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【摘要】：在对于传统雕塑作品的探讨中，往往关注的角度在于雕塑形态自身的形式结构意义和其与周围空间环境的关联性视觉塑造，对于时间这一概念往往只加以作品与时代的关联性叙述，对于作品本身的形式构筑所产生的时间性谈及较少，本文将从艺术家付青莲的雕塑作为切入点，探究时间性的视觉化转译。
【关键词】：形式；时间性；视觉性；转译
艺术作品的构成是多种要素通过一定的组合排列关系而形成的视觉呈现物，所以可以把画面的构成关系概述为一种画面系统，这种系统近似于一种形式主义所阐述的画面形式的关系分析。而深层的文化阐释系统是建立于画面系统描述之上的。所以通过对于画面系统详尽的解析，才能更为准确的完成画面系统基础上的文化场域的建构。
在与艺术家付青莲的交流中，曾得知“逝去的风景”这组作品的创作主要根据他对往事的种种回溯的基础之上而完成的，作品在形式结构的设计中，往往暗含着作者最初的创作动机和情感。
本文主要通过对于付青莲“逝去的风景”系列雕塑作品的形式分析，从而清晰地阐释作品形式背后所隐含的时间性维度，从而探究作者是如何通过一系列的形式要素组织逻辑来完成其作品背后的创作动机和情感动机，从而，在理论分析层面之上，与艺术家的作品得到一种印证，发掘出形式背后艺术家的深层动机与创作意图。
在“逝去的风景”系列雕塑作品中，可以看到方形黑色边框的尺寸层层有序的向内部空间作梯度的递减，这种梯度变化在作品中部场景空间终止。在比较每一个黑色边框之间深度的距离后，会发现边框之间的深度距离是一致的，并且边框之间的分节清晰且具有规律性。以上所述，属于作品中部场景的外部形式空间的组织关系，对于视觉艺术而言，形式空间中形式要素的组织逻辑关系构成了作品的叙事逻辑，作品中的空间可分为两重，即形式空间与意义空间，形式空间的构成主要在于画面形式要素的组合关系，其只有自身的意义，而意义空间的意义要素属于符号性要素，即在本身形体之外有一层象征意义，两种空间类型具有不同的逻辑系统，进而，在语义学层面之上，分节清晰的黑色边框可被比拟为时间轴，因为这两个可比拟要素具有相同的几何性质，即距离相同的规律性分节，所以黑色边框层层有序的向内部空间的递减暗含着时间回溯的刻度性和时间梯度，并且外部的黑色边框的梯度变化遵循于空间性质的透视变化，所以作品中部场景的外部形式空间属于时间性空间，以上的论述主要围绕作品的形式组织关系之上的叙事逻辑。在其作品中，中部的场景性构成主要以色泽暗淡的物品组成，作者选用了颜色单一的铅作为材质去塑造，在心理叙事层面之上，叙事侧重心理表层意义和心理动机，所以可以看到这种暗淡的色泽便会联想到一种透过时间的悠远而生发的情感性回忆，记忆因为其与发生时具体情境之间时间的隔绝而会慢慢变得模糊，而这种模糊性在色泽之上的体现正是这种暗淡的色泽。所以通过以上的分析，会发现作品的叙事是多角度的，并且是具有相互关联性的。
在“逝去的风景之红领巾”中，会发现中部场景中的桌子发生了角度的变异，即桌子前后的桌子腿部不在一个相同的透视线之上，所以在这里，作者采用了假透视的造型方法。空间中物体的空间性质的作证在于其合理的空间透视构成，所以在作品中桌子在形式组织逻辑含义上已无空间性质，即其属于非空间性要素，但其依然具有空间性含义，因为其处在一个三维性空间之内，在这里会发现，空间中物体的变异方式的特点隐含着两个基本因素，即其属于非空间性要素但依然具有空间性含义。而这种造型手法主要强调作品所隐含的记忆性和时间性，所以桌子的变异使得其所在空间性质消失，其所在场景中不强调物体的空间性质，从而通过这种造型手法凸显了时间性和记忆性在作品创作中的重要性。在这里为了论证的充分性，对于灯光的论证是非常关键的，因为灯光的造型遵循着空间造型意义，属于空间性要素。在上面的论述中，会得知有梯度变化的邊框暗含着一种时间性梯度的变化，这种时间性梯度的变化意义着时间回溯的过程，当时间定格于某一个时间区间时，回忆的图景便慢慢展开，在展开之前，需要某一个符号的提示，即暗含着记忆的开始，如戏剧开演之时幕布的缓缓拉开，意味着戏剧的开始，并且会发现内部场景的是通过尺寸相同的边框在纵深规律性分节组合而成，从而形成了稳定的形式结构，所以时间区域在内部场景形成了稳定的时间区域，即回忆性时间间区，灯光在这里不属于内部的结构要素，它的作用是一种点燃心灵化回忆的符号表征，暗示着意识时间呈现的开始，它的作用属于戏剧开演之时幕布的作用，所以通过对于灯光空间位置的论证，会得知灯光并不属于内部场景中的结构要素，所以整个内部场景逻辑系统是非空间的，从而形成了一种视觉化的时间表达，因为记忆与当时其所处的真实情境相比，记忆是属于可变异性的，因为回溯性的记忆是人通过某些方式作用于记忆中的残留信息，从而重新塑造既有信息的过程，所以在这个过程中，记忆中的某些信息是可变异性的。在作品“逝去的风景之乡土”中，会看到置放电视机的椅子也发生了角度变异，从而使整个场景的空间性消失，凸显了时间性与回忆性。在作品“逝去的风景之纸飞机”中，艺术家也采用了相同的造型手法。所以通过以上的分析，会发现这种造型语言背后隐含着作者对于空间性的消解，从而形成视觉化的时间表达的造型意图，整个作品完整的呈现出了时间的表达维度。
通过上述的理论阐释与分析，会发现艺术家付青莲“逝去的风景”系列作品的造型语言暗含着时间维度的表现意图，通过对于某些形式要素的非空间表达与形式语言成熟的组合运用，从而很好的完成了作品的视觉化时间的呈现，实现了时间性的视觉化转译。
【关键词】：形式；时间性；视觉性；转译
艺术作品的构成是多种要素通过一定的组合排列关系而形成的视觉呈现物，所以可以把画面的构成关系概述为一种画面系统，这种系统近似于一种形式主义所阐述的画面形式的关系分析。而深层的文化阐释系统是建立于画面系统描述之上的。所以通过对于画面系统详尽的解析，才能更为准确的完成画面系统基础上的文化场域的建构。
在与艺术家付青莲的交流中，曾得知“逝去的风景”这组作品的创作主要根据他对往事的种种回溯的基础之上而完成的，作品在形式结构的设计中，往往暗含着作者最初的创作动机和情感。
本文主要通过对于付青莲“逝去的风景”系列雕塑作品的形式分析，从而清晰地阐释作品形式背后所隐含的时间性维度，从而探究作者是如何通过一系列的形式要素组织逻辑来完成其作品背后的创作动机和情感动机，从而，在理论分析层面之上，与艺术家的作品得到一种印证，发掘出形式背后艺术家的深层动机与创作意图。
在“逝去的风景”系列雕塑作品中，可以看到方形黑色边框的尺寸层层有序的向内部空间作梯度的递减，这种梯度变化在作品中部场景空间终止。在比较每一个黑色边框之间深度的距离后，会发现边框之间的深度距离是一致的，并且边框之间的分节清晰且具有规律性。以上所述，属于作品中部场景的外部形式空间的组织关系，对于视觉艺术而言，形式空间中形式要素的组织逻辑关系构成了作品的叙事逻辑，作品中的空间可分为两重，即形式空间与意义空间，形式空间的构成主要在于画面形式要素的组合关系，其只有自身的意义，而意义空间的意义要素属于符号性要素，即在本身形体之外有一层象征意义，两种空间类型具有不同的逻辑系统，进而，在语义学层面之上，分节清晰的黑色边框可被比拟为时间轴，因为这两个可比拟要素具有相同的几何性质，即距离相同的规律性分节，所以黑色边框层层有序的向内部空间的递减暗含着时间回溯的刻度性和时间梯度，并且外部的黑色边框的梯度变化遵循于空间性质的透视变化，所以作品中部场景的外部形式空间属于时间性空间，以上的论述主要围绕作品的形式组织关系之上的叙事逻辑。在其作品中，中部的场景性构成主要以色泽暗淡的物品组成，作者选用了颜色单一的铅作为材质去塑造，在心理叙事层面之上，叙事侧重心理表层意义和心理动机，所以可以看到这种暗淡的色泽便会联想到一种透过时间的悠远而生发的情感性回忆，记忆因为其与发生时具体情境之间时间的隔绝而会慢慢变得模糊，而这种模糊性在色泽之上的体现正是这种暗淡的色泽。所以通过以上的分析，会发现作品的叙事是多角度的，并且是具有相互关联性的。
在“逝去的风景之红领巾”中，会发现中部场景中的桌子发生了角度的变异，即桌子前后的桌子腿部不在一个相同的透视线之上，所以在这里，作者采用了假透视的造型方法。空间中物体的空间性质的作证在于其合理的空间透视构成，所以在作品中桌子在形式组织逻辑含义上已无空间性质，即其属于非空间性要素，但其依然具有空间性含义，因为其处在一个三维性空间之内，在这里会发现，空间中物体的变异方式的特点隐含着两个基本因素，即其属于非空间性要素但依然具有空间性含义。而这种造型手法主要强调作品所隐含的记忆性和时间性，所以桌子的变异使得其所在空间性质消失，其所在场景中不强调物体的空间性质，从而通过这种造型手法凸显了时间性和记忆性在作品创作中的重要性。在这里为了论证的充分性，对于灯光的论证是非常关键的，因为灯光的造型遵循着空间造型意义，属于空间性要素。在上面的论述中，会得知有梯度变化的邊框暗含着一种时间性梯度的变化，这种时间性梯度的变化意义着时间回溯的过程，当时间定格于某一个时间区间时，回忆的图景便慢慢展开，在展开之前，需要某一个符号的提示，即暗含着记忆的开始，如戏剧开演之时幕布的缓缓拉开，意味着戏剧的开始，并且会发现内部场景的是通过尺寸相同的边框在纵深规律性分节组合而成，从而形成了稳定的形式结构，所以时间区域在内部场景形成了稳定的时间区域，即回忆性时间间区，灯光在这里不属于内部的结构要素，它的作用是一种点燃心灵化回忆的符号表征，暗示着意识时间呈现的开始，它的作用属于戏剧开演之时幕布的作用，所以通过对于灯光空间位置的论证，会得知灯光并不属于内部场景中的结构要素，所以整个内部场景逻辑系统是非空间的，从而形成了一种视觉化的时间表达，因为记忆与当时其所处的真实情境相比，记忆是属于可变异性的，因为回溯性的记忆是人通过某些方式作用于记忆中的残留信息，从而重新塑造既有信息的过程，所以在这个过程中，记忆中的某些信息是可变异性的。在作品“逝去的风景之乡土”中，会看到置放电视机的椅子也发生了角度变异，从而使整个场景的空间性消失，凸显了时间性与回忆性。在作品“逝去的风景之纸飞机”中，艺术家也采用了相同的造型手法。所以通过以上的分析，会发现这种造型语言背后隐含着作者对于空间性的消解，从而形成视觉化的时间表达的造型意图，整个作品完整的呈现出了时间的表达维度。
通过上述的理论阐释与分析，会发现艺术家付青莲“逝去的风景”系列作品的造型语言暗含着时间维度的表现意图，通过对于某些形式要素的非空间表达与形式语言成熟的组合运用，从而很好的完成了作品的视觉化时间的呈现，实现了时间性的视觉化转译。