以乐景写哀情，是诗词中常见的一种表现手法。用让人感到愉悦的景物描写来反衬人物的哀伤，表现心中难言之苦，难传之痛，从而使人物的哀伤之情更加深厚，更加浓烈。正如王夫之在《姜斋诗话》中说，以乐景写哀，倍增其哀也。下面就白居易的《长恨歌》、李煜的《望江南》、许浑的《谢亭送别》等几首诗词中以乐景写哀情的句子来谈谈这种表现手法在诗词中的表达效果。
　　 《长恨歌》是唐代大诗人白居易的一首长篇叙事诗，借历史人物和传说，创造了一个宛转动人的故事，生动地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。马嵬兵变发生后，玄宗面对与贵妃十几年的恩爱，面对生死不离的海誓山盟，却无可奈何地赐给贵妃三尺白绫。贵妃死后，玄宗陷入了极度的悲痛之中。白居易在《长恨歌》中，写了玄宗在蜀地的感受，“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”，蜀地的水那么碧绿，蜀地的山那么青翠，多美的景啊！可是，痛失贵妃的玄宗却感受不到这景的美，在孤独寂寞之中，这美景反而更触动了他内心的思念，更引发了他内心的痛苦。“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，回到长安，太液池的芙蓉依旧，未央宫的垂柳依旧，这芙蓉，这垂柳，正像贵妃昔日美丽的容颜啊！物是人非，让玄宗不由又想起了以前与贵妃在一起的快乐时光而潸然泪下。“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时”，春风吹拂，桃李花开，多么温暖的季节，可玄宗感受到的却是像秋雨梧桐叶落时的凄凉。眼前的美景非但不能让玄宗赏心悦目，反而更让他陷入了对贵妃的苦苦相思之中。这碧水青山，这芙蓉垂柳，这春风桃李，都是“乐景”，但表现出来的却是玄宗对贵妃思念的浓厚的“哀情”，那么感伤，那么痛苦，那么凄楚！
　　 李煜，史称南唐后主，归宋后由帝王变为“臣虏”，多少繁华往事已成过眼云烟。在《望江南》中，他这样写，“多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”。在梦中，他梦见自己还像身为帝王时，在繁花盛开的春天，游玩于南唐上苑，凤舆鸾驾，车盖相连，前呼后拥，热闹非凡，他多么得意啊！这梦中“乐景”，醒后安在？眼前处境，却是无限凄凉。梦境中的故国越是繁华热闹，梦醒后的故国之思就越是悲凉，对往昔繁华生活眷恋越深，眼前处境的凄凉就越显浓重。这“乐景”，引发了词人的“多少恨”啊！景越浓丽，情越浓烈，这“乐景”，怎不让词人在梦醒后面对残酷的现实更倍感悲怆，更产生无限的“哀情”呢？
　　 许浑的《谢亭送别》中，“红叶青山水急流”也是一个以乐景写哀情的名句。诗人在谢亭送别友人，友人乘舟行进在一江碧水之上，两岸的秋叶红得像火一样，在山峰青翠的色彩映衬下，艳丽多姿，这是多么迷人的深秋美景啊！景色越迷人，越会让离别之人倍感欢聚的难得，而更添离别之愁苦，看似不协调的“乐景”，实则把难舍难分的离别“哀情”表现得更强烈，更感人。
　　 总之，这些诗词借助“乐景”，或抒写对已逝亲人的思念，或抒写对亡失故国的伤痛，或抒写对离别友人的感伤，意蕴含蓄却更加深切感人。