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诞生 75年，五部大电影，一个经典面孔克里斯托弗 ·里夫和他的翻版布兰登·罗斯，无数动画片、短片、电视剧，蝙蝠侠、蜘蛛侠等一大帮子由他的灵感而诞生的超级英雄——“那是超人。”《超人：钢铁之躯》的导演扎克·施耐德说：“那是一个传奇，他胸前的‘S’盾牌是这世上除了十字架之外最具辨识度的标志。”
但这次不一样了，《超人：钢铁之躯》某种程度上让超人站在了地球的对立面，他会问自己：我是谁？地球需要我吗？当地球需要我去死的时候我应该去死吗？这不再只是一部正义与邪恶较量的科技大片，而是关于自我、人性、群体与个体的讨论，或许这才是“超级英雄”在今天被需要的意义。
制造新超人：假装之前那些都不存在
自 1938年首部《超人》漫画被刊登以来，“超人 ”一直是所有超级英雄里最早最完美的一个。在他之后的蝙蝠侠、蜘蛛侠、钢铁侠等超级英雄全都有他的影子，经过这么多年，无论诠释者还是观众都发现了一个问题：当全世界他说了算时，事情还有什么意思？于是 2006年《超人归来》里的问题他无力解决：旧爱嫁他人，一身蛮力的他只能趴在别人家阳台偷窥合家欢乐，这听上去太不英雄了。也许这就是为什么在 1987年《超人4》随着克里斯托弗·里夫瘫痪终止直到今天，都没有标志性的新超人出现。
“超人是所有其他超级英雄的鼻祖，理查德·唐纳的《超人》电影则是所有超级英雄电影的鼻祖。”施耐德说，“在那之后的所有超级英雄电影都如出一辙，我们想做的事情是‘好吧，就假装根本不存在那样一部电影’，否则就是一遍遍地重复，因为它实在太经典了”。
《超人：钢铁之躯》 的制作人和故事概念是克里斯托弗·诺兰，编剧是大卫·S·高耶，两人曾经合作创作出《蝙蝠侠：侠影之谜》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，诺兰把超级英雄和普通人内心的黑暗一面注入到了超人身上，完美的超人也会有自我怀疑和脆弱的时候。诺兰还把自己的老搭档汉斯·季默拉来做配乐，这可是做出过《盗梦空间》、蝙蝠侠三部曲、《加勒比海盗》系列电影音乐的大师。
在主角的选择方面也堪称成功，“ 他生来就是演超人的料 ”。施耐德这样形容主演亨利 ·卡维尔。这话听上去像客套的夸奖，但翻翻卡维尔过去的履历，就能发现他一直和非地球人挂钩，至少，是非正常的地球人。在诺兰的《蝙蝠侠》三部曲里，卡维尔在最后阶段输给了克里斯蒂安 ·贝尔；在 007选角时，他因为过于年轻而将角色让给丹尼尔 ·克雷格；他甚至是《暮光之城》小说作者心目中最完美的男主角扮演者，但当年 25岁的他已经演不了 17岁的高中生了。本来 7年前卡维尔就可以成为超人，但《超人归来》的导演在最后时刻顶不住制片方压力和内心恐惧选择了布兰登 ·罗斯 ——他的外形更像老版超人。
从这个角度看，卡维尔是超级英雄的标准，可他又是全新的。“刚开始我们还没制作超人服装，就让卡维尔穿上了克里斯托弗·里夫当年的那套衣服，当他从卡车里走出来的时候没有一个人笑。‘成为超人’和‘穿上超人衣服’是有区别的，你看到电影时一定会觉得‘哇，那就是超人’。”施耐德最后强调道。
内裤 ？那是老式马戏团的行头！
从 1938年起超人的服装就基本定型了，很少有人问“为什么这么穿”，但对施耐德来说，他们假装忘记过去的传统，重新审视这个形象，就必须替自己和观众问一句“为什么”，“服装的每一个细节都必须有缘由，超人来自氪星，那是一个需要穿太空服披斗篷的星球，所以电影里来自氪星的人都会穿着不同样式的这类服装，超人发现自己身世和这种服装时会自然而然穿上它，观众也会认为理所应当”。
所以为了更匹配外星超能力者，超人的服装发生了很大变化：过去就像一层布贴在身上的光滑战袍增加了鳞片的纹路以凸显身形，斗篷加长，把胸前的“S”放大，取消黄腰带和外穿的红内裤，所有颜色加深加暗，这些都让超人看起来更具有科技感和现代感。
如果根据当下的潮流来看，这部剧里超人在服装上的改变倒有些道理，毕竟在银幕上盛行了几十年的大红斗篷和正蓝色战袍已经明显过时了，而且在紧身裤外再套条内裤也是件奇怪的举动，卡维尔说：“现在的孩子看见以往超人把内裤外穿的服装时八成会想‘这哥们脑子怎么啦’。”对影迷和漫画迷来说，红色内裤虽然滑稽，却是超人的经典标志，至今仍有忠实粉丝对“脱掉内裤”这一行为耿耿于怀。
最早在确定服装样式时，施耐德着实纠结了一番，据说他看了 1500套服装，也曾考虑保留红内裤，但还是那句话：抛开传统。“当初在拍《守望者》时我曾对超级英雄的服装样式来源做了研究，内裤外穿作为一种标志性的传统源自维多利亚时期，马戏团的演员会在肉色的紧身裤外套上内裤假装裸体，强调身体的肌肉和力量，我们则希望服装更现代。现在终于可以脱离维多利亚时代，来到新时代了！”
Batman
《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
上映年份：2008年、2012年
诺兰的蝙蝠侠三部曲中的后两部严肃探讨了超级英雄和大众之间的矛盾，人们需要惩罚犯罪和邪恶，但究竟是依靠法律和秩序还是以暴制暴的蝙蝠侠，英雄的存在甚至会引起更大的麻烦。当超级英雄和大众一起对峙坏蛋的二元关系转化为大众、超级英雄、坏蛋的三元关系，普通人对超级英雄从依赖崇拜到嫌弃憎恶时，英雄也会对自己的位置和使命产生怀疑。诺兰给出的答案是当一切烟消云散，英雄将隐姓埋名消失于人海。
Spiderman
《超凡蜘蛛侠》上映年份：2012年
在这版蜘蛛侠里，蜘蛛侠女友的父亲是个警察，他最具代表性的一句台词是：他戴面具，而我戴警徽。蜘蛛侠这个角色的身份认同不再是个问题，反倒是他和警察（普通大众）的矛盾被摆上台面，以至于在和坏蛋干一架之前，他得先和警察周旋一番。
Hancock
《全民超人汉考克》
上映年份：2008年
汉考克刀枪不入无所不能，但每次跟坏蛋对峙都闹得惊天动地，往往为了制服一个坏人让许多无辜者的生命和财产受牵连，人们虽然佩服他，但也厌烦他对城市造成的严重破坏。汉考克内心充满愤怒：我做一切都是为了你们，为什么你们一点都不领情？超级英雄电影中不乏因打斗而被摧毁的街道、汽车、大楼，却很少有人直面这些现实问题：谁来为这一切买单。
但这次不一样了，《超人：钢铁之躯》某种程度上让超人站在了地球的对立面，他会问自己：我是谁？地球需要我吗？当地球需要我去死的时候我应该去死吗？这不再只是一部正义与邪恶较量的科技大片，而是关于自我、人性、群体与个体的讨论，或许这才是“超级英雄”在今天被需要的意义。
制造新超人：假装之前那些都不存在
自 1938年首部《超人》漫画被刊登以来，“超人 ”一直是所有超级英雄里最早最完美的一个。在他之后的蝙蝠侠、蜘蛛侠、钢铁侠等超级英雄全都有他的影子，经过这么多年，无论诠释者还是观众都发现了一个问题：当全世界他说了算时，事情还有什么意思？于是 2006年《超人归来》里的问题他无力解决：旧爱嫁他人，一身蛮力的他只能趴在别人家阳台偷窥合家欢乐，这听上去太不英雄了。也许这就是为什么在 1987年《超人4》随着克里斯托弗·里夫瘫痪终止直到今天，都没有标志性的新超人出现。
“超人是所有其他超级英雄的鼻祖，理查德·唐纳的《超人》电影则是所有超级英雄电影的鼻祖。”施耐德说，“在那之后的所有超级英雄电影都如出一辙，我们想做的事情是‘好吧，就假装根本不存在那样一部电影’，否则就是一遍遍地重复，因为它实在太经典了”。
《超人：钢铁之躯》 的制作人和故事概念是克里斯托弗·诺兰，编剧是大卫·S·高耶，两人曾经合作创作出《蝙蝠侠：侠影之谜》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，诺兰把超级英雄和普通人内心的黑暗一面注入到了超人身上，完美的超人也会有自我怀疑和脆弱的时候。诺兰还把自己的老搭档汉斯·季默拉来做配乐，这可是做出过《盗梦空间》、蝙蝠侠三部曲、《加勒比海盗》系列电影音乐的大师。
在主角的选择方面也堪称成功，“ 他生来就是演超人的料 ”。施耐德这样形容主演亨利 ·卡维尔。这话听上去像客套的夸奖，但翻翻卡维尔过去的履历，就能发现他一直和非地球人挂钩，至少，是非正常的地球人。在诺兰的《蝙蝠侠》三部曲里，卡维尔在最后阶段输给了克里斯蒂安 ·贝尔；在 007选角时，他因为过于年轻而将角色让给丹尼尔 ·克雷格；他甚至是《暮光之城》小说作者心目中最完美的男主角扮演者，但当年 25岁的他已经演不了 17岁的高中生了。本来 7年前卡维尔就可以成为超人，但《超人归来》的导演在最后时刻顶不住制片方压力和内心恐惧选择了布兰登 ·罗斯 ——他的外形更像老版超人。
从这个角度看，卡维尔是超级英雄的标准，可他又是全新的。“刚开始我们还没制作超人服装，就让卡维尔穿上了克里斯托弗·里夫当年的那套衣服，当他从卡车里走出来的时候没有一个人笑。‘成为超人’和‘穿上超人衣服’是有区别的，你看到电影时一定会觉得‘哇，那就是超人’。”施耐德最后强调道。
内裤 ？那是老式马戏团的行头！
从 1938年起超人的服装就基本定型了，很少有人问“为什么这么穿”，但对施耐德来说，他们假装忘记过去的传统，重新审视这个形象，就必须替自己和观众问一句“为什么”，“服装的每一个细节都必须有缘由，超人来自氪星，那是一个需要穿太空服披斗篷的星球，所以电影里来自氪星的人都会穿着不同样式的这类服装，超人发现自己身世和这种服装时会自然而然穿上它，观众也会认为理所应当”。
所以为了更匹配外星超能力者，超人的服装发生了很大变化：过去就像一层布贴在身上的光滑战袍增加了鳞片的纹路以凸显身形，斗篷加长，把胸前的“S”放大，取消黄腰带和外穿的红内裤，所有颜色加深加暗，这些都让超人看起来更具有科技感和现代感。
如果根据当下的潮流来看，这部剧里超人在服装上的改变倒有些道理，毕竟在银幕上盛行了几十年的大红斗篷和正蓝色战袍已经明显过时了，而且在紧身裤外再套条内裤也是件奇怪的举动，卡维尔说：“现在的孩子看见以往超人把内裤外穿的服装时八成会想‘这哥们脑子怎么啦’。”对影迷和漫画迷来说，红色内裤虽然滑稽，却是超人的经典标志，至今仍有忠实粉丝对“脱掉内裤”这一行为耿耿于怀。
最早在确定服装样式时，施耐德着实纠结了一番，据说他看了 1500套服装，也曾考虑保留红内裤，但还是那句话：抛开传统。“当初在拍《守望者》时我曾对超级英雄的服装样式来源做了研究，内裤外穿作为一种标志性的传统源自维多利亚时期，马戏团的演员会在肉色的紧身裤外套上内裤假装裸体，强调身体的肌肉和力量，我们则希望服装更现代。现在终于可以脱离维多利亚时代，来到新时代了！”
Batman
《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
上映年份：2008年、2012年
诺兰的蝙蝠侠三部曲中的后两部严肃探讨了超级英雄和大众之间的矛盾，人们需要惩罚犯罪和邪恶，但究竟是依靠法律和秩序还是以暴制暴的蝙蝠侠，英雄的存在甚至会引起更大的麻烦。当超级英雄和大众一起对峙坏蛋的二元关系转化为大众、超级英雄、坏蛋的三元关系，普通人对超级英雄从依赖崇拜到嫌弃憎恶时，英雄也会对自己的位置和使命产生怀疑。诺兰给出的答案是当一切烟消云散，英雄将隐姓埋名消失于人海。
Spiderman
《超凡蜘蛛侠》上映年份：2012年
在这版蜘蛛侠里，蜘蛛侠女友的父亲是个警察，他最具代表性的一句台词是：他戴面具，而我戴警徽。蜘蛛侠这个角色的身份认同不再是个问题，反倒是他和警察（普通大众）的矛盾被摆上台面，以至于在和坏蛋干一架之前，他得先和警察周旋一番。
Hancock
《全民超人汉考克》
上映年份：2008年
汉考克刀枪不入无所不能，但每次跟坏蛋对峙都闹得惊天动地，往往为了制服一个坏人让许多无辜者的生命和财产受牵连，人们虽然佩服他，但也厌烦他对城市造成的严重破坏。汉考克内心充满愤怒：我做一切都是为了你们，为什么你们一点都不领情？超级英雄电影中不乏因打斗而被摧毁的街道、汽车、大楼，却很少有人直面这些现实问题：谁来为这一切买单。