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摘要：《我用残损的手掌》是现代派诗人戴望舒在抗日战争时期的诗作。诗人经历了牢狱的折磨，用坚强的意志写下了这首诗。诗中的意象表达了诗人对山河支离破碎的痛心，对人民饱受苦难的痛惜;诗歌中标点符号的运用，表达了诗人言之不尽的深切情感，也留给了读者无尽的想象空间。
关键词：意象;标点符号;审美意蕴
戴望舒是中国现代派象征主义诗人，他的《雨巷》被广泛传颂，但他的另外一首诗歌《我用残损的手掌》无论在思想情感方面，还是在审美意蕴方面，也都是非常有价值的。
一、创作背景简介
《我用残损的手掌》是戴望舒在1942年7月3日创作的。1941年12月，日本侵略者占领了香港，1942年春天，中共组织了300多名文艺界人士撤离香港，戴望舒的名字没有在名单中。同年4月，诗人因与抗日人士交往甚密而被日本人逮捕入狱。在狱中受尽折磨，饱受酷刑。但他没有屈服，做了牺牲的准备。他在狱中写下了诗篇《狱中题壁》“当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼/把他的灵魂高高扬起。”这首诗中诗人用了“伤损”，可以想象他在狱中受到的酷刑让他身心俱伤。7月，诗人在朋友的帮助下，获得保释出狱，诗人原本强壮的身体不在了。他遍体鳞伤，哮喘病也因牢狱之苦而日益加重。抚摸着自己“残损”的身体，联想到外敌的侵略下，同样残损的祖国河山，诗人满腔愤慨，写下了这首如泣如诉的诗篇。
二、诗歌的审美要素
1、意象中蕴涵的审美意蕴。
“残损的手掌”是诗歌中反复出现的意象，也是诗歌的文眼。手掌的“残损”，一方面是写实，从创作背景中知道，诗人在狱中遭遇了酷刑，遍体鳞伤。另外一方面，“残损”也寓意了破损的祖国山河，诗人从现实中残损的手掌，放眼望去，联想到中国“广大的土地”。这片土地也经历了太多的磨难，变得支离破碎。“残损的手掌”是诗人现实的遭遇，更是感怀祖国的审美意象。诗人感伤于自己被迫害而致残的身体，更痛心于祖国的支离破碎、人民的流离失所。在诗歌的第二部分，又出现了“残损的手掌”，“轻抚”依然完整的“一角”，这里又体现了诗人对尚未被敌人占据的国土的珍爱，如同情人珍惜“恋人的柔发”，如同婴孩珍惜母亲的乳汁。在“手掌”中寄与“爱和一切希望”，这里又表达了对祖国的深情和对战争胜利、国土完整的希望。
“残损的手掌”摸到了什么？是“这一角”的“灰烬”和“那一角”的“血和泥”。诗歌中还运用了“灰烬”、“血和泥”、“血和灰”等意象，这些意象象征了中国在日本的侵略中受到的创伤，是对沦陷区凄惨黯淡情形的概括：那里尸骸遍野、满目苍夷、经济衰败、百姓流离。“残损的手掌”从家乡抚摸到长白山、黄河、江南、岭南、南海，诗人抚摸着祖国的大好河山，从南至北，所见之景物，都是落寞的、消极的。在“我的家乡”“手掌”触到了“水的微凉”;长白山的雪峰“冷到彻骨”，滚滚的黄河水“夹泥沙”从指间消逝;江南曾经是鱼米之乡，“江南的水田”也不见了生机勃勃的“禾草”，如今只剩下了荒芜的“蓬蒿”;岭南的荔枝花，曾经是多么骄傲和尊貴，有“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的自豪，如今也只剩下“憔悴”;曾经的南海，渔业繁荣，如今已经不再有渔船渔民热闹的景象，没有一只渔船的南海水是如此的苦涩。诗人记忆中祖国河山的美好，如今是荒凉的、凄惨的、萧条的。记忆中的美好与眼前的惨淡对比，更突出了诗人对祖国的痛惜之情。
2、标点符号中寄寓的审美意蕴
诗歌中标点符号运用得比较有特点，首先是第一部分中对家乡的回忆，诗人用了括号。“这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）”括号中的内容，显然是诗人对家乡的回忆，而回忆是美好的。戴望舒是浙江杭州人，他笔下的湖应该是西湖，西湖的春天是美好的，春天河堤上繁花似锦，柳树抽了新芽，散发出春意盎然生机勃勃的芳香。然而，在抗日战争中，1937年——1942年，杭州经历了血雨腥风，“1937年8月14日晨，日本轰炸机空袭杭州笕桥空军基地……1937年9月挤集杭州的伤兵已达万人。随后四个月里，杭州共遭受251次空袭……1937年10月，杭州城里只剩下10万人……1937年圣诞节，9万日军蜂蛹进入杭州城，”1杭州沦陷。诗人记忆中家乡的美好已经不在，杭州在日本的侵略下，已经满目疮痍。诗人用括号来回忆曾经家乡的美好，更加深了今夕对比的痛惜之情。
此外，诗歌中一共出现三次省略号，省略号一般表示省略或说话断断续续，省略号所带来的审美想象空间是无尽的，诗歌中三处省略号各有独特的审美意蕴。第一处省略号是诗人在描述江南的水田时，是这样写的：“你当年新生的禾草，是那么细，那么软……现在只有蓬蒿;”这里的省略号，体现了诗人对回忆中江南蓬勃生机的景色，是说也说不完、数也数不尽的，带给读者无限的审美想象空间。然而这一切都已不在，如今只剩荒凉一片的蓬蒿，诗人只能用省略号表达无尽的惋惜之情。第二处省略号是诗人描写战争中的中国，“尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……”有着丰富的矿产资源、海洋资源、航运资源的南海，曾经有繁荣的渔业，往来船只密集，渔民众多。南海是抗日战争最南方的战场，在战争中遭到了极大的破坏，“在抗日战争中，日军对我过海南岛的入侵，伴随着骇人听闻的暴行和残酷的经济掠夺，给我国人民的生命财产带来重大损失，并严重破坏了我国在南海地区的进程，使我国30年代开始对海南岛的开发开拓工作被大大延迟。”2诗人痛心于南海的荒凉、死寂，痛心于南海百姓遭受的非人摧残，曾经繁荣的渔村此时只有死寂一片，曾经忙碌的渔民此时民不聊生、心惊胆战。诗人运用省略号，省略的是太多的苦难。第三处省略号在诗歌的末尾，“我把全部的力量运在手掌＼贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！”诗人在诗歌的第二部分表达了希望，受到重创的中国没有灭亡，诗人把全部力量赋予那“辽远的依然完整的一角”，诗人把全部的希望和爱赋予祖国，希望祖国取得战争的胜利，获得复苏和重生，希望祖国大地重新升起温暖的太阳，迎来蓬勃向上的春天。因为只有中国，才能救人民与水火，因为只有中国，人民才能不像“牲口一样活，蝼蚁一样死……”此处的省略号，一方面再次控诉了侵略者给人民到来的灾难，另外一方面也表达了胜利的希望和信心。
《我用残损的手掌》这首诗中蕴涵了丰富的审美意蕴，分析诗歌审美意象能体会出诗人深刻的情感，把握标点符号的运用可以体悟诗人见于言外的无尽审美想象空间。
参考文献
[1]1937——1942腥风血雨杭州城，杭州日报数字报纸，2012年7月15日
[2]萨苏：烽火海之南，坦克装甲车辆，2019年第8期
（德宏师范高等专科学校 人文学院）
关键词：意象;标点符号;审美意蕴
戴望舒是中国现代派象征主义诗人，他的《雨巷》被广泛传颂，但他的另外一首诗歌《我用残损的手掌》无论在思想情感方面，还是在审美意蕴方面，也都是非常有价值的。
一、创作背景简介
《我用残损的手掌》是戴望舒在1942年7月3日创作的。1941年12月，日本侵略者占领了香港，1942年春天，中共组织了300多名文艺界人士撤离香港，戴望舒的名字没有在名单中。同年4月，诗人因与抗日人士交往甚密而被日本人逮捕入狱。在狱中受尽折磨，饱受酷刑。但他没有屈服，做了牺牲的准备。他在狱中写下了诗篇《狱中题壁》“当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼/把他的灵魂高高扬起。”这首诗中诗人用了“伤损”，可以想象他在狱中受到的酷刑让他身心俱伤。7月，诗人在朋友的帮助下，获得保释出狱，诗人原本强壮的身体不在了。他遍体鳞伤，哮喘病也因牢狱之苦而日益加重。抚摸着自己“残损”的身体，联想到外敌的侵略下，同样残损的祖国河山，诗人满腔愤慨，写下了这首如泣如诉的诗篇。
二、诗歌的审美要素
1、意象中蕴涵的审美意蕴。
“残损的手掌”是诗歌中反复出现的意象，也是诗歌的文眼。手掌的“残损”，一方面是写实，从创作背景中知道，诗人在狱中遭遇了酷刑，遍体鳞伤。另外一方面，“残损”也寓意了破损的祖国山河，诗人从现实中残损的手掌，放眼望去，联想到中国“广大的土地”。这片土地也经历了太多的磨难，变得支离破碎。“残损的手掌”是诗人现实的遭遇，更是感怀祖国的审美意象。诗人感伤于自己被迫害而致残的身体，更痛心于祖国的支离破碎、人民的流离失所。在诗歌的第二部分，又出现了“残损的手掌”，“轻抚”依然完整的“一角”，这里又体现了诗人对尚未被敌人占据的国土的珍爱，如同情人珍惜“恋人的柔发”，如同婴孩珍惜母亲的乳汁。在“手掌”中寄与“爱和一切希望”，这里又表达了对祖国的深情和对战争胜利、国土完整的希望。
“残损的手掌”摸到了什么？是“这一角”的“灰烬”和“那一角”的“血和泥”。诗歌中还运用了“灰烬”、“血和泥”、“血和灰”等意象，这些意象象征了中国在日本的侵略中受到的创伤，是对沦陷区凄惨黯淡情形的概括：那里尸骸遍野、满目苍夷、经济衰败、百姓流离。“残损的手掌”从家乡抚摸到长白山、黄河、江南、岭南、南海，诗人抚摸着祖国的大好河山，从南至北，所见之景物，都是落寞的、消极的。在“我的家乡”“手掌”触到了“水的微凉”;长白山的雪峰“冷到彻骨”，滚滚的黄河水“夹泥沙”从指间消逝;江南曾经是鱼米之乡，“江南的水田”也不见了生机勃勃的“禾草”，如今只剩下了荒芜的“蓬蒿”;岭南的荔枝花，曾经是多么骄傲和尊貴，有“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的自豪，如今也只剩下“憔悴”;曾经的南海，渔业繁荣，如今已经不再有渔船渔民热闹的景象，没有一只渔船的南海水是如此的苦涩。诗人记忆中祖国河山的美好，如今是荒凉的、凄惨的、萧条的。记忆中的美好与眼前的惨淡对比，更突出了诗人对祖国的痛惜之情。
2、标点符号中寄寓的审美意蕴
诗歌中标点符号运用得比较有特点，首先是第一部分中对家乡的回忆，诗人用了括号。“这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）”括号中的内容，显然是诗人对家乡的回忆，而回忆是美好的。戴望舒是浙江杭州人，他笔下的湖应该是西湖，西湖的春天是美好的，春天河堤上繁花似锦，柳树抽了新芽，散发出春意盎然生机勃勃的芳香。然而，在抗日战争中，1937年——1942年，杭州经历了血雨腥风，“1937年8月14日晨，日本轰炸机空袭杭州笕桥空军基地……1937年9月挤集杭州的伤兵已达万人。随后四个月里，杭州共遭受251次空袭……1937年10月，杭州城里只剩下10万人……1937年圣诞节，9万日军蜂蛹进入杭州城，”1杭州沦陷。诗人记忆中家乡的美好已经不在，杭州在日本的侵略下，已经满目疮痍。诗人用括号来回忆曾经家乡的美好，更加深了今夕对比的痛惜之情。
此外，诗歌中一共出现三次省略号，省略号一般表示省略或说话断断续续，省略号所带来的审美想象空间是无尽的，诗歌中三处省略号各有独特的审美意蕴。第一处省略号是诗人在描述江南的水田时，是这样写的：“你当年新生的禾草，是那么细，那么软……现在只有蓬蒿;”这里的省略号，体现了诗人对回忆中江南蓬勃生机的景色，是说也说不完、数也数不尽的，带给读者无限的审美想象空间。然而这一切都已不在，如今只剩荒凉一片的蓬蒿，诗人只能用省略号表达无尽的惋惜之情。第二处省略号是诗人描写战争中的中国，“尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……”有着丰富的矿产资源、海洋资源、航运资源的南海，曾经有繁荣的渔业，往来船只密集，渔民众多。南海是抗日战争最南方的战场，在战争中遭到了极大的破坏，“在抗日战争中，日军对我过海南岛的入侵，伴随着骇人听闻的暴行和残酷的经济掠夺，给我国人民的生命财产带来重大损失，并严重破坏了我国在南海地区的进程，使我国30年代开始对海南岛的开发开拓工作被大大延迟。”2诗人痛心于南海的荒凉、死寂，痛心于南海百姓遭受的非人摧残，曾经繁荣的渔村此时只有死寂一片，曾经忙碌的渔民此时民不聊生、心惊胆战。诗人运用省略号，省略的是太多的苦难。第三处省略号在诗歌的末尾，“我把全部的力量运在手掌＼贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！”诗人在诗歌的第二部分表达了希望，受到重创的中国没有灭亡，诗人把全部力量赋予那“辽远的依然完整的一角”，诗人把全部的希望和爱赋予祖国，希望祖国取得战争的胜利，获得复苏和重生，希望祖国大地重新升起温暖的太阳，迎来蓬勃向上的春天。因为只有中国，才能救人民与水火，因为只有中国，人民才能不像“牲口一样活，蝼蚁一样死……”此处的省略号，一方面再次控诉了侵略者给人民到来的灾难，另外一方面也表达了胜利的希望和信心。
《我用残损的手掌》这首诗中蕴涵了丰富的审美意蕴，分析诗歌审美意象能体会出诗人深刻的情感，把握标点符号的运用可以体悟诗人见于言外的无尽审美想象空间。
参考文献
[1]1937——1942腥风血雨杭州城，杭州日报数字报纸，2012年7月15日
[2]萨苏：烽火海之南，坦克装甲车辆，2019年第8期
（德宏师范高等专科学校 人文学院）