论文部分内容阅读
【摘要】：马格里特是超现实主义绘画的代表人物之一，他的绘画对后世的绘画界乃至设计界都产生了深远影响。
【关键字】：马格里特；超现实主义；画面含义；真相
超现实主义大约出现在第一次世界大战结束的时候，由于残酷的战争的影响，不论是战胜国还是战败国都沉寂在一片萧条的光景中。人们在那样的情形下，便渴望出现一个梦幻的现实来脱离战争带来的不好的影响。在那样的情形下，再加上弗洛伊德的精神分析说，超现实主义便诞生了。超现实主义绘画强调描绘梦幻与现实的统一，马格里特的绘画便是超现实主义绘画的最重要代表之一。
现代艺术相较于传统艺术而言很大的区别在于它不停留在外在的对应上，而是进入内心的感悟。在这之前，绘画题材主要集中在人物肖像、风景或是宗教主题，超现实主义绘画便更强调表现出作者自身对事物的认识、对社会的看法、对自己的理解、对自己内心的分析。这时候在创作中，选取的要描绘的对象便是为自己所用，而非是完全的再现现实中的事物。超现实主义作品的画面，很可能是一些看似不合常理的，根本不可能放到一起的东西形成组合。而这些看似不可能的事物，却是通过置换、嫁接、比喻等手法组合成了一个作者要表现的主题、要表达的含义。而恰恰这些要表现的主题、要表达的含义正是作者内心对某件事物的看法以及心中的所思所想。
马格里特比较直白的作品也就是很著名的《你看见的不是烟斗》，显而易见的画面上只有单独的一个干净的烟斗，下面一排字却标注着“你看见的不是烟斗”。却是因为这样的噱头开始引人深思，作者绘画出的东西并不一定如同表面看到的，它也可能是一个象征、一个比喻，一切的一切都只有作者清楚，因为作者绘画的对象对作者自己来说也许有特殊的认識，当然，观赏作品的人也可以用自己的认知来解读作品。毕加索在谈及《格尔尼卡》的时候就说过：“我只是想再现对象对的本身，并不想要表现对象的寓意，如果你给我的绘画中的某个对象以某种意义，但是对我来说，则是本能。我以画本身而作画，我画出我所理解的对象的本来面目，这存在于我自己的潜意识里。每当人们看到我的作品时，每个人都会从画面中看出不同的寓意，也会看出不同的东西。我绝不会去表明任何特定的意义，我的绘画不具备任何宣传的意味。”也就是说每个艺术家在创作的时候一定会以自己的认知为主表现出自己所感悟到的东西，也就是对于自己来说的真相。马格里特认为世界上不存在看到的真实，只有自己感受到的真实，绘画的真实本身就是一种视觉的假象，艺术家只是用一种绘画语言去表达了自己所追求的真实。这也正迎合了超现实主义的本质，真实的表现出作者的真实想法也是艺术很总要的一点。
对马格里特来说最不相信的就是眼见为实，对他来说事情的本质和表象是不一样的。因此《受威胁的凶手》这幅作品看似只是再现了一个杀人后的凶杀场面，却含有深意。画面的最前面左右两边各有一个男人靠着墙，一个男人拿着棍子，根据作品的标题来看这个人应该象征着黑暗势力的一方威胁着凶手去杀人。而画面的右边则是一个男人拿着网，网可能象征着逮捕，即正义的法律一方，将要对凶手进行逮捕。两者都对画面中间的凶手进行压迫。画面中的凶杀现场，被杀的女人躺在旁边，凶手正在对着留声机，似乎是感觉到了即将面临的逮捕，表情即茫然又惊愕。画面的后面一幅画上三个人看起来像是盯着凶手，营造出一种恐怖的氛围。就一件凶杀案而言，似乎就是有人被杀，那个杀人的凶手被抓到那么这就是这整件事情的真相，但是这幅画表现的情境却多角度分析了整个凶杀现场，真相远不止凶手一个人那么简单。当然这些解释也只是我们对画面的分析，就作者本身而言，也许是想表达这样的意思，也许有更深层的除了他自己，别人所无法理解的跟他自己有关的真相。又或者作者在创作的时候并没有想得太多我们并不得而知。
而现在，马格里特的“真相”对我们而言却是应该引起我们的思考。纵然时代不同，周围环境不同，我们在理解很多事物的时候却是只理解了表面，想不到一些“真相”。要是想去发掘我们需要的“真相”，我们首先要先清楚的了解自己，了解自己的想法，了解自己对一切事物的感受，有时候艺术价值的过程也就是发现“真相”，敏感的捕捉到一些事物；理解“真相”，条例清晰的主观客观分析捕捉到的事物；表现“真相”，用自己的艺术语言，将自己理解的“真相”表现出来。
再回到超现实主义绘画来说，画面的每个素材都是经由作者挑选组合到一个场景中，每个素材是不是真的能发挥出其特质，便要看作者想不想让观众通过画面对象的指向性找到作者要表达的意图了。比如在有的画面中，钟表代表时间、植物代表生命等等。这样的情况，便是观赏者同样能感受到的作者的“真相”。但是有时候作者只是想表现自己心中所想，所引用的素材都包含着不同深度的隐喻含义，很可能一个苹果是代表了一个作者周围的人或者事，那么这层隐喻含义别人便不从得知。这也是超现实主义绘画的魅力所在，绘画的主题更多的倾向于作者的思想，可以天马行空的创造自己想要表现的内容、想要表现的状态。
马格里特虽然虽然是超现实主义的代表之一，但是马格里特的“真相”却是与创作艺术的本质息息相关，只有将自己的“真相”运用在艺术创作上，才能追求更高的艺术价值。
【关键字】：马格里特；超现实主义；画面含义；真相
超现实主义大约出现在第一次世界大战结束的时候，由于残酷的战争的影响，不论是战胜国还是战败国都沉寂在一片萧条的光景中。人们在那样的情形下，便渴望出现一个梦幻的现实来脱离战争带来的不好的影响。在那样的情形下，再加上弗洛伊德的精神分析说，超现实主义便诞生了。超现实主义绘画强调描绘梦幻与现实的统一，马格里特的绘画便是超现实主义绘画的最重要代表之一。
现代艺术相较于传统艺术而言很大的区别在于它不停留在外在的对应上，而是进入内心的感悟。在这之前，绘画题材主要集中在人物肖像、风景或是宗教主题，超现实主义绘画便更强调表现出作者自身对事物的认识、对社会的看法、对自己的理解、对自己内心的分析。这时候在创作中，选取的要描绘的对象便是为自己所用，而非是完全的再现现实中的事物。超现实主义作品的画面，很可能是一些看似不合常理的，根本不可能放到一起的东西形成组合。而这些看似不可能的事物，却是通过置换、嫁接、比喻等手法组合成了一个作者要表现的主题、要表达的含义。而恰恰这些要表现的主题、要表达的含义正是作者内心对某件事物的看法以及心中的所思所想。
马格里特比较直白的作品也就是很著名的《你看见的不是烟斗》，显而易见的画面上只有单独的一个干净的烟斗，下面一排字却标注着“你看见的不是烟斗”。却是因为这样的噱头开始引人深思，作者绘画出的东西并不一定如同表面看到的，它也可能是一个象征、一个比喻，一切的一切都只有作者清楚，因为作者绘画的对象对作者自己来说也许有特殊的认識，当然，观赏作品的人也可以用自己的认知来解读作品。毕加索在谈及《格尔尼卡》的时候就说过：“我只是想再现对象对的本身，并不想要表现对象的寓意，如果你给我的绘画中的某个对象以某种意义，但是对我来说，则是本能。我以画本身而作画，我画出我所理解的对象的本来面目，这存在于我自己的潜意识里。每当人们看到我的作品时，每个人都会从画面中看出不同的寓意，也会看出不同的东西。我绝不会去表明任何特定的意义，我的绘画不具备任何宣传的意味。”也就是说每个艺术家在创作的时候一定会以自己的认知为主表现出自己所感悟到的东西，也就是对于自己来说的真相。马格里特认为世界上不存在看到的真实，只有自己感受到的真实，绘画的真实本身就是一种视觉的假象，艺术家只是用一种绘画语言去表达了自己所追求的真实。这也正迎合了超现实主义的本质，真实的表现出作者的真实想法也是艺术很总要的一点。
对马格里特来说最不相信的就是眼见为实，对他来说事情的本质和表象是不一样的。因此《受威胁的凶手》这幅作品看似只是再现了一个杀人后的凶杀场面，却含有深意。画面的最前面左右两边各有一个男人靠着墙，一个男人拿着棍子，根据作品的标题来看这个人应该象征着黑暗势力的一方威胁着凶手去杀人。而画面的右边则是一个男人拿着网，网可能象征着逮捕，即正义的法律一方，将要对凶手进行逮捕。两者都对画面中间的凶手进行压迫。画面中的凶杀现场，被杀的女人躺在旁边，凶手正在对着留声机，似乎是感觉到了即将面临的逮捕，表情即茫然又惊愕。画面的后面一幅画上三个人看起来像是盯着凶手，营造出一种恐怖的氛围。就一件凶杀案而言，似乎就是有人被杀，那个杀人的凶手被抓到那么这就是这整件事情的真相，但是这幅画表现的情境却多角度分析了整个凶杀现场，真相远不止凶手一个人那么简单。当然这些解释也只是我们对画面的分析，就作者本身而言，也许是想表达这样的意思，也许有更深层的除了他自己，别人所无法理解的跟他自己有关的真相。又或者作者在创作的时候并没有想得太多我们并不得而知。
而现在，马格里特的“真相”对我们而言却是应该引起我们的思考。纵然时代不同，周围环境不同，我们在理解很多事物的时候却是只理解了表面，想不到一些“真相”。要是想去发掘我们需要的“真相”，我们首先要先清楚的了解自己，了解自己的想法，了解自己对一切事物的感受，有时候艺术价值的过程也就是发现“真相”，敏感的捕捉到一些事物；理解“真相”，条例清晰的主观客观分析捕捉到的事物；表现“真相”，用自己的艺术语言，将自己理解的“真相”表现出来。
再回到超现实主义绘画来说，画面的每个素材都是经由作者挑选组合到一个场景中，每个素材是不是真的能发挥出其特质，便要看作者想不想让观众通过画面对象的指向性找到作者要表达的意图了。比如在有的画面中，钟表代表时间、植物代表生命等等。这样的情况，便是观赏者同样能感受到的作者的“真相”。但是有时候作者只是想表现自己心中所想，所引用的素材都包含着不同深度的隐喻含义，很可能一个苹果是代表了一个作者周围的人或者事，那么这层隐喻含义别人便不从得知。这也是超现实主义绘画的魅力所在，绘画的主题更多的倾向于作者的思想，可以天马行空的创造自己想要表现的内容、想要表现的状态。
马格里特虽然虽然是超现实主义的代表之一，但是马格里特的“真相”却是与创作艺术的本质息息相关，只有将自己的“真相”运用在艺术创作上，才能追求更高的艺术价值。