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【摘要】道具这个概念最初来源于了西方戏剧文学，是指舞台上演员表演时所用到的器具，其实它不仅在舞台上起到重要的作用，在戏剧文学作品中同样起到很重要的作用，往往是整个戏剧匠心独运的独特表现，往往妙用无穷，出神入化，创作出不朽的戏剧精品。
关键词：道具 戏剧 作用
道具这个概念最初来源于了西方戏剧文学，是指舞台上演员表演时所用到的器具。其实中国戏剧在创作过程中很早就使用到道具了，历史上很多著名的戏剧都是直接用道具命名，如《桃花扇》、《香囊记》、《宝莲灯》等，小小的道具往往是整个戏剧匠心独运的独特表现，往往妙用无穷，出神入化，创作出不朽的戏剧精品。本文笔者结合自己的创作经验，谈谈道具在戏剧文学作品中的重要作用。
一、道具使作品充满时代感
文学作品的创作往往具有时代性，不管是什么样的表现形式往往都烙上了深深的时代印记，它反映了作者生活的大社会环境，其中原因，除了作品本身具有时代性外，还因为道具的使用，让整个作品充满时代感。
《竹山路弯弯》是一部客家采茶戏，创作于八十年代，写的是一个地处客家偏远地区的竹山寨在改革开放初期，村民利用山寨特有的竹资源发展经济的故事。剧中的道具——竹篾编织工艺品，表现了竹山寨人的勤劳、灵巧，也表现了改革开放初期村民强烈渴望发展经济，随着改革大潮成就一番事业的心愿。把小小的竹篾和外贸、出国联系在一起，把竹篾工艺品和事业、致富联系起来，那是石破天惊，那是开天辟地，这些都是时代的缩影，是社会发展过程中的真实写照。
所以，如果道具用得好，会让整个剧立起来，充满浓浓的时代气息，带给人思考，引发共鸣。
二、道具能表现人物的内心活动
不管是哪一种文学作品，只要有人物，只要有故事，必然有人物的内心活动。如何表现人物的内心活动是最考验作者笔力的地方，细腻的文字描述，特定的环境渲染，都可以把人物内心的涌动表现得淋漓尽致。但是戏剧文学不同于其他文学作品，全部内容的表现形式除了台词就是演员的肢体语言，这个内心活动的展现增加了很大的难度，聪明的编剧会使用道具，用道具来表现人物的内心活动。
《大神布朗》是美国著名剧作家尤金·奥尼尔的作品，作者用道具揭示人物的内心世界，小小一个面具，却把人物内心的矛盾、对立、分裂表现得淋漓尽致。剧中的戴恩是一个带着面具生活的人，无论是面对妻子还是妓女，他始终带着面具，玩世不恭。但是摘掉面具，戴恩却是多情而善感，脆弱得像一个孩子，需要一个女人来抚慰。面具是脆弱，是绝望和痛苦，是他内心深处的哀鸣和苦涩。
不论是戴恩带着面具还是摘下面具，到最后布朗杀死戴恩戴上了他的面具并获得了戴恩妻子的爱情，似乎都是在写一个道具，其实是表现人物内心的矛盾和冲突，浪漫的戴恩不敢在人情表现真实的自己，成功的布朗却因得不到爱情而心生嫉妒，甚至不得不靠戴恩的面具来获得梦寐以求的爱情，面具下是两颗赤裸裸的心，是他们不敢示人的真实的心灵。
很多读者看完尤金·奥尼尔都会疑惑，作者是在写什么，写面具吗？不是，他是在写那个真实的内心世界，面具是只是一个道具，一个遮掩真实世界的道具而已。这也是戏剧创作中的另一种创新。
三、道具可以刻画人物性格
在戏剧作品的创作过程作者都非常重视对人物性格的刻画，因为性格刻画好了，人物就能立起来，整个作品才能丰盈。表现人物个性的方式方法很多，道具就是其中一个，使用得好，能把人物性格刻画得入木三分。
《小买小卖》是一个客家山歌小戏，在2014年广东省群文作品创作中获一等奖，这出山歌小戏最出彩的地方就是把一个小贩的小圆滑、小心机刻画得很好。吴青是个鸭贩，以贩鸭为职业，为了赚得更多的利益，他在一买一卖中用两个秤砣，买鸭的时候少重量，卖鸭的时候增斤两。村里有个王婆，养了个番鸭舍不得吃就卖给了吴青，可后来听说女儿要回家，就想把鸭子再买回来给女儿吃，卖的时候五斤，买的时候却是五斤六，吴青为了说清楚为什么一夜之间多了六两，极尽狡辩，理由荒诞离奇。在这买卖中，一再使用道具——秤砣，吴青所有的辩解也都是为了圆秤砣撒下的谎，王婆虽然有怀疑，但是想到邻里要融洽，还是忍了下来。小小一个秤砣，表现了一个老人的善良和无奈，也刻画出小贩的圆滑和机灵。
小戏《喇叭声声》在道具的使用上和《小买小卖》有异曲同工之妙，馒头张借喇叭卖馒头，但是这个喇叭声却带给周围的人无尽的烦恼。整部剧都围绕着喇叭声来写，由喇叭声开场，引出小店老板娘，引出城管，一响一追，一追一躲，一躲一藏，把小贩生活的无奈，把小店老板娘的善良和无奈，把城管的尽职都刻画得很好。
道具用得好，用得恰当，往往使人物立起来，使整部剧丰满起来。
四、道具是发展情节的工具
保尔·克洛岱尔曾说：“道具是燃气激情的角色，是发展情节的工具。”在戏剧文学创作过程中，有时候一个道具不仅贯穿整部剧，而且它的每一次出现都把剧情推向激烈、矛盾的尖端。
《一碗猪肉汤》是我在2014年创作的一个客家山歌小戏，直接用道具命名。开场介绍阿伯想买一碗猪肉汤给孙子补身体，可伸手要接这碗猪肉汤的时候剧情却来个逆转，阿伯的钱不够买一碗猪肉汤，这下怎么办呢？继续使用道具，那就买半碗，可老板不肯卖半碗，争执之下，阿伯提出不同的方案，只买汤不买肉，只买肉不买汤，整部剧就围着猪肉汤这个道具，不断地折腾，把剧情一次次推向矛盾的高潮。最后老板娘在了解了阿伯苦衷后免费送他一碗猪肉汤，剧情到了这里本该圆满结束了，但是老板复上场，埋怨老婆小气，不该只送一碗猪肉汤，自己端着一盆猪肉汤追着阿伯下。至此，才是真正的圆满，不仅把剧情推向高潮，也把人物高大上的精神推上高潮。
《真情鉴别》是一部舞台剧，整部剧只有一个道具——枕头，家里的老太太爱抱着一个枕头，与枕头形影不离，一刻也不愿意放下，家里人想法设法帮老人换洗枕头，她就是不肯，最后在抢扯中枕头破裂，老太太道出真相，里面藏着当官的大儿子给她的钱，她担心儿子贪污。由道具设疑，解疑是这部剧特别的地方。
有时候道具是发展情节的工具，往往使整部剧高潮迭起。
除了尤奈斯库的作品，越来越多的戏剧家注意到道具对于渲染环境的重要作用，道具在戏剧文学中的作用也越来越得到重视。
综上所述，道具在戏剧文学中虽然作为一个虚拟的存在，但是它的作用却不亚于舞台上的真实呈现，不管对作者的创作手法，还是人物性格、内心活动的刻画，亦或对环境的渲染，都起到重要的作用。一个戏剧作品，如果道具用得好，往往可以化腐朽为传奇，使整个作品鲜活起来。
参考文献：
【1】黄珂维《道具在尤奈斯库戏剧中的运用及其喻意区分析》
【2】张玉凤《面具在<大神布朗>中的创新性使用》
关键词：道具 戏剧 作用
道具这个概念最初来源于了西方戏剧文学，是指舞台上演员表演时所用到的器具。其实中国戏剧在创作过程中很早就使用到道具了，历史上很多著名的戏剧都是直接用道具命名，如《桃花扇》、《香囊记》、《宝莲灯》等，小小的道具往往是整个戏剧匠心独运的独特表现，往往妙用无穷，出神入化，创作出不朽的戏剧精品。本文笔者结合自己的创作经验，谈谈道具在戏剧文学作品中的重要作用。
一、道具使作品充满时代感
文学作品的创作往往具有时代性，不管是什么样的表现形式往往都烙上了深深的时代印记，它反映了作者生活的大社会环境，其中原因，除了作品本身具有时代性外，还因为道具的使用，让整个作品充满时代感。
《竹山路弯弯》是一部客家采茶戏，创作于八十年代，写的是一个地处客家偏远地区的竹山寨在改革开放初期，村民利用山寨特有的竹资源发展经济的故事。剧中的道具——竹篾编织工艺品，表现了竹山寨人的勤劳、灵巧，也表现了改革开放初期村民强烈渴望发展经济，随着改革大潮成就一番事业的心愿。把小小的竹篾和外贸、出国联系在一起，把竹篾工艺品和事业、致富联系起来，那是石破天惊，那是开天辟地，这些都是时代的缩影，是社会发展过程中的真实写照。
所以，如果道具用得好，会让整个剧立起来，充满浓浓的时代气息，带给人思考，引发共鸣。
二、道具能表现人物的内心活动
不管是哪一种文学作品，只要有人物，只要有故事，必然有人物的内心活动。如何表现人物的内心活动是最考验作者笔力的地方，细腻的文字描述，特定的环境渲染，都可以把人物内心的涌动表现得淋漓尽致。但是戏剧文学不同于其他文学作品，全部内容的表现形式除了台词就是演员的肢体语言，这个内心活动的展现增加了很大的难度，聪明的编剧会使用道具，用道具来表现人物的内心活动。
《大神布朗》是美国著名剧作家尤金·奥尼尔的作品，作者用道具揭示人物的内心世界，小小一个面具，却把人物内心的矛盾、对立、分裂表现得淋漓尽致。剧中的戴恩是一个带着面具生活的人，无论是面对妻子还是妓女，他始终带着面具，玩世不恭。但是摘掉面具，戴恩却是多情而善感，脆弱得像一个孩子，需要一个女人来抚慰。面具是脆弱，是绝望和痛苦，是他内心深处的哀鸣和苦涩。
不论是戴恩带着面具还是摘下面具，到最后布朗杀死戴恩戴上了他的面具并获得了戴恩妻子的爱情，似乎都是在写一个道具，其实是表现人物内心的矛盾和冲突，浪漫的戴恩不敢在人情表现真实的自己，成功的布朗却因得不到爱情而心生嫉妒，甚至不得不靠戴恩的面具来获得梦寐以求的爱情，面具下是两颗赤裸裸的心，是他们不敢示人的真实的心灵。
很多读者看完尤金·奥尼尔都会疑惑，作者是在写什么，写面具吗？不是，他是在写那个真实的内心世界，面具是只是一个道具，一个遮掩真实世界的道具而已。这也是戏剧创作中的另一种创新。
三、道具可以刻画人物性格
在戏剧作品的创作过程作者都非常重视对人物性格的刻画，因为性格刻画好了，人物就能立起来，整个作品才能丰盈。表现人物个性的方式方法很多，道具就是其中一个，使用得好，能把人物性格刻画得入木三分。
《小买小卖》是一个客家山歌小戏，在2014年广东省群文作品创作中获一等奖，这出山歌小戏最出彩的地方就是把一个小贩的小圆滑、小心机刻画得很好。吴青是个鸭贩，以贩鸭为职业，为了赚得更多的利益，他在一买一卖中用两个秤砣，买鸭的时候少重量，卖鸭的时候增斤两。村里有个王婆，养了个番鸭舍不得吃就卖给了吴青，可后来听说女儿要回家，就想把鸭子再买回来给女儿吃，卖的时候五斤，买的时候却是五斤六，吴青为了说清楚为什么一夜之间多了六两，极尽狡辩，理由荒诞离奇。在这买卖中，一再使用道具——秤砣，吴青所有的辩解也都是为了圆秤砣撒下的谎，王婆虽然有怀疑，但是想到邻里要融洽，还是忍了下来。小小一个秤砣，表现了一个老人的善良和无奈，也刻画出小贩的圆滑和机灵。
小戏《喇叭声声》在道具的使用上和《小买小卖》有异曲同工之妙，馒头张借喇叭卖馒头，但是这个喇叭声却带给周围的人无尽的烦恼。整部剧都围绕着喇叭声来写，由喇叭声开场，引出小店老板娘，引出城管，一响一追，一追一躲，一躲一藏，把小贩生活的无奈，把小店老板娘的善良和无奈，把城管的尽职都刻画得很好。
道具用得好，用得恰当，往往使人物立起来，使整部剧丰满起来。
四、道具是发展情节的工具
保尔·克洛岱尔曾说：“道具是燃气激情的角色，是发展情节的工具。”在戏剧文学创作过程中，有时候一个道具不仅贯穿整部剧，而且它的每一次出现都把剧情推向激烈、矛盾的尖端。
《一碗猪肉汤》是我在2014年创作的一个客家山歌小戏，直接用道具命名。开场介绍阿伯想买一碗猪肉汤给孙子补身体，可伸手要接这碗猪肉汤的时候剧情却来个逆转，阿伯的钱不够买一碗猪肉汤，这下怎么办呢？继续使用道具，那就买半碗，可老板不肯卖半碗，争执之下，阿伯提出不同的方案，只买汤不买肉，只买肉不买汤，整部剧就围着猪肉汤这个道具，不断地折腾，把剧情一次次推向矛盾的高潮。最后老板娘在了解了阿伯苦衷后免费送他一碗猪肉汤，剧情到了这里本该圆满结束了，但是老板复上场，埋怨老婆小气，不该只送一碗猪肉汤，自己端着一盆猪肉汤追着阿伯下。至此，才是真正的圆满，不仅把剧情推向高潮，也把人物高大上的精神推上高潮。
《真情鉴别》是一部舞台剧，整部剧只有一个道具——枕头，家里的老太太爱抱着一个枕头，与枕头形影不离，一刻也不愿意放下，家里人想法设法帮老人换洗枕头，她就是不肯，最后在抢扯中枕头破裂，老太太道出真相，里面藏着当官的大儿子给她的钱，她担心儿子贪污。由道具设疑，解疑是这部剧特别的地方。
有时候道具是发展情节的工具，往往使整部剧高潮迭起。
除了尤奈斯库的作品，越来越多的戏剧家注意到道具对于渲染环境的重要作用，道具在戏剧文学中的作用也越来越得到重视。
综上所述，道具在戏剧文学中虽然作为一个虚拟的存在，但是它的作用却不亚于舞台上的真实呈现，不管对作者的创作手法，还是人物性格、内心活动的刻画，亦或对环境的渲染，都起到重要的作用。一个戏剧作品，如果道具用得好，往往可以化腐朽为传奇，使整个作品鲜活起来。
参考文献：
【1】黄珂维《道具在尤奈斯库戏剧中的运用及其喻意区分析》
【2】张玉凤《面具在<大神布朗>中的创新性使用》