【摘 要】 戏剧台词，是剧作家刻化人物的基本手段，也是演员塑造人物形象的重要依据。演员对角色台词的处理，就是要把剧作家写在纸上的“死”的文字，通过演员自己在声音色彩、气息运用、语调语势、速度节奏的处理，把它变成舞台上“活”的富有性格化的语言。因此演员对台词处理的准确与否与他塑造的舞台形象是否鲜明、真实、生活、有机有着十分密切的关系。本文是针对戏剧台词的“四性”（即行动性、形象性、逻辑性、音乐性）之一：音乐性，进行浅谈分析。
　　【关键词】 台词；音乐性
　　【中图分类号】G613.5 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2012）23-0172-02
　　台词具有音乐性。一场成功的演出，就是创造了各色各样性格鲜明、生活气息浓郁、时代感强的人物形象，它的语言变化极为丰富，应具有强烈的音乐旋律感，和迷人的艺术魅力。并具有美的艺术享受，主要是因为语调的千变万化和音调韵律的清晰。
　　生活中语言表达的方式是丰富多彩的，语调是千变万化的，人们是通过语言的语调变化来表达思想感情和态度，进行思想和感情上的交流。虽然世界上语言那样复杂多样，但都不会有两个人说出同样音色、语气、语调的语言来。
　　语调是语言科学中一个复杂的范畴，是语言声音色彩变化的多种因素的总和，优美的音乐必须有动听的旋律和节奏，语调好像是语言的旋律和曲谱，包括声音技巧的多种变化，演员是角色语调的作者。
　　1、从声音色彩说，语调有：高、低、强、弱、明、暗、抑、扬；
　　2、从速度节奏说，语调有：顿、挫、快、慢、急、徐、断、连；
　　3、从气息状态说，语调有：深、浅、虚、实、沉、稳、浮、躁。
　　语调丰富多彩，生动活泼，语言就富有音乐性和节奏感。语言的多种表情都体现在语调中。
　　语调是清晰的思想、鲜明的态度、强烈的愿望所激起的表情和视像产生的，也是根据语言的目的性和行动性产生的，话剧的特点在于语言的真实细腻，它所表达出来的心灵的声音变化像音乐的旋律那样细腻、复杂和多样。准确、鲜明、生动的语调必须永远是从语言的内容和感情的需要出发。
　　语调的变化主要是通过音高，音量，音长，音色来表现的。它是构成舞台语言声音色彩千变万化的基本要素。重要依靠他们的互相制约、共同配合、协调变化，使我们的语言有高低抑扬，强弱轻重，快慢急徐，顿挫断连，明暗虚实等多种变化，它表现了舞台语言中不同的重音配置，停顿的长短安排以及语言速度节奏的多种变化。
　　例如：传统曲艺把“说”快板叫“唱”快板，也许就是一个字的差异，但细琢磨一下，里面自有道理，快板书《劫刑车》的一段，
　　这一段是双枪老太婆的“出场亮相”，板式节奏涵盖了快板艺术的精髓，有顶板、闪板、赶板、让板、附板等节奏型，加上音高和音量的变化，给人以优美的旋律感，让观众很快就进入剧情中，臺词语调的变化体现的也更为明显，所以说，是让观众在听演员“唱”快板。
　　例如：话剧《北京人》第二幕江泰微醺的一段“贯口活儿”，
　　江泰：譬如我吧，我好吃，我懂得吃，我可以引你到各种顶好的地方去吃。正阳楼的涮羊肉，便宜坊的挂炉鸭，同和居的烤馒头，东兴楼的乌鱼蛋，致美斋的烩鸭条。小地方哪，像灶温的烂肉面，穆柯寨的炒疙瘩，金家楼的汤爆肚，都一处的炸三角，以致于——
　　曾文彩：走吧！
　　江泰：以致于月盛斋的酱羊肉，六必居的酱菜，王致和的臭豆腐，信远斋的酸梅汤，二妙堂的合碗酪，恩德元的包子，沙锅居的白肉，杏花春的花雕，这些个地方没有一个掌柜的我不熟，没有一个掌灶的、跑堂的、站柜台的我不知道，然而有什么用？我不会做菜，我不会开馆子，我不会在人家外国开一个顶大的李鸿章杂碎，赚外国人的钱。我就会吃，就会吃！
　　这段“贯口”突出江泰，一个无所事事的归国留学生，眼高手低，夸夸其谈，他具有敏锐的洞察力，却没有一点行动的能力，“光说不做”整日生活在自己幻想里。
　　演员犹如台词的“作曲家”，台词的音乐性相对灵活一些，自由一些，从整体上形成了语言声音的高低转降，波浪起伏，时而波涛汹涌，时而又为溪水潺潺……它使语言变化极为丰富，具有强烈的音乐旋律感和迷人的艺术魅力。但是，不管怎么变化，也是在规定情景之中的。
　　综上所述，台词的“四性”是相互制约、相互影响、相互作用、相辅相成的，掌握和运用好台词的“四性”，对于我们成功的塑造艺术形象至关重要，要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词的表达就必须亲切自然、明白浅显、通俗易懂，除了具有行动性、形象性、逻辑性、音乐性，还应该有生活化的特点，使台词的技巧融于生活化之中，富于生活气息、真实自然。同时，也需要注意语言的规范化和纯洁性，要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为生活的戏剧台词。