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“在今天，中国已经存在了很多人，他们游走世界，对外界的文化有着深刻的理解和热爱之情，而我们就是一个来自法国的品牌，当然，我们或许会在一些特殊客人的订单中融入一些更贴合他们情感的中国元素，就像我们在250年的历史中为印度的客户、俄罗斯的客户、阿拉伯的客户曾经做过的那样，但作为品牌的主体产品，我们不会因为来到中国就四处雕龙画凤。我相信那些真正热爱法国文化的人会对我们情有独钟，这也是一种对待文化平等而开放的态度。”
1764年，在法国法王路易十五的授权下，梅斯主教Louis de Montmorency-Laval，在洛林默尔特河畔的巴卡拉(Baccarat)小镇创建了一家玻璃厂，1816年，Aime-Gabriel d’Artigues买下了这家玻璃工厂，建造了一个水晶熔炉，使之变成了水晶工厂。之后短短几年，Baccarat迅速成为世界各地的皇宫贵族的水晶家居首选。2012年9月30日，有近250年历史的法国顶级水晶品牌Baccarat在北京三里屯village北区揭开了其300平方米店铺的神秘面纱，宁静而华丽的水晶，端庄地在那里闪耀着来自于250年前的光彩。
Baccarat首席执行官马库斯·兰普（Markus Lampe）先生曾经在奥地利的施华洛世奇（D. Swarovski）担任施华洛世奇元素系列的全球营销高级副总裁，负责全球销售和损益。2011年他来到Baccarat担任首席执行官。他首先展示给我们的是一件著名当代设计师Philippe Starck用Baccarat产品进行的再创造摄影艺术作品。一种美妙的平衡感出现在我们面前。而当我们看到各式各样的品牌产品和Markus Lampe讨论关于风格创作的内容时，这种平衡感再次呈现出来。传统之于当下，有着一种非凡的价值和意义，在一个尊重传统的环境中，它竟然可以如此迸发出新鲜活力并且名不改姓。
是的！来自法国！
我们很容易从这个水晶品牌的产品中感受到法国血统的能量。它们奢华、浪漫、细腻、尊贵。作为一个从建立之初就为印度拉贾斯坦邦王公、俄罗斯皇室、美国总统富兰克林·罗斯福、摩洛哥皇室、阿拉伯国王等无数异域文化中的贵族阶层提供产品的水晶制造商，要如此坚定地坚持自己的法国风格并非那么容易。我们可以看到Baccarat产品中受到各类文化影响的印记，但是法国的姓氏始终是他们的一种坚持。
执行官先生在谈到这点时非常坚定地认为，一个品牌偏离了自己的文化核心是很危险的。这或许是对于中国现在众多仿造法国风格、意大利风格的各类品牌商的一种极佳告诫。或许这样做能够在短时间里获得一定利益，但是你总是很难将它如此坚持下去，因为血液中的喜好决定了偏离发生的必然性。在这个世界日趋国际化，各类文化被人们越来越精准地理解的今天，没有人愿意看文化笑话的发生。就好像所谓的达芬奇家居（当然，这还不只是文化笑话那么简单）。
Baccarat最为明白的就是这一点。虽然广泛地汲取了世界各地文化的元素，但是法国风格是他们的根本。并且在这种坚持中，我们看到了一个文化极为强大的外扩能力，他们用自己根本的80%去融合外界的20%，并最终让外界认可自己创造出来的崭新的一个100%可以和那80%画上等号。Baccarat工厂19 世纪后期出厂的产品都带有极强的Baccarat特色。今天人们称这样的一件水晶作品为“一件Baccarat”……很显然，他们做到了80%=100%这道算术题。某种特定感觉的水晶和品牌本身画上了等号。
当中国记者一个个追问执行官先生什么时候打算为了中国客户量身制作一些具有中国元素的产品的时候，马库斯·兰普（Markus Lampe）显得有些疲乏。也许他为中国人如此高涨的民族热情和民族性的情感需求感到有些张皇和不解。他说，“当然，我们非常希望中国的客户能够喜欢我们的产品，但我想这并不一定非要通过这样的方式。在今天，中国已经存在了很多人，他们游走世界，对外界的文化有着深刻的理解和热爱之情，而我们就是一个来自法国的品牌。当然，我们或许会在一些特殊客人的订单中融入一些更贴合他们情感的中国元素，就像我们在250年的历史中为印度的客户、俄罗斯的客户、阿拉伯的客户曾经做过的那样，但作为品牌的主体产品，我们不会因为来到中国就四处雕龙画凤。我相信那些真正热爱法国文化的人会对我们情有独钟，这也是一种对待文化平等而开放的态度。”
29名“法国最优秀手工艺人”有着同一个姓氏
传统从来不是一种静态的东西。在很多时候，我们似乎都愿意把它理解为一种在遥远过去的某个点，但事实上，没有传统在过去，时间甚至都不曾过去，一切都在延续，我们现在就站在传统之中。而这样的事实之于Baccarat来说有赖的或许是29名“法国最优秀手工艺人”。而在巴卡拉的档案收藏中，自公司创建以来的65000件模具和200000幅图稿都可以如数家珍地再次观赏、研究、改造之后并带入市场。
Baccarat一直以来对自己的工人给予非常严格的工艺保护政策，使得Baccarat的手工技艺得以数世纪以来代代相传。Baccarat的使命是在技术和创作领域中不断寻求创新，给予其精英工匠们，包括水晶制作工匠、切割工匠、雕刻工匠等持续性的专业培训，使他们得以通过Baccarat代代相传的高标准手工艺展现其卓越才干。
传统在这种工艺的传承中不曾丢失，并不断前行。Baccarat拥有同行业中数量最多的“法国最优秀手工艺人”。 获奖工匠中有8人同时在两个专项中获得这个最高荣誉称号，使公司获得“法国最优秀手工艺人”荣誉的雇员人数增加到了29名。正是这样的荣誉一点一滴地奠定了Baccarat在奢侈品牌中的领先地位。
从来不放弃新生的权利
Baccarat是法国第一家早在1827年就推出水晶灯具和彩色水晶的水晶工厂。而今天，工厂正在研发一个专门生产彩色水晶的新熔炉，很快不仅能运用最尖端的技术，而且能够控制最细微的颜色变化。新生这个词对这个有着如此悠久历史的品牌来说有着举足轻重的地位。因为在这个瞬息万变的世界，稍不留神就会被世界抛弃，稍不留神就会被戴上“老古董”、“刻板”、“老气横秋”的帽子。没有一个品牌愿意这样，但有太多的制造商和品牌都更多的会选择改变自身来一搏世界的青睐。然而最终往往事与愿违。一个人如果远离自我本身而去追随和自己不相干的新颖最终只会让人耻笑，而一个品牌如果远离自己的文化根源而去求新求利也必然会因为伤及根系，而花凋叶落。
上世纪90年代期间Baccarat建立了与知名当代设计师合作生产限量发行产品的新策略。后来与设计师之间的合作渐趋规律化，从而演变为每两年推出的“Rencontre”(邂逅)系列。这是一个真正地将Baccarat的手工艺与高超的设计理念相结合的创新之举。目前为止，已经与Baccarat进行荣誉合作的有Mathias (1996年)、Jean Boggio (1998年)、Serge Mansau (1998年)、Catherine Chaillou (2000年)、Ettore Sottsass(2002年)、William Sawaya（2004年）。据执行官马库斯·兰普（Markus Lampe）介绍，和这些伟大的名字合作并非易事。他们需要在他们繁忙的工作生活中找时间来介绍Baccarat的历史和风格特点，并带领他们参观工厂，介绍基本的工艺流程和特征，如果这些程序无法达成，所谓的合作也就无法达成。因为，他们必须保证这些伟大名字所设计的同样是一个伟大的Baccarat。
而在北京的Baccarat店面中一些设计新颖的花瓶尤其令人兴奋。一种年轻的风貌如此生动地在这250年历史的名字间闪耀和跳跃，这就是，Vase-O-Rama系列花瓶。Vase-O-Rama系列是来自瑞士洛桑艺术与设计学院奢侈品设计专业的研究生们专门为巴卡拉所设计。更值得期待的是，将有共14个来自瑞士洛桑艺术与设计学院奢侈品设计专业的研究生们的水晶花瓶作品陆续到来。这些设计除了体现Baccarat巴卡拉精湛工艺的奢华风度，它们还充满现代设计的简洁和活力。
TIPS：巴卡拉巴黎水晶宫
巴黎第十六区合众国广场11号，法国子爵夫人诺艾丽（Marie-Laure de Noailles，1902-1971) 是这座私人宅邸的前女主人，在这座奢华与传统交织的宅邸中，她经常举办各种传奇的聚会，并邀请画家、作家，以及音乐家等参加。她还经常根据自己的心情改造其宅邸的布局和设计。这座建筑非常适合作为巴卡拉的新家。作为享誉国际的奢侈品品牌，巴卡拉有幸邀请到著名设计师Philippe Starck为其进行设计，完成这项奢华而传奇、令人印象深刻的伟大工程。如今，诺艾丽的这座占地3000平方米的豪宅化身为巴卡拉的总部，内设专卖店、博物馆、餐厅及展示其精湛技艺的大宴会厅，在那里陈列着Baccarat最精致的手工艺品：包括家居装饰、首饰和配饰、以及其他充满传奇的水晶制品。
1764年，在法国法王路易十五的授权下，梅斯主教Louis de Montmorency-Laval，在洛林默尔特河畔的巴卡拉(Baccarat)小镇创建了一家玻璃厂，1816年，Aime-Gabriel d’Artigues买下了这家玻璃工厂，建造了一个水晶熔炉，使之变成了水晶工厂。之后短短几年，Baccarat迅速成为世界各地的皇宫贵族的水晶家居首选。2012年9月30日，有近250年历史的法国顶级水晶品牌Baccarat在北京三里屯village北区揭开了其300平方米店铺的神秘面纱，宁静而华丽的水晶，端庄地在那里闪耀着来自于250年前的光彩。
Baccarat首席执行官马库斯·兰普（Markus Lampe）先生曾经在奥地利的施华洛世奇（D. Swarovski）担任施华洛世奇元素系列的全球营销高级副总裁，负责全球销售和损益。2011年他来到Baccarat担任首席执行官。他首先展示给我们的是一件著名当代设计师Philippe Starck用Baccarat产品进行的再创造摄影艺术作品。一种美妙的平衡感出现在我们面前。而当我们看到各式各样的品牌产品和Markus Lampe讨论关于风格创作的内容时，这种平衡感再次呈现出来。传统之于当下，有着一种非凡的价值和意义，在一个尊重传统的环境中，它竟然可以如此迸发出新鲜活力并且名不改姓。
是的！来自法国！
我们很容易从这个水晶品牌的产品中感受到法国血统的能量。它们奢华、浪漫、细腻、尊贵。作为一个从建立之初就为印度拉贾斯坦邦王公、俄罗斯皇室、美国总统富兰克林·罗斯福、摩洛哥皇室、阿拉伯国王等无数异域文化中的贵族阶层提供产品的水晶制造商，要如此坚定地坚持自己的法国风格并非那么容易。我们可以看到Baccarat产品中受到各类文化影响的印记，但是法国的姓氏始终是他们的一种坚持。
执行官先生在谈到这点时非常坚定地认为，一个品牌偏离了自己的文化核心是很危险的。这或许是对于中国现在众多仿造法国风格、意大利风格的各类品牌商的一种极佳告诫。或许这样做能够在短时间里获得一定利益，但是你总是很难将它如此坚持下去，因为血液中的喜好决定了偏离发生的必然性。在这个世界日趋国际化，各类文化被人们越来越精准地理解的今天，没有人愿意看文化笑话的发生。就好像所谓的达芬奇家居（当然，这还不只是文化笑话那么简单）。
Baccarat最为明白的就是这一点。虽然广泛地汲取了世界各地文化的元素，但是法国风格是他们的根本。并且在这种坚持中，我们看到了一个文化极为强大的外扩能力，他们用自己根本的80%去融合外界的20%，并最终让外界认可自己创造出来的崭新的一个100%可以和那80%画上等号。Baccarat工厂19 世纪后期出厂的产品都带有极强的Baccarat特色。今天人们称这样的一件水晶作品为“一件Baccarat”……很显然，他们做到了80%=100%这道算术题。某种特定感觉的水晶和品牌本身画上了等号。
当中国记者一个个追问执行官先生什么时候打算为了中国客户量身制作一些具有中国元素的产品的时候，马库斯·兰普（Markus Lampe）显得有些疲乏。也许他为中国人如此高涨的民族热情和民族性的情感需求感到有些张皇和不解。他说，“当然，我们非常希望中国的客户能够喜欢我们的产品，但我想这并不一定非要通过这样的方式。在今天，中国已经存在了很多人，他们游走世界，对外界的文化有着深刻的理解和热爱之情，而我们就是一个来自法国的品牌。当然，我们或许会在一些特殊客人的订单中融入一些更贴合他们情感的中国元素，就像我们在250年的历史中为印度的客户、俄罗斯的客户、阿拉伯的客户曾经做过的那样，但作为品牌的主体产品，我们不会因为来到中国就四处雕龙画凤。我相信那些真正热爱法国文化的人会对我们情有独钟，这也是一种对待文化平等而开放的态度。”
29名“法国最优秀手工艺人”有着同一个姓氏
传统从来不是一种静态的东西。在很多时候，我们似乎都愿意把它理解为一种在遥远过去的某个点，但事实上，没有传统在过去，时间甚至都不曾过去，一切都在延续，我们现在就站在传统之中。而这样的事实之于Baccarat来说有赖的或许是29名“法国最优秀手工艺人”。而在巴卡拉的档案收藏中，自公司创建以来的65000件模具和200000幅图稿都可以如数家珍地再次观赏、研究、改造之后并带入市场。
Baccarat一直以来对自己的工人给予非常严格的工艺保护政策，使得Baccarat的手工技艺得以数世纪以来代代相传。Baccarat的使命是在技术和创作领域中不断寻求创新，给予其精英工匠们，包括水晶制作工匠、切割工匠、雕刻工匠等持续性的专业培训，使他们得以通过Baccarat代代相传的高标准手工艺展现其卓越才干。
传统在这种工艺的传承中不曾丢失，并不断前行。Baccarat拥有同行业中数量最多的“法国最优秀手工艺人”。 获奖工匠中有8人同时在两个专项中获得这个最高荣誉称号，使公司获得“法国最优秀手工艺人”荣誉的雇员人数增加到了29名。正是这样的荣誉一点一滴地奠定了Baccarat在奢侈品牌中的领先地位。
从来不放弃新生的权利
Baccarat是法国第一家早在1827年就推出水晶灯具和彩色水晶的水晶工厂。而今天，工厂正在研发一个专门生产彩色水晶的新熔炉，很快不仅能运用最尖端的技术，而且能够控制最细微的颜色变化。新生这个词对这个有着如此悠久历史的品牌来说有着举足轻重的地位。因为在这个瞬息万变的世界，稍不留神就会被世界抛弃，稍不留神就会被戴上“老古董”、“刻板”、“老气横秋”的帽子。没有一个品牌愿意这样，但有太多的制造商和品牌都更多的会选择改变自身来一搏世界的青睐。然而最终往往事与愿违。一个人如果远离自我本身而去追随和自己不相干的新颖最终只会让人耻笑，而一个品牌如果远离自己的文化根源而去求新求利也必然会因为伤及根系，而花凋叶落。
上世纪90年代期间Baccarat建立了与知名当代设计师合作生产限量发行产品的新策略。后来与设计师之间的合作渐趋规律化，从而演变为每两年推出的“Rencontre”(邂逅)系列。这是一个真正地将Baccarat的手工艺与高超的设计理念相结合的创新之举。目前为止，已经与Baccarat进行荣誉合作的有Mathias (1996年)、Jean Boggio (1998年)、Serge Mansau (1998年)、Catherine Chaillou (2000年)、Ettore Sottsass(2002年)、William Sawaya（2004年）。据执行官马库斯·兰普（Markus Lampe）介绍，和这些伟大的名字合作并非易事。他们需要在他们繁忙的工作生活中找时间来介绍Baccarat的历史和风格特点，并带领他们参观工厂，介绍基本的工艺流程和特征，如果这些程序无法达成，所谓的合作也就无法达成。因为，他们必须保证这些伟大名字所设计的同样是一个伟大的Baccarat。
而在北京的Baccarat店面中一些设计新颖的花瓶尤其令人兴奋。一种年轻的风貌如此生动地在这250年历史的名字间闪耀和跳跃，这就是，Vase-O-Rama系列花瓶。Vase-O-Rama系列是来自瑞士洛桑艺术与设计学院奢侈品设计专业的研究生们专门为巴卡拉所设计。更值得期待的是，将有共14个来自瑞士洛桑艺术与设计学院奢侈品设计专业的研究生们的水晶花瓶作品陆续到来。这些设计除了体现Baccarat巴卡拉精湛工艺的奢华风度，它们还充满现代设计的简洁和活力。
TIPS：巴卡拉巴黎水晶宫
巴黎第十六区合众国广场11号，法国子爵夫人诺艾丽（Marie-Laure de Noailles，1902-1971) 是这座私人宅邸的前女主人，在这座奢华与传统交织的宅邸中，她经常举办各种传奇的聚会，并邀请画家、作家，以及音乐家等参加。她还经常根据自己的心情改造其宅邸的布局和设计。这座建筑非常适合作为巴卡拉的新家。作为享誉国际的奢侈品品牌，巴卡拉有幸邀请到著名设计师Philippe Starck为其进行设计，完成这项奢华而传奇、令人印象深刻的伟大工程。如今，诺艾丽的这座占地3000平方米的豪宅化身为巴卡拉的总部，内设专卖店、博物馆、餐厅及展示其精湛技艺的大宴会厅，在那里陈列着Baccarat最精致的手工艺品：包括家居装饰、首饰和配饰、以及其他充满传奇的水晶制品。