，本刊的前身《银幕与观众》曾在一九八四年就对倪萍做过报道，为了让读者朋友全面、立体地认识一个演员的艺术历程，我们同时把二十多年前的倪萍呈现在您的面前，让你看看这双美丽的大脚是如何一步一个脚印地走来。
　　没有青春的飞扬，年过不惑的倪萍有点老了；没有妖娆的风姿，作为演员的倪萍显得过于朴实；也没有太多的花边新闻，倪萍的生活似乎有点过于平淡了，但倪萍依旧有着自己的魅力，这种魅力让所有和倪萍相处的人，都可以感受到沁人心脾的美丽，这就是只属于倪萍自己的平和心态和沉静感受。
　　美丽的东西总是引人注目的，即使美丽得只是一双普通的大脚，倪萍也能从那双美丽的大脚，重新找回了作为演员的感觉，同时也迈着这双美丽大脚，走上了中国电影金鸡奖最佳女主角的领奖台。电影演员是倪萍的最初职业，当倪萍成为家喻户晓的主持人后，电影其实只是倪萍身后一道模糊的背景。通过央视的高履盖率，倪萍几乎让所有的中国电视观众，都深刻地体会到了她的主持魅力。现在无论你对倪萍的“煽情”主持有多么不喜欢，但倪萍毕竟在中国创造出了一个“倪萍时代”。而善良与质朴是倪萍最打动人的地方，当倪萍从央视一线主持人退下来的时候，倪萍这些最本质的品性，就花一般地绽放在人们的记忆中。







　　当美丽的倪萍变成了山村教师张美丽时，电影《美丽的大脚》便开始了自己的故事。虽然导演杨亚洲说自己想把这部电影拍成独一份的：讲述中国城市和乡村女人的独特经历，完成对中国女性的独特阐述，这些都在影片中有了很好的表现。其实杨亚洲也同时完成了对倪萍的独特塑造，用电影的强光，将逐渐退到大众视线外的倪萍，重新点亮。
　　一个是白领都市主持人，一个是土气的乡村女教师；一个喜欢穿37码皮鞋，一个总穿着42码的大胶鞋，这就是倪萍和她所饰演的张美丽的悬殊差别。她们中惟一的沟通就是都是女人，都同样的善良。倪萍说：“要演这样一个人物，光靠演技是不可能的。她离我的现实生活太远了，不过，我想人的心灵是不分职业的。渐渐地，我体会出了我和张美丽在心灵上相通的一些地方，比如说张美丽很执着，崇尚正直、对人热爱，我也一样。”顶着粗布花头巾，领着一群流鼻涕的小孩子，张美丽穿梭在尘土飞扬的黄土坡上；或者是在夕阳印衬中，张美丽独自坐在屋顶上沏瓦；亦或是在轰隆的火车声中，依旧酣睡在大堆土豆车上的张美丽。我始终是觉得倪萍是用自己的感受来塑造张美丽，从这种角度来看，张美丽其实就是倪萍自己，一个对生活有细致感受、对爱很敏感的女人。







　　电视与电影在放大一个人特性的同时，有时候也是在模糊了一个人的面貌，就像与倪萍电视上的形象总是有点出入，但是实际上，倪萍身上有种独特的儒雅和沉静，是每个接触过倪萍的人都能感受到的，这是一种平和心态散发出的淡淡香气。
　　倪萍总说自己是幸运的，她说：“我一直觉得我是一个非常幸运的人。十几年前在中国电视文艺最繁荣和备受大家瞩目的时候，我调进中央电视台，做了主持人。十几年之后拍电影，又赶上中国电影丰收的一年，碰上了一个好本子，我真的觉得幸运。外界说这个电影是专门为倪萍写的，其实根本就是不是。导演杨亚洲来找我的时候，他觉得我会有票房，但这绝对是一个巨大的风险。人家会说你吃着锅里的，还想着瓢里的，说你电视还没吃好，又去做电影。”但是倪萍还是很理解大家的这种看法：“比如说我最早做综艺节目，那时候全国也没有这样的栏目，就我自己在那儿做，做的好像很火红，但这种火红并不是我个人的能力，而是我们有一个当时在中国电视文艺里最好的群体，像春节晚会的大导演，都是当时我们组的小编导，我们一起把一个小栏目做成一个收视率无人可攀的家喻户晓的节目。我现在回过头来看《聊天》的收视，都吓自己一跳。从当年30%多的收视率，与现在的3%都达不到收视率比，你要单纯从这点来讲呢，那不是向上的事，是向下，甚至都跌到了零点。我觉得综艺节目是比较年轻化的舞台，由于年龄的缘故，我已经不适合在那儿。你得有自己的追求——退到幕后。”倪萍之所以能得到广大观众的认可，和倪萍对自己的准确评价和定位是分不开的。无论什么时候，倪萍都清楚地知道自己是怎样的人，需要的是什么。一次坐在酒店空旷的茶座，听倪萍讲述自己主持风格，倪萍说：“我的电视主持风格就是大白话，比如当时和赵忠祥、杨澜一起主持一场晚会，我就会让自己说得直白些，告诉观众；天气渐渐暖和了，棉袄有点穿不住了，春天要来了。这样我才觉得是我在讲话。”很深刻地记住了倪萍的这段话，在这纷纷攘攘的世界中，能始终如此明了自己的人，实在是屈指可数的，而那天倪萍给我留下了儒雅感受，就如同菊花茶一样清淡自然。





　　当倪萍从电视画面渐渐淡出后，她开始了为人妻、人母的生活。有时候家庭就是一片沃土，让生活在其中的人勃勃生长。所以，电影《美丽的大脚》只是在收获着倪萍这种细致生活的感受。43岁的倪萍现在有着一个四岁的儿子虎子。对孩子，倪萍是宠爱有加，但却从来不溺爱。倪萍主张让孩子自由地成长，不用强化教育。小虎三岁多就认识上千个字了，拿一张报纸他能断断续续地念出来。问他中国的四大发明是什么，火星土星在哪儿，他都知道得清清楚楚。他爸爸喜欢古典音乐，早上睁开眼音乐就响了，这样潜移默化很有用，他能准确地说出哪些是柴可夫斯基的，哪些是施特劳斯的。倪萍笑言：“在我儿子的生命中，巧克力比妈妈还重要。他特别小的时候，有一次从冰箱里拿出一块巧克力说，妈妈，告诉你一个可怕的问题，这个巧克力说，你把我吃了吧，你把我吃了吧。他这么小就编这种故事。”拍摄《美丽的大脚》时，倪萍也将儿子虎子带到了拍摄现场，她就是要让孩子体味一下艰苦的涵义。





　　现在倪萍的生活安定许多了。倪萍说：“我觉得这完全取决于生活态度，你奔忙，会疲惫，会忙乱，现在其实生活跟过去都差不多，你为什么不会再那么疲惫忙乱了？就是你的人生观改变了。比如说过去任何事情，我都想做成最好的，但随着年龄的增长，你就知道人生其实没有绝对意义上的最好。人在年轻的时候，对自己所需其实是不知道的。”生活和事业现在如此和谐地组成倪萍的平凡日子。她说：“我从来都觉得一个人活在世界上，包含着这一生你想要做的事情和你想要的生活，对生活和事业，我都是有追求的。生活、事业、家庭和社会，永远没有真正意义上的分割。”
　　日子如水一般地流过，真实的滋味是只有身处其中才能体味的，路上的风景总是美丽，但是更美丽的是走在路上看风景的感觉。倪萍现在的美丽，就在于她一直迈着自己的美丽大脚，走在自己的人生路上。
　　倪萍影视作品年表
　　《女兵》(1981年)在根据邓友梅《追赶队伍的女兵》改编的影片中，她演周忆严脱颖而出。
　　《他们并不陌生》(1982年)她演一个“上山下乡”知青代表，回城后，毅然放弃城里优越生活，扎根农村、献身教育。
　　《山菊花》(1982年)《苦菜花》的姊妹篇，她演的桃子，从农妇成长为抗日战士，表演成熟。
　　《梅岭星火》(1982年)她演的甜水，是陈毅将军转战赣南的队伍中的女战士。







　　《流泪的红蜡烛》(1983年)揭露农村包办婚姻的封建恶习，她演忠于爱情、倔强的农村姑娘白莲花。
　　《祁连山的回声》(1984年)红军女战士的悲壮史诗，她扮演干练的女团长。
　　《中国姑娘》(1987年，电视剧)中国女排的光荣史，她演一号主攻手，濮存昕演她男友。
　　《红房间，白房间，黑房间》(1988年)一个类似30年代美国“乖僻喜剧”的都市故事，但她演的还是农家女，跑到城里找对象。
　　《雪城》(1988年，电视剧)她主演的姚明慧荣获金鹰奖最佳女主角，当时这是个很有群众基础的权威奖。
　　《那五》(1989年，电视剧)谢添导演，她与冯巩主演，一个叫风魁的女艺人，两情缱绻、春梦一场。
　　《美丽的大脚》（2002 电影）杨亚洲导演，倪萍与袁泉主演 .该片获第11届金鸡百花电影节金鸡奖最佳故事片、最佳导演、最佳女主角和最佳女配角四项大奖。倪萍获金鸡奖最佳女主角。
　　倪萍
　　身高：173CM
　　血型：A型
　　学历：研究生
　　最喜欢的运动：跑步
　　最喜爱的季节：夏天
　　最喜欢的颜色：黄色
　　最喜爱的节日：春节
　　最喜爱的国家：中国
　　嗜好：看书
　　最喜欢的电影作品：《山菊花》
　　就职于：中央电视台
　　籍贯：山东青岛
　　倪萍暴露“性格弱点”：
　　耿直、痛苦、劳心