【摘 要】
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有这么一个禅宗故事。小和尚问大师怎么修佛，大师就说，饿的时候吃饭，困的时候睡觉。然后小和尚说：“不是所有人都这么干的吗？”师父说：“不，多数人是吃饭的时候不好好吃饭，睡觉的时候不好好睡觉。” 有一段时间，我总觉得自己特别忙，那时候也的确是忙。我会发现，同样的茶叶、同样的水、同样的茶具、同样的步骤，我泡出来的茶就是不好喝。我就问茶泡得好喝的人，出了什么问题。那人笑着说，冯老师，您泡的茶有一股不专心
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有这么一个禅宗故事。小和尚问大师怎么修佛，大师就说，饿的时候吃饭，困的时候睡觉。然后小和尚说：“不是所有人都这么干的吗？”师父说：“不，多数人是吃饭的时候不好好吃饭，睡觉的时候不好好睡觉。”
有一段时间，我总觉得自己特别忙，那时候也的确是忙。我会发现，同样的茶叶、同样的水、同样的茶具、同样的步骤，我泡出来的茶就是不好喝。我就问茶泡得好喝的人，出了什么问题。那人笑着说，冯老师，您泡的茶有一股不专心的味道。所以我后来逼自己，“逐鹿中原”的时候，就全力以赴、驰骋沙场;用文字打败时间的时候，就心无旁骛、伏案弄墨，一段时间干一件事。
所以，我能管理，又能写作，又能翻译……恰恰因为我够专心。该做这件事的时候，就做这件事，天塌了都跟我没關系。而且我居住的地方没电视、没音乐，每住进一个酒店，我做的第一件事是关掉电视。
所谓“临事静对猛虎，事了闲看落花”就是这个意思。遇上事的时候，要好像面前有一只猛虎，事完了就该看花看花，该赏月赏月。
（火箭熊摘自北京联合出版公司《冯唐成事心法》一书）
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有人担心，人工智能技术只有少数精英能够掌握，大多数人参与不到其中。一方面，人们的劳动将越来越“不值钱”;另一方面，人们的生活将越来越依赖少数精英的发明。社会结构因此会发生巨大变化，只有少数人是有用的，大多数人将变成“无用阶级”。 我们也许觉得这是杞人忧天：不劳动了，还可以玩嘛。我们可以把世上的事情分成我爱干的和我不爱干的，有了人工智能，我们就可以把自己不爱干的事情派给它们去干，然后把时间省下来做
某女士常对人说，她平生最不喜接近的人为老人，最讨厌的事为衰迈，她宁愿于红颜未谢之时便归黄土，也不愿以将来的鸡皮鹤发取憎于人，更取憎于对镜的自己。 我生来不美，但为怕老丑而甘心短命，这种念头从来不曾在我脑海里萌生过。况且年岁是学问事业的本钱，要想学问事业的成就较大，就非要活得较长不可。所以我不怕将来的鸡皮鹤发为人所笑，只希望多活几岁，让我多读几部奇书，多写几篇只可自怡的文章，多领略一点人生意义就行
清晨的好人多粉店（左图）周美其（右图）1 清晨5点半，位于湖南省长沙市雨花区德馨园社区的连排商铺大门紧闭，附近的居民楼还沉睡着。 刘国兴和妻子周美其从家步行至粉店，用时3分钟。卷帘门“哗啦”一声，发出划破黑夜的声响。“好人多粉店”的招牌在黑夜中被点亮。等做好各种准备工作，天空已透出光亮，城市逐渐苏醒，小店被烟火气息填满。 2005年，47岁的刘国兴从长沙市的一家建筑公司下岗，妻子待业在家，两
电影《莉莉玛莲》海报 《莉莉玛莲》是德国导演法斯宾德于1981年拍的剧情片，讲述德国著名女歌星拉乐·安德森与瑞士犹太籍音乐家的爱情故事。因为刻画的人物跟原型相比有些离谱，还遭到拉乐家人的谴责。影片里唱《莉莉玛莲》的女歌星有些轻佻火辣，但为人正直;拉乐为人正直但不轻佻。改编真人真事向来容易惹官司，但就连法斯宾德也抗拒不了莉莉玛莲这个人物素材的诱惑。 2019年，两位德国记者在做了大量调查后得出结
漫画家莉亚娜·芬克过去几年里通过简笔画表达了許多自己对人生、亲密关系、工作等的思考。有时几根扭曲的线条、几笔简单的图画就能传递出复杂的情绪与她敏锐的洞察力。这种标志性风格吸引了很多粉丝，人们喜欢她表现世界的古怪方式。 芬克在纽约市郊区的一个小镇长大，从小就是个内向的人，不太合群。她把人们对她漫画的喜爱形容为“难以置信的疗愈”，“找到观众就像是找到了救星”。 她说：“我画画不是因为我喜欢画，也不
在古代典籍中的记录里，最让人不忍卒读的，就是对古代灾荒的种种描绘，那些“大旱”“大饥”“流离失所”“饿殍遍野”等恐怖景象，让多少读史者读到心头滴血，却也教一些“聪明人”一拍脑袋：“古代动植物资源那么丰富，没粮食吃可以捕鱼打猎嘛，古人为啥这么想不开？” 历朝历代的灾荒时节，确实常有离乡背井的流民钻进山林，靠打猎捕鱼讨生活。最出名的就是中晚唐时期，生活在嵩山山区里的“山棚”之民，基本都是从各地逃荒到
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有过一次讨论或者测试，问：“对于夏天的星空，你的第一印象是……” 刘说：“深不见底。” 陈说：“远，期望，迷人，向往。” 李说：“地球、人、我和诗……太渺小了。” 周说：“星星就闪耀在你的头顶上，即便你没有读过康德的作品。” 赵说：“晴天里有它们就不会转向。” 你说：“星星真多啊，忧愁而甜蜜。” 我说：“星星、生命、故事，哪个比哪个更多呢？” 他说：“经过牛顿的力学、光学、天文学，
一匹白驹在雾中出现，又消失到雾里去;一座被白雪覆盖的墓园里，只有三个墓碑上的白雪融化;一百名士兵在月光之夜走进他们的兵营;一只蚱蜢又跳又蹲;蒼蝇围着一头骡打转，而那头骡正从一个村子走往另一个村子;一阵秋风把叶子吹进我的屋子;一个双手黑兮兮的孩子坐着，被数百枚鲜核桃围绕。 把这些意象拍成电影，要耗费多少时间？找到一个题材，把这些意象纳入一部电影，有多么困难？这就是为什么写诗如此值得。 当我费心写
音乐里的人类学家 “……他录制了超过90张专辑……”——“里面有一半是我偷学别人的！” “……17次获得格莱美奖（注：现已18次）……”——“忘了这件事吧！” “毕业于茱莉亚音乐学院……”——“不，不，不。那是他瞎编的。” 事实上，所有这些介绍都是真的。马友友，广负盛名的天才大提琴家，4岁开始学习大提琴，6岁表演个人独奏，7岁参加全美电视直播的音乐会，由美国指挥家伯恩斯坦介绍登场，台下听众