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在世界高档瓷种中，骨质瓷位居前列，具有较高的艺术性和实用性。河北省唐山市是中国骨质瓷的发源地。经过多年的发展，中国骨质瓷的生产已初具规模，并在装饰、功能上进行了创新。在快速发展的同时需要总结经验，陶瓷艺术家要在设计理念和新技术探索方面下功夫，将中国骨质瓷推向世界，将唐山市打造成“北方瓷都”，提高中国骨质瓷在国际市场上的竞争力。
一、骨质瓷概述
国际上将骨质瓷命名为“Bone China”，该词由英国人提出。骨质瓷与普通瓷有很大的差别，它的制作要求更高，从原料选择到烧制成型需要花费很长的时间，在艺术领域的鉴赏价值很高，具有较强的艺术感染力。骨质瓷的性质主要有以下四个方面。第一，骨炭占比40%以上。第二，需要进行二次烧制，在经过素烧和釉烧后，收缩率要达到30%。第三，骨质瓷烧制程序复杂，需要经过贴花纸烤制、灌浆、彩绘装饰、模压制胚、上釉烧、石膏模脱水、上釉烧和初烧等工序，在烧制过程中对透明度、稳定性及洁白度有着较高的要求，因此成品产出率低。第四，骨质瓷极具美感，实现了实用性与艺术性的统一。高质量的骨質瓷更加洁白、通透，并且比传统瓷器更薄，材质坚固不易碎。我国制作的骨质瓷成品有以下特点：一是传统器型较多，结构复杂器型偏少;二是中小器型装饰偏多，大型器型少;三是贴花装饰偏多，综合装饰稀少。一般情况下，骨质瓷以釉上彩装饰为主，在装饰中以国画为主基调，很少使用现代修饰手法。
二、骨质瓷设计理念
（一）器型方面
器型演变是陶瓷制品发展的主旋律。传统的陶瓷在制作过程中会综合考虑实用性和艺术性。我国古代制作出了大量经典的陶瓷作品，如宋代官窑钧瓷，光传统造型就多达220余种，包括碗、香炉、花盆、双龙活环瓶、连座瓶、三羊开泰尊和莲花尊等，后来又创造了多个品种，包括挂盘、十二生肖、弥勒、文具等。这些陶瓷作品流传于世，不断焕发出勃勃生机，充满着永久的魅力。制造者对骨质瓷的造型进行创新，需要遵循骨质瓷的特点，将现代元素融入其中，不断进行探索和试验，通过对形态和空间的细致观察，在现有基础上进行想象和创造，在追求外在美感的同时，还要丰富其内涵。
（二）表达手法
我国瓷器装饰的表达手法有很多种。寻求新的装饰手法是骨质瓷发展的重要方向，只有不断创新才能在国内外市场上占有一席之地。骨质瓷的装饰手法主要是借鉴传统国画中的工笔以及兼工带写等表达手法，具有浓厚的中国美学特征。经过多年的发展，陶瓷有刻花、印花、贴花、釉上彩等多种装饰手法，这为骨质瓷的创新发展提供了方向。值得注意的是，表达手法的运用是为了制作出精美的陶瓷成品，陶瓷的精美程度不以表现手法的难易来决定，关键在于能否合理运用表达手法。
（三）装饰题材
目前，骨质瓷的装饰题材主要是传统吉祥图案，如马上封侯（蜂猴）、清白（萝卜白菜）、喜上眉梢等。传统吉祥图案长期存在的主要原因是人们的审美特征，但是，传统吉祥图案一直出现在各种瓷器上，形式上未得到更新，这就造成了人们的审美疲劳。因此，骨质瓷制作者要转变观念，以市场需求为导向，不断创新装饰题材，从而形成独特的品牌效应，这样才能够在激烈的艺术品市场中形成强劲的竞争力。现代化装饰理念的提出为骨质瓷题材的创新提供了新的方向，多元化的社会生活为骨质瓷提供了大量的创作题材。为了使骨质瓷装饰更具生活性、时代性和人情味，人们需要在中国优秀传统文化、自然景物和民俗民情的基础上寻找新的表现题材融入其中，使骨质瓷更具艺术性。
（四）烧成工艺
在骨质瓷制作过程中，烧窑最为重要，经过烧窑、施釉等工序，才能制作出令人惊叹的骨质瓷艺术品。无论骨质瓷的造型多么完美、装饰表达手法多么高超，如果在烧窑环节无法对窑内温度进行精准控制，那么一切都将成为空谈。当前，随着科技的发展，骨质瓷的烧制实现了去人工化，烧成方式更加多样，对烧制温度的控制更加精确，如瓦斯窑、隧道窑和自动控温电窑等。
（五）装饰构图与造型设计
骨质瓷的装饰构图主要包括图案边脚式、主题独幅式、正反主次式等，随着装饰造型的不断创新与发展，又增添了综合构成式、散点满布式、旋转斜纹式、通景压幅式、分格条块式等构图方式。这些大多属于平视体构图和格律体构图，主要是对传统的构图方式进行一定程度的夸张，同时还结合了我国传统国画构图的特点，将现代元素融入其中，例如打散重构、反复和变异等，使人眼前一亮、赞不绝口。与此同时，骨质瓷的造型设计还运用了夸张变异、概括省略等方法。这些装饰构图和造型设计都是在不掩盖骨质瓷属性的前提下进行的，可以展现骨质瓷的独特魅力。
三、骨质瓷制作注意事项
骨质瓷在制作成型后需要综合运用多种装饰手法来进行装饰，此时必须遵循视觉规律和艺术规律。在装饰过程中要注意三个方面的问题。一是树立大局意识。创作者需要立足于骨质瓷本身，在确保骨质瓷属性不受影响的前提下，方可进行创新性改变，这样的创新才更有意义。二是创作者在骨质瓷装饰过程中所运用的方式需是独立的、具有独特艺术价值的。三是装饰效果要彰显骨质瓷的艺术价值，进而产生更大的经济价值。如果过度强调装饰效果而破坏骨质瓷的特征，那么该作品将失去意义。
与此同时，从装饰构图方面来说，骨质瓷需要根据器型来进行纹样设计，这需要突破传统的绘画形式，充分利用画面色彩的色相、面积和纯度等，根据现有的图案设计和现代构成理论进行创新。
经过多年的发展，陶瓷制作积累了丰富的技术和经验，可以为现代骨质瓷制作提供借鉴和参考。骨质瓷的装饰一方面要转变设计理念，更新设计方法;另一方面要吸收传统精华，使装饰图案既有传统的元素，又具有现代化的风格。骨质瓷的图案设计要将现代主义的设计风格与中国传统文化相融合，符合现代审美的同时体现出中国特色，实现中华传统文化的输出，提升中国文化软实力。
四、结语
随着制作工艺和技术手段的不断发展，骨质瓷装饰艺术更加绚丽多彩，形式和风格更加多元。唐山的骨质瓷制作需要在现有的基础上进行创新，突破传统装饰手法的束缚，探索出新的发展道路，提升中国骨质瓷在国际艺术市场上的竞争力。
（唐山工业职业技术学院）
作者简介：华芳（1977-），女，山东诸城人，本科，教授，研究方向：艺术设计、陶瓷艺术设计。
一、骨质瓷概述
国际上将骨质瓷命名为“Bone China”，该词由英国人提出。骨质瓷与普通瓷有很大的差别，它的制作要求更高，从原料选择到烧制成型需要花费很长的时间，在艺术领域的鉴赏价值很高，具有较强的艺术感染力。骨质瓷的性质主要有以下四个方面。第一，骨炭占比40%以上。第二，需要进行二次烧制，在经过素烧和釉烧后，收缩率要达到30%。第三，骨质瓷烧制程序复杂，需要经过贴花纸烤制、灌浆、彩绘装饰、模压制胚、上釉烧、石膏模脱水、上釉烧和初烧等工序，在烧制过程中对透明度、稳定性及洁白度有着较高的要求，因此成品产出率低。第四，骨质瓷极具美感，实现了实用性与艺术性的统一。高质量的骨質瓷更加洁白、通透，并且比传统瓷器更薄，材质坚固不易碎。我国制作的骨质瓷成品有以下特点：一是传统器型较多，结构复杂器型偏少;二是中小器型装饰偏多，大型器型少;三是贴花装饰偏多，综合装饰稀少。一般情况下，骨质瓷以釉上彩装饰为主，在装饰中以国画为主基调，很少使用现代修饰手法。
二、骨质瓷设计理念
（一）器型方面
器型演变是陶瓷制品发展的主旋律。传统的陶瓷在制作过程中会综合考虑实用性和艺术性。我国古代制作出了大量经典的陶瓷作品，如宋代官窑钧瓷，光传统造型就多达220余种，包括碗、香炉、花盆、双龙活环瓶、连座瓶、三羊开泰尊和莲花尊等，后来又创造了多个品种，包括挂盘、十二生肖、弥勒、文具等。这些陶瓷作品流传于世，不断焕发出勃勃生机，充满着永久的魅力。制造者对骨质瓷的造型进行创新，需要遵循骨质瓷的特点，将现代元素融入其中，不断进行探索和试验，通过对形态和空间的细致观察，在现有基础上进行想象和创造，在追求外在美感的同时，还要丰富其内涵。
（二）表达手法
我国瓷器装饰的表达手法有很多种。寻求新的装饰手法是骨质瓷发展的重要方向，只有不断创新才能在国内外市场上占有一席之地。骨质瓷的装饰手法主要是借鉴传统国画中的工笔以及兼工带写等表达手法，具有浓厚的中国美学特征。经过多年的发展，陶瓷有刻花、印花、贴花、釉上彩等多种装饰手法，这为骨质瓷的创新发展提供了方向。值得注意的是，表达手法的运用是为了制作出精美的陶瓷成品，陶瓷的精美程度不以表现手法的难易来决定，关键在于能否合理运用表达手法。
（三）装饰题材
目前，骨质瓷的装饰题材主要是传统吉祥图案，如马上封侯（蜂猴）、清白（萝卜白菜）、喜上眉梢等。传统吉祥图案长期存在的主要原因是人们的审美特征，但是，传统吉祥图案一直出现在各种瓷器上，形式上未得到更新，这就造成了人们的审美疲劳。因此，骨质瓷制作者要转变观念，以市场需求为导向，不断创新装饰题材，从而形成独特的品牌效应，这样才能够在激烈的艺术品市场中形成强劲的竞争力。现代化装饰理念的提出为骨质瓷题材的创新提供了新的方向，多元化的社会生活为骨质瓷提供了大量的创作题材。为了使骨质瓷装饰更具生活性、时代性和人情味，人们需要在中国优秀传统文化、自然景物和民俗民情的基础上寻找新的表现题材融入其中，使骨质瓷更具艺术性。
（四）烧成工艺
在骨质瓷制作过程中，烧窑最为重要，经过烧窑、施釉等工序，才能制作出令人惊叹的骨质瓷艺术品。无论骨质瓷的造型多么完美、装饰表达手法多么高超，如果在烧窑环节无法对窑内温度进行精准控制，那么一切都将成为空谈。当前，随着科技的发展，骨质瓷的烧制实现了去人工化，烧成方式更加多样，对烧制温度的控制更加精确，如瓦斯窑、隧道窑和自动控温电窑等。
（五）装饰构图与造型设计
骨质瓷的装饰构图主要包括图案边脚式、主题独幅式、正反主次式等，随着装饰造型的不断创新与发展，又增添了综合构成式、散点满布式、旋转斜纹式、通景压幅式、分格条块式等构图方式。这些大多属于平视体构图和格律体构图，主要是对传统的构图方式进行一定程度的夸张，同时还结合了我国传统国画构图的特点，将现代元素融入其中，例如打散重构、反复和变异等，使人眼前一亮、赞不绝口。与此同时，骨质瓷的造型设计还运用了夸张变异、概括省略等方法。这些装饰构图和造型设计都是在不掩盖骨质瓷属性的前提下进行的，可以展现骨质瓷的独特魅力。
三、骨质瓷制作注意事项
骨质瓷在制作成型后需要综合运用多种装饰手法来进行装饰，此时必须遵循视觉规律和艺术规律。在装饰过程中要注意三个方面的问题。一是树立大局意识。创作者需要立足于骨质瓷本身，在确保骨质瓷属性不受影响的前提下，方可进行创新性改变，这样的创新才更有意义。二是创作者在骨质瓷装饰过程中所运用的方式需是独立的、具有独特艺术价值的。三是装饰效果要彰显骨质瓷的艺术价值，进而产生更大的经济价值。如果过度强调装饰效果而破坏骨质瓷的特征，那么该作品将失去意义。
与此同时，从装饰构图方面来说，骨质瓷需要根据器型来进行纹样设计，这需要突破传统的绘画形式，充分利用画面色彩的色相、面积和纯度等，根据现有的图案设计和现代构成理论进行创新。
经过多年的发展，陶瓷制作积累了丰富的技术和经验，可以为现代骨质瓷制作提供借鉴和参考。骨质瓷的装饰一方面要转变设计理念，更新设计方法;另一方面要吸收传统精华，使装饰图案既有传统的元素，又具有现代化的风格。骨质瓷的图案设计要将现代主义的设计风格与中国传统文化相融合，符合现代审美的同时体现出中国特色，实现中华传统文化的输出，提升中国文化软实力。
四、结语
随着制作工艺和技术手段的不断发展，骨质瓷装饰艺术更加绚丽多彩，形式和风格更加多元。唐山的骨质瓷制作需要在现有的基础上进行创新，突破传统装饰手法的束缚，探索出新的发展道路，提升中国骨质瓷在国际艺术市场上的竞争力。
（唐山工业职业技术学院）
作者简介：华芳（1977-），女，山东诸城人，本科，教授，研究方向：艺术设计、陶瓷艺术设计。