《记念刘和珍君》是鲁迅先生为了控诉段政府的倒行逆施，为了记念“三·一八”惨案中遇害的学生刘和珍而怀着悲愤与沉痛的感情所写的文章。在结构上，鲁迅先生不从刘和珍写起，正是由这种强烈的感情交错所决定的。“……我独在礼堂外徘徊”，鲁迅先生这一句话就流露出他的深思，中外反动派狠毒的子弹，爱国青年抛洒的热血，给幸存的人们以怎样的启示和教训?革命应该如何迎接更大的风暴到来?应该探求怎样的方法来取得斗争的胜利?……先生的深思，又流露出沉痛与悲愤的感情，这强烈的感情，又感染着读者，……这就是本文修辞上的“感情共鸣”的作用，这篇文章运用了多种修辞手法。
　　强烈的感情基调，决定着鲁迅先生在行文中一再地使用反复、反问和反语的修辞手法。“我也早觉得有写一点东西的必要了，这虽然于死者毫不相干，但在生者却大抵只能如此而已。……我们还在这样的世上活着；我也早觉得有写一点东西的必要了。……我正有写一点东西的必要了。”
　　鲁迅先生“早觉得有写一点东西的必要了”，其动机不仅限于悼念烈士，更在于奋起反击，找出教训，激励后来人。先生接着说的“可是我实在无话可说”，并非真的无话可说，而是悲愤到了极点!但这哀痛的感情到了第一节里，就转入了对现实的感慨。这时，鲁迅先生又说“早觉得有写一点东西的必要了”，反复前面，一字不差，感情与含义却较之进了一层。因为这是在赞颂了“真的猛士”并进而提醒“暂且偷生”的庸人之后说的，这就明明告诉活着的人，应该为彻底摧毁这“似人非人”的黑暗世界而继续战斗。最后再补一句“我正有写一点东西的必要了”，着重强调在离三月十八日已有两星期，不要忘却了!
　　为了唤起人们对烈士的记念和对反动派的愤恨，鲁迅先生反复描写了刘和珍君的音容笑貌。
　　“我平素想，能够不为势利所居，反抗一广有羽翼的校长的学生，无论如何，总该是有些桀骜锋利的，但她却常常微笑着，态度很温和。……也还是始终微笑着，态度很温和。……况且始终微笑着的和蔼的刘和珍君，更何至于无端在府门前喋血呢?……始终微笑着的和蔼的刘和珍君确是死掉了，这是真的，有她的尸骸为证：……”
　　这样温柔的女学生，多么令人喜爱呀!然而，她的可爱的生命却被反动军阀狠毒的子弹所夺走，这又是多么令人愤恨呀!这里，反复修辞格增强了文章的感染力，让读者也不由得加强了悲愤的感情。
　　文章第四节写“我向来是不惮以最坏的恶意，来推测中国人的”。到了第六节又写“我已经说过：我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人的”。虽然这样，但还是没有料到反动派竟会下劣凶残到如此地步!这就是说，“用最坏的恶意来推测”都在意料之外的事，反动派竟然干了出来!可见反动派是何等下劣凶残卑鄙了!这样，反复修辞格的运用，就把指控的语意极大地增强了，指控的效果也极大地增强了。
　　为了抒发强烈的感情，鲁迅先生又用了反问修辞格。“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者?”这一反问，加强了对“真的猛士”的肯定和赞扬的语气。只有“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”的人，才称得上“真的猛士”，这样的猛士，才有资格哀痛刘和珍君等光荣而骄傲的烈士：只有这样的猛士，才能配称烈士们的战友和同志。才是真正幸福的人!
　　鲁迅先生还用了另一种反问，那是用来对付敌人的：“况且始终微笑着的和蔼的刘和珍君，更何至于无端在府门前喋血呢?”这一反问，不仅表明了鲁迅先生无比的震惊、愤恨，也一针见血地揭露了敌人下劣凶狠到了极点!
　　反语是鲁迅先生经常用的修辞格。这一篇由于是强烈地谴责敌人罪行的，当然更不例外地运用了反语。
　　“当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大呵!中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了。”
　　这里的“文明人”，其实是“野蛮人”或是“刽子手”，这里的“伟绩”和“武功”，其实是“罪行”和“祸患”。鲁迅先生含着满腔悲愤用反话说出来，语意更加尖刻辛辣，更增加了控诉的气氛。这里，唯育“一个惊心动魄的伟大”是用以歌颂“三个女子”的，它不是反语。
　　如果说“反复、反问、反语”的修辞格加强了文章的感情色彩，那么“排比、对比、对偶”的修辞格则使得文章的结构紧密，语意严谨，气势雄壮。
　　“一是当局者竟会这样的凶残，-一是流言家竟至如此下劣，一是中国的女性临难竟能如是之从容。”
　　一连三个惊叹句，有如排炮之成，打得敌人无力还击、无地自容。这一组排比句，也充满着浓厚的感情色彩：对“当局者”用“凶残”，对“流言家”用“下劣”，都是贬义词：而对“中国的女性”，则用“从容”——一个褒义鲜明的形容词。
　　鲁迅先生还将“庸人”和“真的猛士”两相对比，强调指出离三月十八日已有两星期了，在“忘却的救主快要降临了”的时候，正有写一点东西的必要了，激励人们象“真的猛士”一样去战斗，不要象“庸人”那样容易忘却。这样一对比，既使得文意鲜明，又使得结构紧凑。文章最后说：“苟活者在淡红的血色中，会依稀看见微茫的希望：真的猛士，将更奋力而前行。”这样的对比，借助一个“更”字，又把意义推进了一步。于对比中点出了希望。
　　鲁迅先生是善于运用对偶辞格的大师。“惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。”这一对偶句，结构严谨，语意深刻。这里，写了对“惨象”和“流言”的强烈感受。同时，又将“惨象”与“流言”进行比较，用“已使”和“尤使”强调指出“流言”比刀枪更惊心动魄。尤其绝妙的是，在“惨象”和“流言”之后，分别用了逗号，强调了主语，使得句意更加鲜明突出。鲁迅先生这时从“实在无话可说”的极度悲愤中悟出衰亡民族之所以默无声息的缘由，那就是反动统治者的残酷镇压和反动文人的无耻欺骗。所以，鲁迅先生紧接着是竭声呼唤：“沉默呵!沉默呵!不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”这里虽然用了选择句式。但语意是明确的、坚定的，那就是号召人们一定要在沉默中爆发!何以见得?因为谁愿“在沉默中灭亡”呢?这种语言表达效果，也是鲁迅先生精选句子的功力所在。
　　有的对偶句，在句式整齐之外，还注意音韵的和谐。如：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”这里，“惨淡”、“人生”，是叠韵字；“淋漓”、“鲜血”是双声字。叠韵双声，真象贯珠滚动，接踵而至；朗诵起来，波澜起伏，声情并茂。
　　为了语言的简炼，鲁迅先生也用了借代修辞手法。例如：“我平素想，能够不为势利所屈，反抗一广有羽翼的校长的学生，无论如何，总该是有些桀骜锋利的，……”这里，“广有羽翼”指代“到处有帮凶”。鸟有了翅膀，就可以自由飞翔；坏人得了帮凶，就可以为非作歹、仗势欺人。这一借代，多么形象而富有讽刺意味呵!再看另一例：“同去的张静淑君想扶起她，中了四弹，其一是手枪，立仆。”“手枪”借代“手枪的子弹”。若说“手枪子弹”，文字上累赘些，而且重复，不如单说“手枪”简炼。虽然是临时拿来代替的，读者却不会误解，并且都知道，使用手枪的是当官的。当官的亲临现场、亲手开枪，可见，这次惨案，完全是段政府有预谋、有计划、有指挥地制造的。这也是使用“借代”辞格一箭双雕的修辞效果。
　　由于斗争的需要，鲁迅先生在文字上又运用了含蓄隐晦的表现手法。如：第六节说“有限的几个生命。在中国是不算什么的”，这话就有几层意思。一是说这被害的四十多以至两百多青年在反动派眼里“是不算什么的”，因为他们本来就是草菅人命的祸首，死这么几十几百个年轻人，根本不在乎。二是说少数人的徒手请愿，对于中国的黑暗统治，起不了多大作用，几十青年的牺牲并不能激起革命的风暴去冲击反动统治的根基，而“街市依旧太平”。三是说革命者的牺牲，并不能唤起庸人们的觉醒。……看。这么复杂的意思，包含在“有限的几个生命，在中国是不算什么的”短短的一句话里，其容量之大、意义之深，多么耐人寻味!这也就是含蓄即婉曲的修辞功力之所在。