在中国的艺术史册中，有许多写马、画马的大师、高手，最著名的恐是徐悲鸿笔下的奔马了，形神兼备、栩栩如生，画出了马的神情，马的风采。然而绘画作品毕竟是平面的，静止的图像，而在电影这种连贯的运动着的图像中对马情有独钟，表现得最多、最具神韵、最具视觉美感和冲击力的当属当代著名蒙古族导演塞夫、麦丽丝夫妇。
　　见到塞夫、麦丽丝二位导演，还是在《天上草原》片场，那是该片中的一场大戏——那达慕大会。第一眼看见他们，就给我留下了很深的印象。在片场，塞夫俨然是一位指挥着“千军万马”的将军，他个子不高，戴着一顶西洋红色的长舌帽，手里拎着导筒，声音高亢而略带沙哑，语言简练甚或有些粗鲁和霸气，剧组所有工作人员静静地听候着他的发号施令或呼来唤去，仿佛大气都不放出一下，片场静极了。然而各部门工作却有条不紊、井然有序地进行着。突然，塞夫一声开拍令下，八、九匹骠悍的草原骏马腾空跃起，箭也似地从看台前飞奔而过，蒙古族小骑手们个个身着鲜鲜的民族盛装，目光炯炯、精神抖擞，飒爽英姿，煞是壮观。博得看台及周围围观群众的阵阵喝采和掌声。
　　大凡电影一开机，最忙乎的便要算导演了。对演员而言，不到自个上镜时便可一边歇着，然导演却不能，哪一场戏导演都得盯着。所以在片场我始终未能与塞导交谈。而晚上休息时间我又不忍心打搅辛苦了一整天的他们，再加上剧组朋友说塞夫在拍片期间不大愿意接受采访，据说央视的电影频道前来采访都被塞夫婉拒，于是我也便心安理得地放弃了采访塞夫、麦丽丝的计划。心想，我就作为一个旁观者在现场感受感受也好。
　　在片场他们给我留下最深印象的就是塞夫对电影艺术的执着和一丝不苟、精雕细刻的精神，还有对蒙古民族和中国电影所具备的责任感和使命感以及由此而生发出的一种精品意识和“语不惊人死不休”的豪迈气概。
　　在拍那达慕大会上小牧民赛马的场面时，一次不成再拍一次，以至于反复拍了数十次才得以通过。由于连续反复拍摄，加之演员疲劳，先后有好几个小骑手在拍摄中不慎落马，更有摔伤的。对摔伤的小骑手，现场医生和工作人员会立即施救，然而拍摄工作照常进行，由刚开始拍时的八、九匹马到最后拍的只剩下四、五匹马在坚持。由此，我也深深地感到一部好的电影作品真是来之不易，正象老话说得那样：“樱桃好吃树难栽，不下苦功花不开”，在通往艺术峰巅的路途上没有坦途可言，更没有捷径可走。
　　


　　剧组的朋友们都说塞夫对马情有独钟，在他的影片中尤喜拍马。从《成吉思汗》、《悲情布鲁克》到《天上草原》，几乎每部影片都离不开马，他对马有着深深的近乎崇拜的依恋情结。塞夫在面对媒体时曾说：“蒙古族是马背上的民族，马是蒙族人民的伙伴、朋友，马与人共生共容，情同手足，拍蒙古题材的电影，马拍好了，就等于把这个民族的魂魄拍出来了。”
　　在《悲情布鲁克》中有一组马上狂欢纵饮的长镜头，拍得很是经典。画面上四、五匹骏马在飞奔，马背上几个骑手在尽情地狂欢豪饮，时而纵身于马的左侧，时而腾跃于马的右侧，时而空中飞传酒壶，有如杂技演员般挥洒自如，摇曳生姿，演绎出一段精美的马背醉舞，极尽草原牧民豪爽、浪漫的民族性格。
　　塞夫曾说，这组镜头的灵感来自于生活中的一次偶遇：一次他们在草原上行车，一个喝得酩酊大醉的牧民骑着马在追赶他们的汽车，边饮边追，足足追了好几里地，那牧民还不住地在马背上做着各种让人提心吊胆的动作，但即便醉成那样，马又跑得飞快，他就象粘在马上一样，楞是掉不下来，让他们观赏了一次精彩绝伦的醉马表演。生活中的这一幕“醉马”给了塞夫一个灵感，之后他便一直在琢磨，如何把这个场景用于自己的影片中。不久他就在《悲情布鲁克》中找到了渲泄点。到实拍时，演员们都说不知怎么拍，找不到感觉，塞夫就让人买来几箱白酒，因这些演员都是蒙古族演员，个个都能骑善饮，待酒喝得差不多了，演员们说有感觉了，于是把剩的酒又给马嘴上喷了许多，让马也有了激情，于是实拍，一次便过。当这组镜头拍完之后，拍摄现场响起了一阵长久而热烈的掌声。
　　从塞夫的影片中，我隐约感到，他是一个有着铁骨柔肠的热血男儿，因为他的影片拍出了蒙古民族的悲怆、豪迈、壮烈之情，拍出了茫茫草原的博大、辽阔、瑰丽、浪漫之美；而麦丽丝给我的印象是那种“巾帼不让须眉”，不事粉黛，素面朝天，痴心于电影艺术事业的典型女导演的形象，他俩的共同执导无疑也是一次强强联手。
　　第一次在片场与他们相见时，他们二位的形象的确蒙蔽了我的眼睛，当时给我的感觉他们已是年近六旬的老导演了。后来了解到他们的实际年龄远没有我感觉到的那么大。再后来在电视上看到他们“卸妆”后的庐山真面目时，着实吓我一跳，塞夫、麦丽丝比我当时感受到的年龄至少要小十多岁。其实他们正值人生的壮年期和艺术上的成熟期，愿他们为蒙古族人民，为广大的电影观众拍出更多令人荡气回肠、热血沸腾的好作品。