10年前“汪辜会谈”二度在上海举行时，二老兴味盎然地同赏京剧。得知辜振甫先生酷爱国粹京剧。近日，又从其长女辜怀群口中获悉，喜爱京剧是辜家的家庭传统，全家几代都爱京剧。
　　这次辜怀群来杭州参加“问题与方法——当代戏剧研究国际学术研讨会”，由于航班晚点，她到酒店已经时近中午，一身蓝布便装，让人根本想不到她就是大名鼎鼎的“辜家大小姐”、“台湾京剧掌门人”。她一到会议地点海华满觉陇酒店，就在前台被我“截住”接受专访。
　　一番寒暄后，辜先生便在问答之间如拉家常般地讲述起辜家的京剧旧事，回忆起自己50年来的戏迷故事……
　　辜家在台湾号称五大家族之一，自晚清辜礼欢下南洋、任英属马六甲甲必丹（英殖民政府指定的华人社区首领）起家发迹以来，一直都有良好的政商关系。辜礼欢的儿子辜安平，即辜振甫曾祖父，曾任林则徐幕僚。辜振甫的祖父是清末宿儒辜鸿铭，他追随两广总督张之洞达20余年，曾任清末外务部要员。辜鸿铭精通9国外语、拥有13个博士学位，1908年清廷曾赏他文科进士。他致力于把中文经典著作译成外文，把中国文化介绍到外国，鉴于辜鸿铭对中西文化交流的贡献，1913年曾被提名为诺贝尔文学奖候选人。
　　辜振甫的父亲辜显荣，是出类拔萃的风云人物。在台湾沦为日本殖民地时期，他参与地方产业开发，苦心经营盐、糖等生意，曾接受蓝绶褒奖勋章，因而落得“汉奸”骂名。但他在保护中华传统文化上，却功绩显著，因为爱好京剧，在自家开设戏院，从大陆请来戏班子演出地道的京戏。“二战”后期，美国飞机轰炸日本本土时，也对日本殖民地的台湾进行了狂轰烂炸，辜家的戏院戏台遭炸毁。
　　一生喜爱京剧的辜振甫，从小就与京戏结缘。早在六七岁时，他就在自家的戏院子里耳濡目染，对国粹京剧产生了浓厚的兴趣，并深深爱上了京剧。后来，辜振甫曾到北京、上海、香港拜师学戏，拜余叔言为师。他认为，在他的戏曲人生中，最值得回忆也是对他影响最深的，就是他20岁左右在北京学戏的那一段日子。辜振甫最崇拜诸葛亮，喜欢唱“借东风”。他的京剧专家名号早已传遍海内外。1998年10月，也就是第二次“汪辜会谈”期间，海协会特意在戏院款待辜振甫夫妇。京剧名角唱完后，辜振甫也欣然登台唱了三段。著名京剧表演艺术家袁世海评价说：“他唱得非常好，很有余派韵味。”
　　孩提时代的家庭熏陶，在一个人的成长过程中会产生潜移默化的影响。与他的父亲一样，辜怀群在五六岁时就跟着父亲常往戏院子里跑。她深情地说：“没有他，自然不可能这么早就看戏。京剧里的学问大着呢，许多文字怪怪的，小学一二年级就开始跟在大人后头看戏，一看就是50年。我没有学过戏，不是票友，只是一个不错的观众而已。”
　　说起早年的看戏趣事，她记忆犹新的是一次为看戏“哭闹戏院”的“壮举”。那时的台湾戏院门口都有一条线，规定儿童不到一米二不得入内。父亲拿着戏票进场看戏了，她被拒之门外。演出开场了，戏院里传来阵阵鼓乐声，她经不住诱惑，硬要闯关入内，被门卫拦住。于是，她放声大哭，闹着要看戏，里面戏唱得越响，她就哭喊得越厉害，以致后排的观众提出抗议：这是谁家的女孩，怎么没人看管啊？管理员出来好言劝止她别再哭了，她却哭得更“嘹亮”。管理员无奈，只好说：“你不哭，就放你进去！”眼看冲关目的得逞，哭声戛然而止，辜怀群用孩子的方式获得了进场与大人看戏的机会。但因人太矮小，坐在后排椅子上根本看不见、听不清台上演的戏。于是灵机一动，她站到了椅子上，这下子倒好，全场哗然，观众纷纷回头，惊讶不已。在前排看戏的父母亲这才发现，自己的小女成了今夜戏院里的“女主角”。
　　真是有其父必有其女，打那以后，父亲深知女儿爱戏如己，每次看戏都带上她。后来，又带上他们兄妹5个中的4个一起看戏，以致戏院的老板都知道这一家子大大小小都是戏迷，每当周末他们准时到来，就在前排准备竹椅4把，这样的照顾优待，更激发了她对京剧的爱好。因为在前排，看得清，听得清，演员的服饰行头、举手投足、唱念做打，都让她如痴如醉。
　　儿时的看戏经历也决定了她的京剧观众观：小孩接受京剧、音乐等艺术熏陶越早越好，不管几岁都可以进场看戏，只要不是婴儿。她说：要相信，孩子有足够的兴趣观看戏曲，大人有足够的能力管控好自己的孩子。作为传统戏剧，京剧观众多一个不多，少一个就显少，有人喜欢一定要机会均等，任何年龄都可以。她特别补充说，自己从事京剧事业近20年，只有偶尔一两起小孩看戏闹场的事，而最好的处理方法是派人陪同小孩到场外去玩。
　　京剧作为经典传统文化艺术之一，台湾京剧源自大陆，两岸京剧同根同源。在问到台湾京剧与大陆京剧有何不同时，辜怀群略带感慨地说：我与大陆京剧界交流很广泛，各地院团都有好朋友，甚至远在青海都有。从个人实践经验和观察思考来看，大陆与台湾的京剧确实大有不同。举例来说，大陆的京剧基础深厚，演员的基本功扎实，训练刻苦努力。市场竞争、就业压力等客观因素也有影响，许多父母不远千里，送孩子学京戏，也是个不错的选择。在台湾就不太一样，大多数父母不喜欢孩子学戏，主要是要很早起床练功练唱，踢腿翻跟斗，下午还要读文化课，晚上就打瞌睡，很是辛苦，父母心疼，选送孩子学戏的越来越少。这样导致台湾京剧演员的训练不扎实，基本功退步。在这方面，她认为重要的训练一点不能少，基本功一样不能缺，不太重要的可以适当压缩，减轻压力。应该调整观念，分轻重缓急，打好基本功。
　　关于京剧的创作、演出，辜怀群对两岸京剧的差异更有切身体会。她说：近些年来，大陆京剧演出舞美、灯光越来越豪华，金碧辉煌，往往舞台可以竖立起来，或者可以转动，甚至布置得有山有水，动感十足，一台戏的道具布景投入资金动辄好几百万，追求外在的华美效果。台湾则大不一样，舞台越来越简化，注重的是演员演戏的艺术水平。要那么大的投入也不切实际，一般公私戏院一台戏就一百来万，想省也省不了，要花也花不到哪里去。可能台湾已经过了那么个时期，也许是观众的欣赏口味或审美情趣不同吧。在表演风格上，大陆比较程式化，有点刻意；而台湾比较自然，演出生活化。是啊，传统戏要叫好叫座，很不容易，要进行必要的改革，适应时代发展和人们欣赏口味的变化。
　　由于时近中午，她的行程十分匆忙，采访不得不结束。在不到50分钟的时间内，辜怀群已把50年的京剧情缘和盘托出了。