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【摘要】歌剧《里纳尔多》是亨德尔的代表作,《让我痛哭吧》是《里纳尔多》第二幕中的一段咏叹调。本文将对歌剧选段《让我痛哭吧》从旋律与语言的结合、气息的连续性及声音的强弱变化、演唱时的呼吸技巧三个方面进行演唱处理分析。
【关键词】亨德尔;《让我痛哭吧》;演唱处理分析
前言 :
《让我痛哭吧》是歌剧《里纳尔多》中的选段,《里纳尔多》是亨德尔于1711年花两周时间在伦敦完成的意大利歌剧,无论是在十八世纪还是今天,《里纳尔多》都是一部经久不衰的名作,是在英国出现的第一批较完整的意大利歌剧。
一、音乐旋律与语言的结合
亨德尔在创作时为了使演唱者能清晰的表达歌词大意,十分注重旋律与语言的结合。宣叙调是一段类似于朗诵或说话似的曲调,在演唱时要与口语区分开来,要注意在口语的基础上多一些共鸣,咬字也要更加夸张一些,注意歌词语言和语调的准确性。伴奏织体用的是很少的几个柱式和弦,旋律上多次出现了四、五、六度的跳进,需要注意演唱时的音准,在练习时要认真的辨析歌曲的音高和节奏,多听多唱,对于音程跳动大的练习曲要多加练习。如谱例1:
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-1-l.jpg)
谱例1
唱之前要准备好,吸好气,保持好腰紧绷、横膈膜向下坠的感觉,唱“1”音时丹田向里小弹动一次立刻放松,唱“6”时丹田向里大弹动一次,同时后腰肌要用力向下坠压,像抬钢琴时那样的感觉,同时还需要做到提胯、收臀等反方向支撑的要求。当又唱到“1”时,声音顺势而下。这三个音都要向眉心处唱,之间的转换要做到圆润酣畅。
演唱者在演唱这首作品时,要从文字中体会出新意,并要注意语言重音和语言旋律要一致,强调乐句和语言重音相结合,根据旋律和语言的韵律特点去唱,才会显得动人而不刻板。
二、气息的连续性及声音的强弱变化
咏叹调部分,由于伴奏与演唱同时开始,歌词较形象地表现了人物的一种痛苦、无奈的心情。第一个音力度记号为P,以软起音进入,音乐处于声部的低音区,以平稳、沉重的声调,烘托出歌曲的悲惨气氛。演唱者保持在强呼吸的基础上,突出腰紧绷、横膈膜坠压所形成的气柱抗的对抗能量。第一小节出现了短暂的休止符,但不能换气,气息要保持连续性,音断气连才更能体现乐曲所表现的意境。如谱例2:
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-2-l.jpg)
谱例2
第二句是对同一乐句的模进,六度的大跳及重音记号的运用,表现了人物对自由爱情的强烈渴望。由于声区移至高声区,演唱者在唱高音时,要注意喉头下插的动作,更要加大气柱抗的强度。气息运用要平稳,注重声音的连贯。如谱例3,“eche so spiri”中的so处于换声区的位置,如果声带闭合不好,会产生声音发虚、音量小、漏气等方面的问题。在平时的练习过程中,我们可以用一些元音,比如“a、e、i、o、u”中的任意一个元音按照歌曲的旋律来练习这首歌。气、声的有机适度地结合才能产生优美连贯、立体的声音。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-3-l.jpg)
谱例3
第三句是对第一句的完全重复,再次叙述了主人公的悲惨命运。在演唱时要注意强弱的处理,对比第一段要稍慢和稍弱一些,使情感的表达得到更进一步的加强。如谱例4:
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-4-l.jpg)
谱例4
声音力度的强弱变化,能较好的表现出人的情感与乐感。用声音强弱的变化、对比的方法来进行演唱处理,不仅能使旋律增加律动感,而且可以用来抒发人们激越的情感。
三、演唱时的呼吸技巧
作品第二部分调性由d小调转入a小调,旋律的主题与该曲的主题依然保持着紧密的联系,是对第一段中“残酷的命运”这句旋律在高声区的变化与模进,体现了当时巴洛克时期典型的模进手法。
在演唱时要运用好呼吸技巧,呼吸是歌唱的根源,胸、腹式呼吸是胸、腹共同参与而形成的呼吸方法。正确的呼吸可以较好的控制音的长度,保持声音的共鸣。该咏叹调采用的是当时意大利歌剧中常用的返始咏叹调形式,第二部分结束后再第一部分,音域为f1—g2,可以用自由加花的形式来进行反复。如谱例5:
咏叹调中第6小节
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-5-l.jpg)
譜例5
胸、腹式呼吸法能使呼吸自然而且速度快,让声音有明显支点和弹性,能自如地控制气息并形成气柱,使声音有强、弱的变化,声音也能传的更远。
结语:
《让我痛哭吧》是音乐家亨德尔的代表作品,该作品表现了他的创作风格和思想特点,本文从演唱处理进行分析研究,意图帮助更多的声乐爱好者了解到亨德尔及其创作曲目,熟悉宣叙调和咏叹调的调式,使得在声乐训练时候能更加快速熟练地掌握演唱处理技巧。
参考文献:
[1] 杨久华.西方音乐史卷[M].长沙:湖南文艺出版社,2006.
[2] 吴志国.漫谈亨德尔声乐作品的风格[J].云南艺术学院学报,2003(02).
[3] 李娇.亨德尔声乐作品《让我痛哭吧》的研习[J].茂名学院学报,2009(04).
【关键词】亨德尔;《让我痛哭吧》;演唱处理分析
前言 :
《让我痛哭吧》是歌剧《里纳尔多》中的选段,《里纳尔多》是亨德尔于1711年花两周时间在伦敦完成的意大利歌剧,无论是在十八世纪还是今天,《里纳尔多》都是一部经久不衰的名作,是在英国出现的第一批较完整的意大利歌剧。
一、音乐旋律与语言的结合
亨德尔在创作时为了使演唱者能清晰的表达歌词大意,十分注重旋律与语言的结合。宣叙调是一段类似于朗诵或说话似的曲调,在演唱时要与口语区分开来,要注意在口语的基础上多一些共鸣,咬字也要更加夸张一些,注意歌词语言和语调的准确性。伴奏织体用的是很少的几个柱式和弦,旋律上多次出现了四、五、六度的跳进,需要注意演唱时的音准,在练习时要认真的辨析歌曲的音高和节奏,多听多唱,对于音程跳动大的练习曲要多加练习。如谱例1:
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-1-l.jpg)
谱例1
唱之前要准备好,吸好气,保持好腰紧绷、横膈膜向下坠的感觉,唱“1”音时丹田向里小弹动一次立刻放松,唱“6”时丹田向里大弹动一次,同时后腰肌要用力向下坠压,像抬钢琴时那样的感觉,同时还需要做到提胯、收臀等反方向支撑的要求。当又唱到“1”时,声音顺势而下。这三个音都要向眉心处唱,之间的转换要做到圆润酣畅。
演唱者在演唱这首作品时,要从文字中体会出新意,并要注意语言重音和语言旋律要一致,强调乐句和语言重音相结合,根据旋律和语言的韵律特点去唱,才会显得动人而不刻板。
二、气息的连续性及声音的强弱变化
咏叹调部分,由于伴奏与演唱同时开始,歌词较形象地表现了人物的一种痛苦、无奈的心情。第一个音力度记号为P,以软起音进入,音乐处于声部的低音区,以平稳、沉重的声调,烘托出歌曲的悲惨气氛。演唱者保持在强呼吸的基础上,突出腰紧绷、横膈膜坠压所形成的气柱抗的对抗能量。第一小节出现了短暂的休止符,但不能换气,气息要保持连续性,音断气连才更能体现乐曲所表现的意境。如谱例2:
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-2-l.jpg)
谱例2
第二句是对同一乐句的模进,六度的大跳及重音记号的运用,表现了人物对自由爱情的强烈渴望。由于声区移至高声区,演唱者在唱高音时,要注意喉头下插的动作,更要加大气柱抗的强度。气息运用要平稳,注重声音的连贯。如谱例3,“eche so spiri”中的so处于换声区的位置,如果声带闭合不好,会产生声音发虚、音量小、漏气等方面的问题。在平时的练习过程中,我们可以用一些元音,比如“a、e、i、o、u”中的任意一个元音按照歌曲的旋律来练习这首歌。气、声的有机适度地结合才能产生优美连贯、立体的声音。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-3-l.jpg)
谱例3
第三句是对第一句的完全重复,再次叙述了主人公的悲惨命运。在演唱时要注意强弱的处理,对比第一段要稍慢和稍弱一些,使情感的表达得到更进一步的加强。如谱例4:
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-4-l.jpg)
谱例4
声音力度的强弱变化,能较好的表现出人的情感与乐感。用声音强弱的变化、对比的方法来进行演唱处理,不仅能使旋律增加律动感,而且可以用来抒发人们激越的情感。
三、演唱时的呼吸技巧
作品第二部分调性由d小调转入a小调,旋律的主题与该曲的主题依然保持着紧密的联系,是对第一段中“残酷的命运”这句旋律在高声区的变化与模进,体现了当时巴洛克时期典型的模进手法。
在演唱时要运用好呼吸技巧,呼吸是歌唱的根源,胸、腹式呼吸是胸、腹共同参与而形成的呼吸方法。正确的呼吸可以较好的控制音的长度,保持声音的共鸣。该咏叹调采用的是当时意大利歌剧中常用的返始咏叹调形式,第二部分结束后再第一部分,音域为f1—g2,可以用自由加花的形式来进行反复。如谱例5:
咏叹调中第6小节
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/ysdt/ysdt201811/ysdt20181196-5-l.jpg)
譜例5
胸、腹式呼吸法能使呼吸自然而且速度快,让声音有明显支点和弹性,能自如地控制气息并形成气柱,使声音有强、弱的变化,声音也能传的更远。
结语:
《让我痛哭吧》是音乐家亨德尔的代表作品,该作品表现了他的创作风格和思想特点,本文从演唱处理进行分析研究,意图帮助更多的声乐爱好者了解到亨德尔及其创作曲目,熟悉宣叙调和咏叹调的调式,使得在声乐训练时候能更加快速熟练地掌握演唱处理技巧。
参考文献:
[1] 杨久华.西方音乐史卷[M].长沙:湖南文艺出版社,2006.
[2] 吴志国.漫谈亨德尔声乐作品的风格[J].云南艺术学院学报,2003(02).
[3] 李娇.亨德尔声乐作品《让我痛哭吧》的研习[J].茂名学院学报,2009(04).