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编者按:对于大多数观众而言,认识倪萍可能源于当年央视的《正在综艺》栏目,当时倪萍主持《正大综艺》时,国内娱乐性电视节目还很少,倪萍那亲切、质朴、极富“煽情”特色的主持风格,让广大观众为之倾倒,为之感动。二十多年后的《美丽的大脚》让倪萍又一次如日中天。
然而许多观众可能不大了解,她在进入央视之前就已出演了不少电影角色,本刊的前身《银幕与观众》曾在一九八四年就对倪萍做过报道,为了让读者朋友全面、立体地认识一个演员的艺术历程,我们同时把二十多年前的倪萍呈现在您的面前,让你看看这双美丽的大脚是如何一步一个脚印地走来。
没有青春的飞扬,年过不惑的倪萍有点老了;没有妖娆的风姿,作为演员的倪萍显得过于朴实;也没有太多的花边新闻,倪萍的生活似乎有点过于平淡了,但倪萍依旧有着自己的魅力,这种魅力让所有和倪萍相处的人,都可以感受到沁人心脾的美丽,这就是只属于倪萍自己的平和心态和沉静感受。
美丽的东西总是引人注目的,即使美丽得只是一双普通的大脚,倪萍也能从那双美丽的大脚,重新找回了作为演员的感觉,同时也迈着这双美丽大脚,走上了中国电影金鸡奖最佳女主角的领奖台。电影演员是倪萍的最初职业,当倪萍成为家喻户晓的主持人后,电影其实只是倪萍身后一道模糊的背景。通过央视的高履盖率,倪萍几乎让所有的中国电视观众,都深刻地体会到了她的主持魅力。现在无论你对倪萍的“煽情”主持有多么不喜欢,但倪萍毕竟在中国创造出了一个“倪萍时代”。而善良与质朴是倪萍最打动人的地方,当倪萍从央视一线主持人退下来的时候,倪萍这些最本质的品性,就花一般地绽放在人们的记忆中。
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当美丽的倪萍变成了山村教师张美丽时,电影《美丽的大脚》便开始了自己的故事。虽然导演杨亚洲说自己想把这部电影拍成独一份的:讲述中国城市和乡村女人的独特经历,完成对中国女性的独特阐述,这些都在影片中有了很好的表现。其实杨亚洲也同时完成了对倪萍的独特塑造,用电影的强光,将逐渐退到大众视线外的倪萍,重新点亮。
一个是白领都市主持人,一个是土气的乡村女教师;一个喜欢穿37码皮鞋,一个总穿着42码的大胶鞋,这就是倪萍和她所饰演的张美丽的悬殊差别。她们中惟一的沟通就是都是女人,都同样的善良。倪萍说:“要演这样一个人物,光靠演技是不可能的。她离我的现实生活太远了,不过,我想人的心灵是不分职业的。渐渐地,我体会出了我和张美丽在心灵上相通的一些地方,比如说张美丽很执着,崇尚正直、对人热爱,我也一样。”顶着粗布花头巾,领着一群流鼻涕的小孩子,张美丽穿梭在尘土飞扬的黄土坡上;或者是在夕阳印衬中,张美丽独自坐在屋顶上沏瓦;亦或是在轰隆的火车声中,依旧酣睡在大堆土豆车上的张美丽。我始终是觉得倪萍是用自己的感受来塑造张美丽,从这种角度来看,张美丽其实就是倪萍自己,一个对生活有细致感受、对爱很敏感的女人。
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电视与电影在放大一个人特性的同时,有时候也是在模糊了一个人的面貌,就像与倪萍电视上的形象总是有点出入,但是实际上,倪萍身上有种独特的儒雅和沉静,是每个接触过倪萍的人都能感受到的,这是一种平和心态散发出的淡淡香气。
倪萍总说自己是幸运的,她说:“我一直觉得我是一个非常幸运的人。十几年前在中国电视文艺最繁荣和备受大家瞩目的时候,我调进中央电视台,做了主持人。十几年之后拍电影,又赶上中国电影丰收的一年,碰上了一个好本子,我真的觉得幸运。外界说这个电影是专门为倪萍写的,其实根本就是不是。导演杨亚洲来找我的时候,他觉得我会有票房,但这绝对是一个巨大的风险。人家会说你吃着锅里的,还想着瓢里的,说你电视还没吃好,又去做电影。”但是倪萍还是很理解大家的这种看法:“比如说我最早做综艺节目,那时候全国也没有这样的栏目,就我自己在那儿做,做的好像很火红,但这种火红并不是我个人的能力,而是我们有一个当时在中国电视文艺里最好的群体,像春节晚会的大导演,都是当时我们组的小编导,我们一起把一个小栏目做成一个收视率无人可攀的家喻户晓的节目。我现在回过头来看《聊天》的收视,都吓自己一跳。从当年30%多的收视率,与现在的3%都达不到收视率比,你要单纯从这点来讲呢,那不是向上的事,是向下,甚至都跌到了零点。我觉得综艺节目是比较年轻化的舞台,由于年龄的缘故,我已经不适合在那儿。你得有自己的追求——退到幕后。”倪萍之所以能得到广大观众的认可,和倪萍对自己的准确评价和定位是分不开的。无论什么时候,倪萍都清楚地知道自己是怎样的人,需要的是什么。一次坐在酒店空旷的茶座,听倪萍讲述自己主持风格,倪萍说:“我的电视主持风格就是大白话,比如当时和赵忠祥、杨澜一起主持一场晚会,我就会让自己说得直白些,告诉观众;天气渐渐暖和了,棉袄有点穿不住了,春天要来了。这样我才觉得是我在讲话。”很深刻地记住了倪萍的这段话,在这纷纷攘攘的世界中,能始终如此明了自己的人,实在是屈指可数的,而那天倪萍给我留下了儒雅感受,就如同菊花茶一样清淡自然。
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当倪萍从电视画面渐渐淡出后,她开始了为人妻、人母的生活。有时候家庭就是一片沃土,让生活在其中的人勃勃生长。所以,电影《美丽的大脚》只是在收获着倪萍这种细致生活的感受。43岁的倪萍现在有着一个四岁的儿子虎子。对孩子,倪萍是宠爱有加,但却从来不溺爱。倪萍主张让孩子自由地成长,不用强化教育。小虎三岁多就认识上千个字了,拿一张报纸他能断断续续地念出来。问他中国的四大发明是什么,火星土星在哪儿,他都知道得清清楚楚。他爸爸喜欢古典音乐,早上睁开眼音乐就响了,这样潜移默化很有用,他能准确地说出哪些是柴可夫斯基的,哪些是施特劳斯的。倪萍笑言:“在我儿子的生命中,巧克力比妈妈还重要。他特别小的时候,有一次从冰箱里拿出一块巧克力说,妈妈,告诉你一个可怕的问题,这个巧克力说,你把我吃了吧,你把我吃了吧。他这么小就编这种故事。”拍摄《美丽的大脚》时,倪萍也将儿子虎子带到了拍摄现场,她就是要让孩子体味一下艰苦的涵义。
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现在倪萍的生活安定许多了。倪萍说:“我觉得这完全取决于生活态度,你奔忙,会疲惫,会忙乱,现在其实生活跟过去都差不多,你为什么不会再那么疲惫忙乱了?就是你的人生观改变了。比如说过去任何事情,我都想做成最好的,但随着年龄的增长,你就知道人生其实没有绝对意义上的最好。人在年轻的时候,对自己所需其实是不知道的。”生活和事业现在如此和谐地组成倪萍的平凡日子。她说:“我从来都觉得一个人活在世界上,包含着这一生你想要做的事情和你想要的生活,对生活和事业,我都是有追求的。生活、事业、家庭和社会,永远没有真正意义上的分割。”
日子如水一般地流过,真实的滋味是只有身处其中才能体味的,路上的风景总是美丽,但是更美丽的是走在路上看风景的感觉。倪萍现在的美丽,就在于她一直迈着自己的美丽大脚,走在自己的人生路上。
倪萍影视作品年表
《女兵》(1981年)在根据邓友梅《追赶队伍的女兵》改编的影片中,她演周忆严脱颖而出。
《他们并不陌生》(1982年)她演一个“上山下乡”知青代表,回城后,毅然放弃城里优越生活,扎根农村、献身教育。
《山菊花》(1982年)《苦菜花》的姊妹篇,她演的桃子,从农妇成长为抗日战士,表演成熟。
《梅岭星火》(1982年)她演的甜水,是陈毅将军转战赣南的队伍中的女战士。
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《流泪的红蜡烛》(1983年)揭露农村包办婚姻的封建恶习,她演忠于爱情、倔强的农村姑娘白莲花。
《祁连山的回声》(1984年)红军女战士的悲壮史诗,她扮演干练的女团长。
《中国姑娘》(1987年,电视剧)中国女排的光荣史,她演一号主攻手,濮存昕演她男友。
《红房间,白房间,黑房间》(1988年)一个类似30年代美国“乖僻喜剧”的都市故事,但她演的还是农家女,跑到城里找对象。
《雪城》(1988年,电视剧)她主演的姚明慧荣获金鹰奖最佳女主角,当时这是个很有群众基础的权威奖。
《那五》(1989年,电视剧)谢添导演,她与冯巩主演,一个叫风魁的女艺人,两情缱绻、春梦一场。
《美丽的大脚》(2002 电影)杨亚洲导演,倪萍与袁泉主演 .该片获第11届金鸡百花电影节金鸡奖最佳故事片、最佳导演、最佳女主角和最佳女配角四项大奖。倪萍获金鸡奖最佳女主角。
倪萍
身高:173CM
血型:A型
学历:研究生
最喜欢的运动:跑步
最喜爱的季节:夏天
最喜欢的颜色:黄色
最喜爱的节日:春节
最喜爱的国家:中国
嗜好:看书
最喜欢的电影作品:《山菊花》
就职于:中央电视台
籍贯:山东青岛
倪萍暴露“性格弱点”:
耿直、痛苦、劳心