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陈某，1970年3月1日出生于中国香港，本名陈海峰，知名漫画家，有“少年郑问”之称。先后推出过《不是人》和《火凤燎原》等以中国古代三国为题材的漫画，更大胆尝试科幻武侠作品《充神傍》，广受好评，获得了多个国际奖项。《火凤燎原》如今在中国香港、中国台湾和日本三地同时连载，最新一话已经到第270回——《枭雄同饮》。
从广告人到漫画家
和大多数70年代出生的香港人一样，陈某的孩提时代是在黄玉郎漫画的陪伴下度过的。再大一些，马荣成的《中华英雄》走进了陈某的生活。对华英雄的疯狂迷恋使陈某爱上了涂涂画画，他在书本上随性地涂鸦，从池上辽一和寺泽武一的画作中汲取营养，以及阅读欧美的漫画杂志《HEAVY METAL》等书刊来学习绘画技巧。
陈某的少年时代完全没有受过任何专业的美术指导，只是在大学时学习过绘画，还听过香港艺术家欧阳应霁的美术理论课程。毕业后不久，陈某加入了广告界，任职广告公司的美术设计。后来他觉得广告创作不能充分发挥自己画画方面的才能，因为不想继续无用武之地；于是决定中途离开，投进漫画的怀抱。
虽然离开了广告界，但陈某坦陈当初在广告公司的这份工作对他目前的漫画创作有很大的帮助：“那时为了工作必须整天外出拍片，所以养成了自己对镜头运镜的敏感度，这对现在漫画创作时的走格运镜相当有帮助。”
从《不是人》到《充神榜》
陈某立志转行成为漫画家的时候已经26岁了，算得上是个“大龄青年”。在此之前，他的漫画作品甚至从未超过三页。26岁的陈某辞了工作，给自己放了个长假。在这个假期里，他画了一部漫画去参加比赛，这就是获得台湾东立出版社举办的“第六居东立漫画新人奖”少年组第一名的《不是人》。
《不是人》有上下两册，内容是替三国的某些著名人物“翻案”。在这个故事里，陈某全面地推翻了一般人眼中由《三国志》的作者陈寿和《三国演义》的作者罗贯中笔下所描绘的三国人物形象，把吕布、貂蝉、关羽、魏延、诸葛亮、姜雏等历史人物的心路历程以另一种角度编写，故事内容出人意表，发人深省。
2000年，陈某再次凭此部作品夺得台湾新闻局主办的“金鼎图书出版奖(漫画类读物)”。除了得到读者和业内的称许，《不是人》同时也得到擅长以水墨作画的台湾漫画家郑问赞赏，陈某也因此与自己的偶像郑问结成了良师益友的关系。
陈某之后又推出了《充神榜》，这是一部集合武侠与神怪元素的科幻漫画，以《封神榜》的角色为主，大唐时代作背景。该作品虽然于1999年获得了“第三届亚洲高峰漫画最佳美术奖”，但在市场上缺乏吸引力，叫好不叫座，发行到第五集便草草收场。
陈某在谈到这两部早期作品时曾言道：“当时，我以一个电影导演的角度去创作《不是人》，当中你可能会见到王家卫《东邪西毒》的影子，某方面很着重人性的描写。至于《充神榜》的出现就是因为我是个科幻迷，很自然用了B级科幻片的模式来构思，这个时候我就当自己是黑泽明了。我庆幸自己在读书时非常喜欢看艺术电影，从中吸收了很多好的经验，受了不少影响，还有早期的徐克、谭家明以及一些中国电影都令我相当着迷。”
“篡改”历史的《火凤燎原》
2001年，陈某开始在中国香港的《新少年周刊》、台湾的《新少年快报》和日本的《三国志Magazine》同时连载《火凤燎原》。这也是继《不是人》之后，再次推出的三国漫画。
此作品在三国故事上加入了不少二次创作元素，在史书和改编小说《三国演义》两大阵营中走出了第三条路线。故事没有以魏国的曹操或是蜀汉的刘备为主，却以三国时代最后的胜利者司马懿为重心，当中更添加了不少虚构角色，如残兵、水镜八奇等。
在很多人眼里，《火凤燎原》“篡改”历史达到了惊人的地步：吕布的智慧堪比孔明、貂蝉是个太监、赵云(也就是主角“燎原火”)到目前为止还在司马懿手下干着暗杀组织“残兵”头领这份很有前途的工作……陈某对此的解释是：“漫画是画给年轻人看的，如果将整套历史一成不变地搬上漫画，读者看了前面，便知道后面的发展，那就太闷了。这样的作品在现代很难生存，所以一些‘篡改’的工作是绝对需要的。”
至于要改到什么样的地步才算合适，陈某心中自有一套准则：一个人物在历史中成功就是成功，失败就是失败，什么时候该死就必须什么时候死。“我绝不会因为读者或个人的喜好就将一个失败者‘篡改’为成功的人，也不会让一个应该死的人活着。”在陈某的看法中，若以《三国志》为正史的话，那《三国演义》就是一部“篡改”历史的作品，而他现在也在做同样的事。
至于《火凤燎原》会画多久，故事又会发展到哪里，陈某心里也没有底：“我已想好整个故事的结局，但不知道会画到什么时候。现在公司完全给予我自由，我喜欢怎样画都可以。他们甚至根本不知道我在画什么，要等我每星期做完交给他们，才知道我在画什么。虽然比较自由，但我不想敷衍了事，只做简单描述，于是每件事发生以前，都会有一个详细的来龙去脉，所以进度才会如此缓慢。我想，这个至少还要画十年吧。”
甘于平凡
陈某曾经在某本书的后记中对自己的笔名做过解释：“甘于平凡，宁愿做别人口中的某某人。”
自从《火凤燎原》一炮而红之后，陈某虽然一举成名，却继续着自己“日出而作，日落而息”的生活。创作的时候听听死亡音乐(如Carcass)或者古典音乐(如波兰的Gorecki)，空余时间打打游戏机，周末的时候外出逛街——成名没有给陈某的平静生活带来多大的改变，按照他自己的话说：“我从来都不理会外界说些什么，我做事一直都以兴趣为大前提，其他人喜欢什么都与我不相干，只要别人没有把我的相片登出来就好了……”
画一部关于三国的作品，对陈某来说只不过是向自我满足式的创作往前进了一步而已，他希望曝光率不要太高，但漫画史岂会错过载入这位满足于过宁静日子的漫画家的名字?
从广告人到漫画家
和大多数70年代出生的香港人一样，陈某的孩提时代是在黄玉郎漫画的陪伴下度过的。再大一些，马荣成的《中华英雄》走进了陈某的生活。对华英雄的疯狂迷恋使陈某爱上了涂涂画画，他在书本上随性地涂鸦，从池上辽一和寺泽武一的画作中汲取营养，以及阅读欧美的漫画杂志《HEAVY METAL》等书刊来学习绘画技巧。
陈某的少年时代完全没有受过任何专业的美术指导，只是在大学时学习过绘画，还听过香港艺术家欧阳应霁的美术理论课程。毕业后不久，陈某加入了广告界，任职广告公司的美术设计。后来他觉得广告创作不能充分发挥自己画画方面的才能，因为不想继续无用武之地；于是决定中途离开，投进漫画的怀抱。
虽然离开了广告界，但陈某坦陈当初在广告公司的这份工作对他目前的漫画创作有很大的帮助：“那时为了工作必须整天外出拍片，所以养成了自己对镜头运镜的敏感度，这对现在漫画创作时的走格运镜相当有帮助。”
从《不是人》到《充神榜》
陈某立志转行成为漫画家的时候已经26岁了，算得上是个“大龄青年”。在此之前，他的漫画作品甚至从未超过三页。26岁的陈某辞了工作，给自己放了个长假。在这个假期里，他画了一部漫画去参加比赛，这就是获得台湾东立出版社举办的“第六居东立漫画新人奖”少年组第一名的《不是人》。
《不是人》有上下两册，内容是替三国的某些著名人物“翻案”。在这个故事里，陈某全面地推翻了一般人眼中由《三国志》的作者陈寿和《三国演义》的作者罗贯中笔下所描绘的三国人物形象，把吕布、貂蝉、关羽、魏延、诸葛亮、姜雏等历史人物的心路历程以另一种角度编写，故事内容出人意表，发人深省。
2000年，陈某再次凭此部作品夺得台湾新闻局主办的“金鼎图书出版奖(漫画类读物)”。除了得到读者和业内的称许，《不是人》同时也得到擅长以水墨作画的台湾漫画家郑问赞赏，陈某也因此与自己的偶像郑问结成了良师益友的关系。
陈某之后又推出了《充神榜》，这是一部集合武侠与神怪元素的科幻漫画，以《封神榜》的角色为主，大唐时代作背景。该作品虽然于1999年获得了“第三届亚洲高峰漫画最佳美术奖”，但在市场上缺乏吸引力，叫好不叫座，发行到第五集便草草收场。
陈某在谈到这两部早期作品时曾言道：“当时，我以一个电影导演的角度去创作《不是人》，当中你可能会见到王家卫《东邪西毒》的影子，某方面很着重人性的描写。至于《充神榜》的出现就是因为我是个科幻迷，很自然用了B级科幻片的模式来构思，这个时候我就当自己是黑泽明了。我庆幸自己在读书时非常喜欢看艺术电影，从中吸收了很多好的经验，受了不少影响，还有早期的徐克、谭家明以及一些中国电影都令我相当着迷。”
“篡改”历史的《火凤燎原》
2001年，陈某开始在中国香港的《新少年周刊》、台湾的《新少年快报》和日本的《三国志Magazine》同时连载《火凤燎原》。这也是继《不是人》之后，再次推出的三国漫画。
此作品在三国故事上加入了不少二次创作元素，在史书和改编小说《三国演义》两大阵营中走出了第三条路线。故事没有以魏国的曹操或是蜀汉的刘备为主，却以三国时代最后的胜利者司马懿为重心，当中更添加了不少虚构角色，如残兵、水镜八奇等。
在很多人眼里，《火凤燎原》“篡改”历史达到了惊人的地步：吕布的智慧堪比孔明、貂蝉是个太监、赵云(也就是主角“燎原火”)到目前为止还在司马懿手下干着暗杀组织“残兵”头领这份很有前途的工作……陈某对此的解释是：“漫画是画给年轻人看的，如果将整套历史一成不变地搬上漫画，读者看了前面，便知道后面的发展，那就太闷了。这样的作品在现代很难生存，所以一些‘篡改’的工作是绝对需要的。”
至于要改到什么样的地步才算合适，陈某心中自有一套准则：一个人物在历史中成功就是成功，失败就是失败，什么时候该死就必须什么时候死。“我绝不会因为读者或个人的喜好就将一个失败者‘篡改’为成功的人，也不会让一个应该死的人活着。”在陈某的看法中，若以《三国志》为正史的话，那《三国演义》就是一部“篡改”历史的作品，而他现在也在做同样的事。
至于《火凤燎原》会画多久，故事又会发展到哪里，陈某心里也没有底：“我已想好整个故事的结局，但不知道会画到什么时候。现在公司完全给予我自由，我喜欢怎样画都可以。他们甚至根本不知道我在画什么，要等我每星期做完交给他们，才知道我在画什么。虽然比较自由，但我不想敷衍了事，只做简单描述，于是每件事发生以前，都会有一个详细的来龙去脉，所以进度才会如此缓慢。我想，这个至少还要画十年吧。”
甘于平凡
陈某曾经在某本书的后记中对自己的笔名做过解释：“甘于平凡，宁愿做别人口中的某某人。”
自从《火凤燎原》一炮而红之后，陈某虽然一举成名，却继续着自己“日出而作，日落而息”的生活。创作的时候听听死亡音乐(如Carcass)或者古典音乐(如波兰的Gorecki)，空余时间打打游戏机，周末的时候外出逛街——成名没有给陈某的平静生活带来多大的改变，按照他自己的话说：“我从来都不理会外界说些什么，我做事一直都以兴趣为大前提，其他人喜欢什么都与我不相干，只要别人没有把我的相片登出来就好了……”
画一部关于三国的作品，对陈某来说只不过是向自我满足式的创作往前进了一步而已，他希望曝光率不要太高，但漫画史岂会错过载入这位满足于过宁静日子的漫画家的名字?