论文部分内容阅读
摘要：大号为一种西洋铜管乐器，其具备体积大、以及发音低等特征，并且也为管弦乐队的关键组成成员。现如今，伴随我国对于文化建设的愈发关注，许多社区，部队以及企业等均积极组建了铜管乐队，对大号进行了大力练习，也已然受到了社会群众对此的高度关注，在此背景之下，学习大号的人员也越来越多，且对于大号演奏有着很强烈的欲望。而在此情况下，进行大号的练习就显得尤为关键，也唯有确保练习的效果，才能够进一步保障演奏所呈现出的效果。基于此，本文以大号的特点分析为出发点，而后探讨了大号的练习要点，最后对大号的演奏要点进行了积极探析。
关键词：大号；练习；演奏；特点；要点
近些年，伴随人们生活水平的不断提升，对于精神层面的追求也愈发的强烈，而对于大号的喜爱也与日俱增，但以实际情况来看，许多人在演奏大号时均存在着一定的问题，而导致上述情况产生的主要原因则在于其缺失了解大号的主要特征、以及练习和演奏方法等，所以，若想保障大号的练习与演奏效果，那么还应积极探寻良好的练习与演奏方式，以便进一步提高相关人员的大号演奏水平，为人们带来一场视听的盛宴。
一、大号的特点
大号的音响极为纯净，且还具有极强的穿透力，能够彰显出此种乐器所独具的个性，尤为适宜表现热情豪放，壮丽辉煌以及宏大神圣的音乐形象，也能够用至于表现阴森恐怖，深沉浑厚的氛围之中，其还能够用作表现歌颂、以及叙事等類型的音乐。大号传递出的声音，其主要特征包括饱满、低沉以及浑厚等，同时大号也有着柔和性的一面。大号的声音兼具圆号与长号的一些特征，可将大号的音响良好的融入至铜管乐队中，并且还能够产生融合木管以及铜管音响等方面的作用，进而则能够使音响的呈现更具和谐性。
二、大号的练习要点
以铜管乐器的演奏来说，其基本功包括音乐表现，呼吸，听觉以及长音等层面内容，呼吸则为一项最为关键的基本功，在进行呼吸训练前，则需先学会如何持乐器，以及做口型等，在演奏大号的过程中所运用的姿势主要包括两种，即为坐姿与站姿，但不管为何种姿势，演奏者均应保持上体的正直性，还需做到目视前方，而做口型的主要目的则在于确保嘴唇的震动处在最好状态。吹号嘴则主要指的是先确定好放号嘴的位置，而后再确定口型进行吹号角。大号音区的实际跨度往往较大，所以在演奏期间，由低音至高音时，演奏者的嘴型需伴随着高音的不断变化而产生变化，在练习阶段能够被划分为三个演奏音区，即为低音、中音与高音，演奏者的嘴形也需随之产生大风口、小风口以及中风口的改变，以在使用大号演奏音阶的过程中，使各个音阶均能够具有相对应的嘴形，如此才能够确保音高的精准性，音色的华丽性、以及节奏的稳定性。
而确保气息的控制则为演奏大号的首要任务，气息为演奏管弦乐器之关键点，在演奏大号的过程中需以胸腹混合性呼吸方式为主，这样做利于保障气息容量。再者，也应练习呼吸变化，如T、P、 ff渐弱或是渐强层面的练习，而上述练习则可增强呼吸肌肉的弹性以及耐久性。
大号的长音训练是尤为关键的，所以应对此进行长久性的练习，从而固定好口型，掌握最佳的演奏姿势，并且还应将呼吸、嘴、舌进行充分的结合，这样则能够使人和乐器之间产生一种和谐性的状态。“断音”主要指的是以舌在口腔之中的动作来断开音和音，这种训练称作吐音训练[3]。
三、大号的演奏要点
在演奏大号的过程中，应以大号的主要特征为着手点，努力做到扬长避短，通常来说，大号具有一项四度活塞以及三项基本活塞，一些大号还有第5和第6活塞，其中的四度活塞能够加长基本号管。以大号的音区来说，最好的则为中音区，此音区的音色极为饱满与柔软。而在进行高音区的演奏时，不但演奏的难度较大，同时音量也较小，且较为单薄，在演奏期间对于演奏者有着极高的要求。而在进行低音区的演奏时，则应提前做好相关的准备，在演奏阶段务必要控制好提前量，因整个过程的耗气量较大，所以在演奏过后还需进行休息，调整自身的呼吸。由于舌及唇的动作较慢，所以大号在起吹时的速度也会较慢，会致使大跳跃与迅速进行之间存在着不相一致与适宜的情况。大号断奏一般均为单吐法，在中音区演奏时，那么小慢的断奏效果最佳，能够演奏出歌唱旋律[4]。
在进行大号独奏时，倍弱或是弱的延续音较为多见，通常用作充实和支持乐队之中的低音乐器，也能够用作支持强奏时的木管声部，大号的低音区恰适宜进行弱奏，所以在演奏期间，注重气头放缓、气流平滑饱满则可[5]。
四、总结
总而言之，对于演奏者来说，应先明晰大号演奏的主要特点，而后再投身至具体性的练习之中，在练习过程中还需充分把控练习的要点，进行有的放矢的练习，从而保障自身的练习效果。而在演奏的过程中，也需注重把控大号演奏要点，做到十分轻巧、灵活等，以此来保障大号演奏的效果，从而更好的展现出大号所独具的音美。
参考文献：
[1] 杨毅.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法研究[J].中国民族博览，2020（10）.
[2] 付晓成.互联网时代下大号对乐队重奏的影响研究[J].传播力研究，2019（20）.
[3] 郭震.大号的基础练习与演奏分析[J].北方音乐，2019（10）.
[4] 苟将.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法探析[J].黄河之声，2017（20）.
[5] 冯健.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].艺术评鉴，2017（06）.
作者简介：孙明策（1982—），男，吉林铁岭人，大号演奏员，国家二级演奏员，研究方向：大号演奏。
关键词：大号；练习；演奏；特点；要点
近些年，伴随人们生活水平的不断提升，对于精神层面的追求也愈发的强烈，而对于大号的喜爱也与日俱增，但以实际情况来看，许多人在演奏大号时均存在着一定的问题，而导致上述情况产生的主要原因则在于其缺失了解大号的主要特征、以及练习和演奏方法等，所以，若想保障大号的练习与演奏效果，那么还应积极探寻良好的练习与演奏方式，以便进一步提高相关人员的大号演奏水平，为人们带来一场视听的盛宴。
一、大号的特点
大号的音响极为纯净，且还具有极强的穿透力，能够彰显出此种乐器所独具的个性，尤为适宜表现热情豪放，壮丽辉煌以及宏大神圣的音乐形象，也能够用至于表现阴森恐怖，深沉浑厚的氛围之中，其还能够用作表现歌颂、以及叙事等類型的音乐。大号传递出的声音，其主要特征包括饱满、低沉以及浑厚等，同时大号也有着柔和性的一面。大号的声音兼具圆号与长号的一些特征，可将大号的音响良好的融入至铜管乐队中，并且还能够产生融合木管以及铜管音响等方面的作用，进而则能够使音响的呈现更具和谐性。
二、大号的练习要点
以铜管乐器的演奏来说，其基本功包括音乐表现，呼吸，听觉以及长音等层面内容，呼吸则为一项最为关键的基本功，在进行呼吸训练前，则需先学会如何持乐器，以及做口型等，在演奏大号的过程中所运用的姿势主要包括两种，即为坐姿与站姿，但不管为何种姿势，演奏者均应保持上体的正直性，还需做到目视前方，而做口型的主要目的则在于确保嘴唇的震动处在最好状态。吹号嘴则主要指的是先确定好放号嘴的位置，而后再确定口型进行吹号角。大号音区的实际跨度往往较大，所以在演奏期间，由低音至高音时，演奏者的嘴型需伴随着高音的不断变化而产生变化，在练习阶段能够被划分为三个演奏音区，即为低音、中音与高音，演奏者的嘴形也需随之产生大风口、小风口以及中风口的改变，以在使用大号演奏音阶的过程中，使各个音阶均能够具有相对应的嘴形，如此才能够确保音高的精准性，音色的华丽性、以及节奏的稳定性。
而确保气息的控制则为演奏大号的首要任务，气息为演奏管弦乐器之关键点，在演奏大号的过程中需以胸腹混合性呼吸方式为主，这样做利于保障气息容量。再者，也应练习呼吸变化，如T、P、 ff渐弱或是渐强层面的练习，而上述练习则可增强呼吸肌肉的弹性以及耐久性。
大号的长音训练是尤为关键的，所以应对此进行长久性的练习，从而固定好口型，掌握最佳的演奏姿势，并且还应将呼吸、嘴、舌进行充分的结合，这样则能够使人和乐器之间产生一种和谐性的状态。“断音”主要指的是以舌在口腔之中的动作来断开音和音，这种训练称作吐音训练[3]。
三、大号的演奏要点
在演奏大号的过程中，应以大号的主要特征为着手点，努力做到扬长避短，通常来说，大号具有一项四度活塞以及三项基本活塞，一些大号还有第5和第6活塞，其中的四度活塞能够加长基本号管。以大号的音区来说，最好的则为中音区，此音区的音色极为饱满与柔软。而在进行高音区的演奏时，不但演奏的难度较大，同时音量也较小，且较为单薄，在演奏期间对于演奏者有着极高的要求。而在进行低音区的演奏时，则应提前做好相关的准备，在演奏阶段务必要控制好提前量，因整个过程的耗气量较大，所以在演奏过后还需进行休息，调整自身的呼吸。由于舌及唇的动作较慢，所以大号在起吹时的速度也会较慢，会致使大跳跃与迅速进行之间存在着不相一致与适宜的情况。大号断奏一般均为单吐法，在中音区演奏时，那么小慢的断奏效果最佳，能够演奏出歌唱旋律[4]。
在进行大号独奏时，倍弱或是弱的延续音较为多见，通常用作充实和支持乐队之中的低音乐器，也能够用作支持强奏时的木管声部，大号的低音区恰适宜进行弱奏，所以在演奏期间，注重气头放缓、气流平滑饱满则可[5]。
四、总结
总而言之，对于演奏者来说，应先明晰大号演奏的主要特点，而后再投身至具体性的练习之中，在练习过程中还需充分把控练习的要点，进行有的放矢的练习，从而保障自身的练习效果。而在演奏的过程中，也需注重把控大号演奏要点，做到十分轻巧、灵活等，以此来保障大号演奏的效果，从而更好的展现出大号所独具的音美。
参考文献：
[1] 杨毅.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法研究[J].中国民族博览，2020（10）.
[2] 付晓成.互联网时代下大号对乐队重奏的影响研究[J].传播力研究，2019（20）.
[3] 郭震.大号的基础练习与演奏分析[J].北方音乐，2019（10）.
[4] 苟将.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法探析[J].黄河之声，2017（20）.
[5] 冯健.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].艺术评鉴，2017（06）.
作者简介：孙明策（1982—），男，吉林铁岭人，大号演奏员，国家二级演奏员，研究方向：大号演奏。