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高安窖藏元青花共有19件,据高安文博专家推测,此窖藏主人为元后期伍兴甫、伍良臣父子,因其权高位重,故而能获此珍瓷。笔者认为高安窖藏青花瓷与窖藏主人似有不少微妙联系,特别是高足杯,似并非为赏赐或购买之物,而应为窖藏主人亲身前往监制之物。
首先,青花高足杯中有一件罕见诗文杯,杯心中有草书“人生百年长在醉,算来三万六千场”(图1)。笔法洒脱,清新生动。其他窖藏器中均无此诗句,甚至纵观元青花产品也绝少有书写诗词者。如果是批量生产的产品是不会有此另类突兀而存的,无论是权贵购买亦或敬献于权贵,都不可能有此产品单独存在,即便绘制元青花的工匠中有文人委身其中,也是断然不敢擅作主张将其中一只高足杯题写诗句的,何况诗句的情趣表现的是每日买醉的贵族生活,工匠们何来此气度和情怀呢?惟一的解释就是此诗句为权贵亲自指定或亲自书写,亲自书写的可能性甚至更大,因为此诗句逸笔草草,有显著的即兴题写特征。
第二,9件青花高足杯中竟有三件为“岁寒三友”也即松竹梅题材(图2)。“岁寒三友”在瓷器纹饰中始见于元青花,为典型的代表文人气节的题材。此三件作品,绘制简洁明快、率意挥洒,与人们所发现的其他器物上的“岁寒三友”图在笔法上有相当明显的差异,如士耳其托普卡比宫所藏元青花“岁寒三友”图青花碗(图3),2004年北京翰海春拍拍品元青花“岁寒三友”图青花罐(图4)等枝干粗壮双勾,松针工细清丽,风格极不相同。因此,笔者认为此三件“岁寒三友”图高足杯当为窖藏主人亲自指定或亲自绘制,由于与其他“岁寒三友”图绘制手法迥异,且并不见于其他已知高足杯中,因而亲自绘制的可能性相当大。
第三,大件器中有6件元青花带盖梅瓶,此6件梅瓶盖壁和底部分别用墨书写“礼”、“乐”、“射”、“御”、“书”、“数”六字(图5为墨书“书”字梅瓶底)。书“礼”“乐”两字者为牡丹纹梅瓶,书后四字者为云龙纹梅瓶,但画面与六字之间并无任何必然联系。其他青花瓷底部并无墨字,为何此6件要书写呢?这是因为:此6件梅瓶器盖内置圆柱形直管,这样插入时不易脱落,器盖与器身原配者自然最好,此六件器盖造型纹饰几乎完全一样,因而,为了防止将器盖和器身弄混,将器盖内和底部写上相同的字。器盖和器身在由景德镇运往高安途中就需要分离包装,以防碰撞破碎,因而此六字在景德镇时就必须书写。此六字为工整有力的楷书,而且表达“六艺”之义,极有可能为窖藏主人亲自题写,因而可佐证窖藏主人亲自到景德镇的可能性极大。
最后,大件器中有4件云龙纹梅瓶(图6为其中一件云龙纹梅瓶)和两件荷叶盖罐,中腹部装饰带为云龙纹,而云龙纹上下两条装饰带却是空白,没有绘制任何纹饰。这同样令人不可思议,因为就其他已知元青花大件器来看,元青花多层装饰带是不会留空白的,这几件器物看上去竟似未完工就烧制的。如果没有定制者的特殊要求,窑工们是断不敢将未绘制完成者付之于窑的,只能是窖藏主人按汉族文人的欣赏习惯,认为上下留白更利于突出主题、使飞龙腾空之态更加雄健,故而指定在云龙纹上下装饰带不绘制图案,而这似乎也只有窖藏主人在现场方可做到。
综合以上四点,笔者认为,高安窖藏主人在收藏此批青花瓷时是到过景德镇的,并且自始至终都对此批青花瓷制作加以干预,因而可以推断这批青花瓷是由窖藏主人亲自监制完成的。(责编:雨岚)
首先,青花高足杯中有一件罕见诗文杯,杯心中有草书“人生百年长在醉,算来三万六千场”(图1)。笔法洒脱,清新生动。其他窖藏器中均无此诗句,甚至纵观元青花产品也绝少有书写诗词者。如果是批量生产的产品是不会有此另类突兀而存的,无论是权贵购买亦或敬献于权贵,都不可能有此产品单独存在,即便绘制元青花的工匠中有文人委身其中,也是断然不敢擅作主张将其中一只高足杯题写诗句的,何况诗句的情趣表现的是每日买醉的贵族生活,工匠们何来此气度和情怀呢?惟一的解释就是此诗句为权贵亲自指定或亲自书写,亲自书写的可能性甚至更大,因为此诗句逸笔草草,有显著的即兴题写特征。
第二,9件青花高足杯中竟有三件为“岁寒三友”也即松竹梅题材(图2)。“岁寒三友”在瓷器纹饰中始见于元青花,为典型的代表文人气节的题材。此三件作品,绘制简洁明快、率意挥洒,与人们所发现的其他器物上的“岁寒三友”图在笔法上有相当明显的差异,如士耳其托普卡比宫所藏元青花“岁寒三友”图青花碗(图3),2004年北京翰海春拍拍品元青花“岁寒三友”图青花罐(图4)等枝干粗壮双勾,松针工细清丽,风格极不相同。因此,笔者认为此三件“岁寒三友”图高足杯当为窖藏主人亲自指定或亲自绘制,由于与其他“岁寒三友”图绘制手法迥异,且并不见于其他已知高足杯中,因而亲自绘制的可能性相当大。
第三,大件器中有6件元青花带盖梅瓶,此6件梅瓶盖壁和底部分别用墨书写“礼”、“乐”、“射”、“御”、“书”、“数”六字(图5为墨书“书”字梅瓶底)。书“礼”“乐”两字者为牡丹纹梅瓶,书后四字者为云龙纹梅瓶,但画面与六字之间并无任何必然联系。其他青花瓷底部并无墨字,为何此6件要书写呢?这是因为:此6件梅瓶器盖内置圆柱形直管,这样插入时不易脱落,器盖与器身原配者自然最好,此六件器盖造型纹饰几乎完全一样,因而,为了防止将器盖和器身弄混,将器盖内和底部写上相同的字。器盖和器身在由景德镇运往高安途中就需要分离包装,以防碰撞破碎,因而此六字在景德镇时就必须书写。此六字为工整有力的楷书,而且表达“六艺”之义,极有可能为窖藏主人亲自题写,因而可佐证窖藏主人亲自到景德镇的可能性极大。
最后,大件器中有4件云龙纹梅瓶(图6为其中一件云龙纹梅瓶)和两件荷叶盖罐,中腹部装饰带为云龙纹,而云龙纹上下两条装饰带却是空白,没有绘制任何纹饰。这同样令人不可思议,因为就其他已知元青花大件器来看,元青花多层装饰带是不会留空白的,这几件器物看上去竟似未完工就烧制的。如果没有定制者的特殊要求,窑工们是断不敢将未绘制完成者付之于窑的,只能是窖藏主人按汉族文人的欣赏习惯,认为上下留白更利于突出主题、使飞龙腾空之态更加雄健,故而指定在云龙纹上下装饰带不绘制图案,而这似乎也只有窖藏主人在现场方可做到。
综合以上四点,笔者认为,高安窖藏主人在收藏此批青花瓷时是到过景德镇的,并且自始至终都对此批青花瓷制作加以干预,因而可以推断这批青花瓷是由窖藏主人亲自监制完成的。(责编:雨岚)