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【摘要】：韩国SBS电视台以《匹诺曹》作为2014年收官之作完美胜出，成为2014年一整年度韩剧热搜榜首。[1]除了大长腿、高颜值、靓丽新潮的服装造型及精致考究的视听元素这些标准配置外，本文笔者欲从多元主题的挖掘和精彩的叙事结构上探究该剧的别样之处，以期对中国本土青春偶像剧的生产制作提供些许借鉴。
【关键词】：多元主题;复仇;隐喻;结构
韩剧《匹诺曹》以记者的职业生活为背景，讲述了四位追求真实的年轻社会部记者的成长、最终男主与“杀父仇人”的女儿相爱的故事。看似俗套的复仇爱情成长故事却因患有“匹诺曹综合症”无法说谎的女主而变得带有一丝奇幻色彩。这部看似裹着童话般美丽糖衣的《匹诺曹》确是一部不可多得的反映现实意义的良心巨作，值得细细揣摩回味。
一、多元主题的深刻挖掘
近年来，市场上火热的韩剧越来越向杂糅式路线发展完善，例如好评剧《来自星星的你》、《屋塔式王子》同时包含穿越、现代、爱情、逆转等多样主题，故事丰满有趣，耐人寻味。《匹诺曹》正是一部包含记者良知、社会现实、复仇、爱情亲情、悬疑等多元主题的典范韩剧，多而不乱，杂而有章。
1、走进“最熟悉的陌生人”
韩剧题材历来包罗万象、丰富多彩，这部《匹诺曹》将关注视角对准以喉舌为“利剑”的记者职业，描述了四个追求真知的理想青年努力成为社会部记者的酸甜苦辣，以真实再现的事例和鞭辟入里的台词揭示了媒体行业的真实姿态，深刻挖掘了记者报道的现实层面，强调了新闻从业者必须具备的责任感及专业素养，针砭时弊，以独特的视角，正能量的立意为该剧的出彩保驾护航。该剧播出后，众多现实生活中的新闻从业者在媒介平台上从专业角度对该剧的事例情节加以剖析点评，既夯实了作品的专业深度又对自身职业的厉害性做了深刻的思考反省，寓教于乐，影响力非同小可，纯属自发性的热议对该剧的口碑宣传助力颇多。另外，该剧职业主题的设置并非空泛地置于电视台这个特定环境背景就开始大谈感情线，而是从一开始就将男女主人公的角色设定与记者职业巧妙地系上渊源，一个因自身惨遇痛恨排斥媒体记者，一个因先天缺陷无法胜任记者，却都最终走上了记者这条道路。以如此微妙复杂的联系切入抓住人心，促使观众对记者这个职业主题的设置充满好奇，也对该剧的认知从鲜明深刻的职业主题破局，使得同样定性为青春偶像剧的《匹诺曹》得以从众多偶像剧中脱颖而出，独领风骚。
的确，新闻记者在普通民众印象中一直都是严肃神圣的代表，每天守在电视前期待他们带来最新最权威的消息，如同最熟悉的陌生人一般。然而这部剧就带领观众一起深入这块看似熟悉却知之甚少的媒体领地，体验陌生化观感，打破了人们习以为常的经验模式，使“熟悉”变得“不熟悉”，使观众对客观事物的感知变得困难，从而延长观众审美欣赏的时间，以形成前所未有的审美愉悦。[2]代表事例还有美剧《新闻编辑室》，已经播到第三季，依旧广受追捧，然而中国电视剧市场目前还没有此类主题，希望未来可以大胆开拓尝试。
2、扑朔迷离的复仇之路
复仇是文学史中最重要的主题之一，电视剧作为集中展现戏剧冲突的文艺形式更需在复仇环节的编剧上狠下功夫，《匹诺曹》对于复仇的表现以一条明线和一条暗线平行叙述。男主奇河明年幼时意外被女主崔仁荷的爷爷所救并收养，从此以“崔达布”的假名和同岁却不同辈的“侄女”崔仁荷成为一家人，在无意中得知救他的恩人竟是害他家破人亡的记者的家人，因此埋下仇恨的种子。看似明朗的复仇态势却始终朦胧隐晦，因为亲情爱情的牵绊男主始终无法正视复仇，导致剧情过半时男主仍未采取任何明确的复仇行动，却又因仁荷在面试辩论上的敏感话语纠结失控，复仇态度暧昧不清，引人关注。而男主的哥哥奇载明在剧中始终没有精确的交代，就连第二集在达布的梦里出现的家人团聚场景中都没有哥哥清晰的面部呈现，却是这样一个似乎毫无存在感的人物在剧情开端就清醒地实施了复仇计划，使得暗线浮出水面，成为复仇事实。这对亲兄弟的情感冲突也将在复仇主题中得以充分迸发，从直接复仇到间接复仇，从以牙还牙的报复手段到完美高超的化仇方式，复仇路线随着剧情发展不断交叉变异，由此展开的一系列情节冲突贯穿剧情始终，扣人心弦。
3、命运的剧场魔力
有人物就有命运，《匹诺曹》里人物的命运在荧屏上放大后拥有剧场性魔力。不仅在显示人物无助与无奈的命运状况中博取受众的同情心，而且大力渲染人物命运的传奇色彩，展示人生的惊奇性，挖掘人物潜存的影响力，以充满主观理想与情致的书写来强化戏剧的吸引力;既着力写出人物苦难的过程，展示人物的命运发展史，在动态性和整体感中强化受众的审美注意，又注重对人物命运结局的直观性铺叙，以感性的艺术表现来加大戏剧的悲剧感，形成一种撞击受众心魂的艺术拉力。[3]
该剧里，互相都以为对方不在人世的亲兄弟却在不同的生存环境里活着，弟弟奇河明被一个温馨的家庭收养并以崔达布的假名开始全新的生活，哥哥奇载明靠做运水工艰难度日，尽管俩人命运不同，但却共同背负着杀父之仇，可正是因为从小生存状态不同，一个情感牵绊纠结重重，一个孤身一人了无牵挂，所以哥哥痛快地杀了当年诬陷父亲的三人以报仇雪恨，从此一个是良人，一个是罪人。可命运的相逢无法阻挡，当已经成为记者的达布与他所怀疑的杀人犯见面的那刻起他就明白这就是自己心心念念十多年的亲哥哥，命运的轨迹再次重叠，一边是久别重逢的亲人团聚，一边是客观公正的无情法网，如何抉择，如何继续都是命运的难题。剧中的每个人物似乎都有着自己的命运，患有“匹诺曹综合症”的仁荷无法胜任记者一职的命运;在美好安逸的现状里几乎都要忘了自己曾经犯错的宋车玉多年后仍无法避免与错误正视的命运;明知对方是“杀父仇人的女儿”却依然为情所动的命运等等，是听天由命还是奋力抗争，自始至终吸引着观众一集一集拨开神秘面纱，直到最后。
这些主题它们并非独立存在，而是以相互捆绑的形式共同推动剧情的发展，爱情使得达布的复仇之路变得似有似无，命运使得达布对仁荷的感情悬而未决，这些悬念都暗示了剧情更加扑朔迷离的走向，也在每集播出后给观众留下了足够多的空白去补充填空。德国阐释学理论家伽达默尔认为：“艺术存在于读者与文本的对话之中，作品的意义与作者个人的体验之间没什么联系，而是在读者与文本的对话中产生的。”[4]诚然，这些多元主题的交织牵扯为观众提供了更多的思考空间，也集中反映了真善美与假丑恶的对抗以及人们对正义和美好的追求。 二、跌宕起伏的叙事结构
1、巧借童话糖衣隐射现实意义
因为剧名“匹诺曹”出自童话故事，因此该剧自然而然被认为带有童话色彩，就连每集单独的小标题也大都与童话故事同名。但事实上，该剧却颠覆童话，直击现实，仔细研究发现每个出自童话的标题后都深刻隐喻着现实情节。
第一集和第二集的标题为“匹诺曹”和“丑小鸭”，分别对应男女主人公的形象特质。在这里，“匹诺曹”不再是说谎就变长鼻子的小孩，而是现实中的确存在的一种罕见病症，而从小韬光养晦并且毫不在意形象的男主达布其实就是“丑小鸭”，因为他的丑陋和无能都是暂时的，终有一天，他将化身为帅气高能的男神实现大逆转。头两集将男女主人公的形象特色呼之欲出，使观众快速融入剧情并开始产生心理预期，也为后续转折埋下伏笔。第九集《吹笛子的人》出自格林童话，剧中媒体大肆报道了哥哥奇载明的救人壮举，将他包装成见义勇为的“国民英雄”，每到一处都有鲜花和掌声，而那阴暗的过去无人得知。这些簇拥哥哥的民众们像极了童话里被笛声吸引的孩子，只闻见媒体狂轰滥炸式的赞美之词却未闻真相，将媒体报道隐喻为吹笛子的人，真是再合适不过。第十六集《皇帝的新衣》中讲述了因为索契奥运会即将开幕，两家对手电视台的新闻报道重心也随之转移，
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宋车玉所在的SMG电视台正欲借此契机淡化之前敏感且疑点重重的火灾伤亡事件，而YGN电视台选择继续追查此事真相。将索契冬奥会的报道点比喻成皇帝的新衣，而那个大胆说出真相的孩子就是YGN电视台，形象贴切，富有内涵。
剧中像这样剧情对应童话故事的还有许多，在此就不一一列举，巧借童话之名隐射现实意义，巧妙有趣，值得国内学习借鉴。
2、用一个个新闻事件作为剧情发展的冲突点
这部剧在叙事结构上最大的特色就是以一个个新闻事件作为剧情发展的冲突点，但它并非类似美剧《金牌律师》那样以每集一个案件贯穿单元剧情，而是以奇尚浩火灾身亡的新闻案件作为一以贯之的主线连续剧情，再辅之以某些单独事件如报道雪天路人滑倒等串起剧情单元，但所述的单独案件都与剧中人物的命运交织紧密关联，集与集之间层层相扣，逻辑顺畅，思维缜密。
《匹诺曹》首集以男主回忆的形式还原了当时因为媒体的错误报道，强大的舆论攻势致使他家破人亡的悲惨事件，清楚交代了背景起因，让男主有理有据的痛恨记者，厌恶电视台。之后一系列曲折反复， 剧情大逆转，男主竟从事了记者的职业，在报道肥胖女士过度健身死亡背后原因的案件中，因为未弄清事实真相而将原本为女儿做肝移植手术而健身减肥的母爱事实草率曲解为一起因前夫另娶身材窈窕美女为妻而吃醋赌气的闹剧，严重失职的报道令男主痛苦自责，无形之中自己也变成了如同“杀父仇人”宋车玉似的侩子手，于是打算放弃做记者。这起案件的设置暗暗深化了开头背景案件的现实意义性，强化了当年火灾事件在男主心里留下的不可磨灭的阴影，使矛盾冲突达到高潮。该剧末端编剧又设置了一起废弃工厂爆炸案件，宋车玉似曾相识的报道手段和方式将众人注意力再次聚焦回十多年前开篇提到的奇尚浩火灾事件，由此引发了更为复杂隐秘的矛盾集中爆发，看点十足。
剧中冲突不断，此起彼伏，相较女主从向往记者——屡试屡败欲放弃记者梦想——被动成为记者——完美胜任记者的曲折发展进程看，男主的经历发展路线则更加复杂丰富，从抵触痛恨记者——从事记者职业——欲放弃记者职业——重新认识记者职业——利用记者职业“复仇”——完美胜任记者，层次变化多端，但都以典型具体的新闻案件填充各自发展轨迹，保证了剧情充实有看点，高潮不断，悬念颇起。
3、心理冲突照样用画面说话
该剧在表现人物心理冲突时不像国产剧中采用空洞贫乏的自言自语式的表达方式，而是照样用丰富的画面说话。例如女主仁荷查出赵章云诬陷宋车玉，但她为帮达布报仇选择隐瞒真相，于是采取很少使用的短信方式告知达布一切没有问题。达布收到短信后深感奇怪，立马联想到之前明明看见仁荷独自一人坐在街角哭泣，却接到她说“和妈妈在一起很幸福”的短信，于是出门寻找仁荷弄清状况。这幕场景并无刻意展示仁荷纠结的内心，而是将心理变化过程高明的融汇进剧情发展里，让观众自我体会到她经历过了一番苦痛挣扎后作出的选择，因为深爱达布的仁荷自知母亲宋车玉的罪孽，支持达布报仇，但她无法当面说谎，只好以文本形式告知避免打嗝穿帮，完成了观众与文本的自我对话，入情入理，自然连贯，毫不拖沓。
三、结语
《匹诺曹》用偶像剧的精美包装深刻阐述了人们普遍关注的社会现实问题，并开创性地巧借童话之名概括分集中心思想。该剧多元主题的杂糅满足了观众多方位心理诉求，在叙事结构上的创新也值得我们特别关注，以新闻事件贯穿的矛盾点使得剧情跌宕起却伏又连贯始终，宏观叙事下的细节场景富含深厚情怀，虽然仍存在偶像套路化问题，但的确不失为一部好作品。
参考文献：
[1]参看网络资源：http：//ent.sina.com.cn/r/i/2014-11-28/doc-icesifvw9252786.shtml
[2]王秀荣，余朵.《来自星星的你》的“陌生化”理论读解[J].东南传播.，2014（7）.
[3]周桂华.命运魔力与剧场感应——曹禺戏剧人物描写的剧场性张力之一[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学版），2008（2）.
[4]童庆炳.文学理论教程[M].高等教育出版社，1988： 331.
【关键词】：多元主题;复仇;隐喻;结构
韩剧《匹诺曹》以记者的职业生活为背景，讲述了四位追求真实的年轻社会部记者的成长、最终男主与“杀父仇人”的女儿相爱的故事。看似俗套的复仇爱情成长故事却因患有“匹诺曹综合症”无法说谎的女主而变得带有一丝奇幻色彩。这部看似裹着童话般美丽糖衣的《匹诺曹》确是一部不可多得的反映现实意义的良心巨作，值得细细揣摩回味。
一、多元主题的深刻挖掘
近年来，市场上火热的韩剧越来越向杂糅式路线发展完善，例如好评剧《来自星星的你》、《屋塔式王子》同时包含穿越、现代、爱情、逆转等多样主题，故事丰满有趣，耐人寻味。《匹诺曹》正是一部包含记者良知、社会现实、复仇、爱情亲情、悬疑等多元主题的典范韩剧，多而不乱，杂而有章。
1、走进“最熟悉的陌生人”
韩剧题材历来包罗万象、丰富多彩，这部《匹诺曹》将关注视角对准以喉舌为“利剑”的记者职业，描述了四个追求真知的理想青年努力成为社会部记者的酸甜苦辣，以真实再现的事例和鞭辟入里的台词揭示了媒体行业的真实姿态，深刻挖掘了记者报道的现实层面，强调了新闻从业者必须具备的责任感及专业素养，针砭时弊，以独特的视角，正能量的立意为该剧的出彩保驾护航。该剧播出后，众多现实生活中的新闻从业者在媒介平台上从专业角度对该剧的事例情节加以剖析点评，既夯实了作品的专业深度又对自身职业的厉害性做了深刻的思考反省，寓教于乐，影响力非同小可，纯属自发性的热议对该剧的口碑宣传助力颇多。另外，该剧职业主题的设置并非空泛地置于电视台这个特定环境背景就开始大谈感情线，而是从一开始就将男女主人公的角色设定与记者职业巧妙地系上渊源，一个因自身惨遇痛恨排斥媒体记者，一个因先天缺陷无法胜任记者，却都最终走上了记者这条道路。以如此微妙复杂的联系切入抓住人心，促使观众对记者这个职业主题的设置充满好奇，也对该剧的认知从鲜明深刻的职业主题破局，使得同样定性为青春偶像剧的《匹诺曹》得以从众多偶像剧中脱颖而出，独领风骚。
的确，新闻记者在普通民众印象中一直都是严肃神圣的代表，每天守在电视前期待他们带来最新最权威的消息，如同最熟悉的陌生人一般。然而这部剧就带领观众一起深入这块看似熟悉却知之甚少的媒体领地，体验陌生化观感，打破了人们习以为常的经验模式，使“熟悉”变得“不熟悉”，使观众对客观事物的感知变得困难，从而延长观众审美欣赏的时间，以形成前所未有的审美愉悦。[2]代表事例还有美剧《新闻编辑室》，已经播到第三季，依旧广受追捧，然而中国电视剧市场目前还没有此类主题，希望未来可以大胆开拓尝试。
2、扑朔迷离的复仇之路
复仇是文学史中最重要的主题之一，电视剧作为集中展现戏剧冲突的文艺形式更需在复仇环节的编剧上狠下功夫，《匹诺曹》对于复仇的表现以一条明线和一条暗线平行叙述。男主奇河明年幼时意外被女主崔仁荷的爷爷所救并收养，从此以“崔达布”的假名和同岁却不同辈的“侄女”崔仁荷成为一家人，在无意中得知救他的恩人竟是害他家破人亡的记者的家人，因此埋下仇恨的种子。看似明朗的复仇态势却始终朦胧隐晦，因为亲情爱情的牵绊男主始终无法正视复仇，导致剧情过半时男主仍未采取任何明确的复仇行动，却又因仁荷在面试辩论上的敏感话语纠结失控，复仇态度暧昧不清，引人关注。而男主的哥哥奇载明在剧中始终没有精确的交代，就连第二集在达布的梦里出现的家人团聚场景中都没有哥哥清晰的面部呈现，却是这样一个似乎毫无存在感的人物在剧情开端就清醒地实施了复仇计划，使得暗线浮出水面，成为复仇事实。这对亲兄弟的情感冲突也将在复仇主题中得以充分迸发，从直接复仇到间接复仇，从以牙还牙的报复手段到完美高超的化仇方式，复仇路线随着剧情发展不断交叉变异，由此展开的一系列情节冲突贯穿剧情始终，扣人心弦。
3、命运的剧场魔力
有人物就有命运，《匹诺曹》里人物的命运在荧屏上放大后拥有剧场性魔力。不仅在显示人物无助与无奈的命运状况中博取受众的同情心，而且大力渲染人物命运的传奇色彩，展示人生的惊奇性，挖掘人物潜存的影响力，以充满主观理想与情致的书写来强化戏剧的吸引力;既着力写出人物苦难的过程，展示人物的命运发展史，在动态性和整体感中强化受众的审美注意，又注重对人物命运结局的直观性铺叙，以感性的艺术表现来加大戏剧的悲剧感，形成一种撞击受众心魂的艺术拉力。[3]
该剧里，互相都以为对方不在人世的亲兄弟却在不同的生存环境里活着，弟弟奇河明被一个温馨的家庭收养并以崔达布的假名开始全新的生活，哥哥奇载明靠做运水工艰难度日，尽管俩人命运不同，但却共同背负着杀父之仇，可正是因为从小生存状态不同，一个情感牵绊纠结重重，一个孤身一人了无牵挂，所以哥哥痛快地杀了当年诬陷父亲的三人以报仇雪恨，从此一个是良人，一个是罪人。可命运的相逢无法阻挡，当已经成为记者的达布与他所怀疑的杀人犯见面的那刻起他就明白这就是自己心心念念十多年的亲哥哥，命运的轨迹再次重叠，一边是久别重逢的亲人团聚，一边是客观公正的无情法网，如何抉择，如何继续都是命运的难题。剧中的每个人物似乎都有着自己的命运，患有“匹诺曹综合症”的仁荷无法胜任记者一职的命运;在美好安逸的现状里几乎都要忘了自己曾经犯错的宋车玉多年后仍无法避免与错误正视的命运;明知对方是“杀父仇人的女儿”却依然为情所动的命运等等，是听天由命还是奋力抗争，自始至终吸引着观众一集一集拨开神秘面纱，直到最后。
这些主题它们并非独立存在，而是以相互捆绑的形式共同推动剧情的发展，爱情使得达布的复仇之路变得似有似无，命运使得达布对仁荷的感情悬而未决，这些悬念都暗示了剧情更加扑朔迷离的走向，也在每集播出后给观众留下了足够多的空白去补充填空。德国阐释学理论家伽达默尔认为：“艺术存在于读者与文本的对话之中，作品的意义与作者个人的体验之间没什么联系，而是在读者与文本的对话中产生的。”[4]诚然，这些多元主题的交织牵扯为观众提供了更多的思考空间，也集中反映了真善美与假丑恶的对抗以及人们对正义和美好的追求。 二、跌宕起伏的叙事结构
1、巧借童话糖衣隐射现实意义
因为剧名“匹诺曹”出自童话故事，因此该剧自然而然被认为带有童话色彩，就连每集单独的小标题也大都与童话故事同名。但事实上，该剧却颠覆童话，直击现实，仔细研究发现每个出自童话的标题后都深刻隐喻着现实情节。
第一集和第二集的标题为“匹诺曹”和“丑小鸭”，分别对应男女主人公的形象特质。在这里，“匹诺曹”不再是说谎就变长鼻子的小孩，而是现实中的确存在的一种罕见病症，而从小韬光养晦并且毫不在意形象的男主达布其实就是“丑小鸭”，因为他的丑陋和无能都是暂时的，终有一天，他将化身为帅气高能的男神实现大逆转。头两集将男女主人公的形象特色呼之欲出，使观众快速融入剧情并开始产生心理预期，也为后续转折埋下伏笔。第九集《吹笛子的人》出自格林童话，剧中媒体大肆报道了哥哥奇载明的救人壮举，将他包装成见义勇为的“国民英雄”，每到一处都有鲜花和掌声，而那阴暗的过去无人得知。这些簇拥哥哥的民众们像极了童话里被笛声吸引的孩子，只闻见媒体狂轰滥炸式的赞美之词却未闻真相，将媒体报道隐喻为吹笛子的人，真是再合适不过。第十六集《皇帝的新衣》中讲述了因为索契奥运会即将开幕，两家对手电视台的新闻报道重心也随之转移，
（下转第页）
（上接第页）
宋车玉所在的SMG电视台正欲借此契机淡化之前敏感且疑点重重的火灾伤亡事件，而YGN电视台选择继续追查此事真相。将索契冬奥会的报道点比喻成皇帝的新衣，而那个大胆说出真相的孩子就是YGN电视台，形象贴切，富有内涵。
剧中像这样剧情对应童话故事的还有许多，在此就不一一列举，巧借童话之名隐射现实意义，巧妙有趣，值得国内学习借鉴。
2、用一个个新闻事件作为剧情发展的冲突点
这部剧在叙事结构上最大的特色就是以一个个新闻事件作为剧情发展的冲突点，但它并非类似美剧《金牌律师》那样以每集一个案件贯穿单元剧情，而是以奇尚浩火灾身亡的新闻案件作为一以贯之的主线连续剧情，再辅之以某些单独事件如报道雪天路人滑倒等串起剧情单元，但所述的单独案件都与剧中人物的命运交织紧密关联，集与集之间层层相扣，逻辑顺畅，思维缜密。
《匹诺曹》首集以男主回忆的形式还原了当时因为媒体的错误报道，强大的舆论攻势致使他家破人亡的悲惨事件，清楚交代了背景起因，让男主有理有据的痛恨记者，厌恶电视台。之后一系列曲折反复， 剧情大逆转，男主竟从事了记者的职业，在报道肥胖女士过度健身死亡背后原因的案件中，因为未弄清事实真相而将原本为女儿做肝移植手术而健身减肥的母爱事实草率曲解为一起因前夫另娶身材窈窕美女为妻而吃醋赌气的闹剧，严重失职的报道令男主痛苦自责，无形之中自己也变成了如同“杀父仇人”宋车玉似的侩子手，于是打算放弃做记者。这起案件的设置暗暗深化了开头背景案件的现实意义性，强化了当年火灾事件在男主心里留下的不可磨灭的阴影，使矛盾冲突达到高潮。该剧末端编剧又设置了一起废弃工厂爆炸案件，宋车玉似曾相识的报道手段和方式将众人注意力再次聚焦回十多年前开篇提到的奇尚浩火灾事件，由此引发了更为复杂隐秘的矛盾集中爆发，看点十足。
剧中冲突不断，此起彼伏，相较女主从向往记者——屡试屡败欲放弃记者梦想——被动成为记者——完美胜任记者的曲折发展进程看，男主的经历发展路线则更加复杂丰富，从抵触痛恨记者——从事记者职业——欲放弃记者职业——重新认识记者职业——利用记者职业“复仇”——完美胜任记者，层次变化多端，但都以典型具体的新闻案件填充各自发展轨迹，保证了剧情充实有看点，高潮不断，悬念颇起。
3、心理冲突照样用画面说话
该剧在表现人物心理冲突时不像国产剧中采用空洞贫乏的自言自语式的表达方式，而是照样用丰富的画面说话。例如女主仁荷查出赵章云诬陷宋车玉，但她为帮达布报仇选择隐瞒真相，于是采取很少使用的短信方式告知达布一切没有问题。达布收到短信后深感奇怪，立马联想到之前明明看见仁荷独自一人坐在街角哭泣，却接到她说“和妈妈在一起很幸福”的短信，于是出门寻找仁荷弄清状况。这幕场景并无刻意展示仁荷纠结的内心，而是将心理变化过程高明的融汇进剧情发展里，让观众自我体会到她经历过了一番苦痛挣扎后作出的选择，因为深爱达布的仁荷自知母亲宋车玉的罪孽，支持达布报仇，但她无法当面说谎，只好以文本形式告知避免打嗝穿帮，完成了观众与文本的自我对话，入情入理，自然连贯，毫不拖沓。
三、结语
《匹诺曹》用偶像剧的精美包装深刻阐述了人们普遍关注的社会现实问题，并开创性地巧借童话之名概括分集中心思想。该剧多元主题的杂糅满足了观众多方位心理诉求，在叙事结构上的创新也值得我们特别关注，以新闻事件贯穿的矛盾点使得剧情跌宕起却伏又连贯始终，宏观叙事下的细节场景富含深厚情怀，虽然仍存在偶像套路化问题，但的确不失为一部好作品。
参考文献：
[1]参看网络资源：http：//ent.sina.com.cn/r/i/2014-11-28/doc-icesifvw9252786.shtml
[2]王秀荣，余朵.《来自星星的你》的“陌生化”理论读解[J].东南传播.，2014（7）.
[3]周桂华.命运魔力与剧场感应——曹禺戏剧人物描写的剧场性张力之一[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学版），2008（2）.
[4]童庆炳.文学理论教程[M].高等教育出版社，1988： 331.