黄文焕：1931——2008年，北京市人。1948年起，在北京大学东语系学习，师从季羡林、于道泉教授。1951年，随中国科学院科考队语言文艺组进藏。在高原生活、工作35年，曾在西藏自治区歌舞团、西藏藏剧团、西藏革命展览馆、西藏社会科学院等工作和学习。他在学术成就表现在西藏的宗教、文化、艺术、藏学等领域，他的名字被辑录在英国剑桥大学《世界名人录》，在藏学界享有崇高威望。
　　
　　自2010年始，每年夏天，我都为文学创作去拉萨“采风”，多次听彭措青绕等藏族朋友提及黄文焕的名字。
　　2016年初春，在成都洗面桥横街西藏办事处，初识黄文焕的爱人宋惠玲，才有了今天的故事。
　　1951年以前，以家族成员维系的藏戏的艺人，大部分居无定所，游走在大街小巷，露天广场圈地演唱，卖艺为生。
　　西藏和平解放以后，西藏自治区人民政府在原“觉木隆”藏戏班子的基础上，组建了西藏自治区藏剧团，担负起传承和发展藏戏的任务。
　　
　　1959年，民主改革后成立的西藏藏剧团，在保持藏戏原有的广场艺术特色的基础上，对藏戏进行了剧场、舞台艺术方面的实践与创新，使古老的藏戏逐步从广场戏走上现代舞台，部分面具被面部化妆替代，加入了舞台美术手段和灯光布景的效果，开始使用管弦乐伴奏。同时对旧式的唱腔和音乐进行了适当的加工改造，使得藏戏的形式更加丰富多样，实现了旧藏戏走向新生的飞跃。
　　
　　特别是1970年以来，党和政府十分重视传统藏戏的传承和发展。藏戏的机构原先附属于西藏歌舞剧团，后单独分设出来，直属自治区文化厅领导。办公地址也搬迁至城关区幸福路木鲁寺院内，与话剧团合署办公。藏戏的民间艺人享受国家相关标准的福利待遇等等。
　　说到丈夫黄文焕2008年的突然离世，宋惠玲至今不能释懷：1959年，黄文焕从西藏歌舞团抽调筹备西藏藏剧团，先后任西藏藏戏团副团长、党支部书记。他的古藏文水平造诣很深，藏语会话能力很强，所以，与藏戏结下了不解之缘。他前后用了几年的时间，呕心沥血，废寝忘食，执笔改编了《朗萨雯波》《文成公主》《诺桑王子》等十余部传统藏戏，并在拉萨公演。
　　
　　特别是传统藏戏《诺桑王子》搬上舞台公演后，受到藏族百姓的欢迎。为了把藏戏推广到民间，能够让更多的百姓看得起戏。藏戏团把一张票的价格定为一斤糌粑面的价格，非常地实惠亲民。每逢演出时，万人空巷，剧场内外来看戏的观众摩肩接踵。在北京、拉萨等地公演后，社会影响也很大，享誉海内外。
　　
　　改编《诺萨王子》的手稿和获奖证书在“文化大革命”中已经遗失，很可惜。
　　黄文焕是20世纪50年代末、60年代初，使传统藏戏走向新生的亲历和见证人，曾与“觉木隆”扎西等老艺人结下了很深的友谊，很多藏族朋友至今怀念他。
　　这组神态各异的“觉木隆”藏戏艺人的老照片，是黄文焕生前珍藏的，至今已有70年历史了。