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现在特效电影越来越多，甭管是大手笔还是小制作，好像没有特效，都不好意思排片上档。但是尽管不少电影用了特效技术，还是会被观众冠以烂片之名，如果影院大屏幕上有弹幕的话，这些电影的口土槽弹幕一定会溢出屏幕。不过作为一名普通观众，或许只能从视觉上感受一下特效电影的好坏，也只会将特效师（比如我）骂得狗血淋头。但是一部特效电影变成烂片，可是有许多大家不了解的N种因素。
因素01：CG技术过硬——可是绿幕抠图那么简单
说到特效电影，就必须得了解一下到底什么是CG（Computer Graphics）特效。相信很多人脑海里能想到的就只是绿幕，认为特效就是单纯的抠像，甚至许多电影团队也这样认为。虽然CG特效有很多官方解释，不过我们可以简单地把它理解为把P图升级成了P视频，如果你可以把视频每一帧画面都连贯地PS成你想要的样子，那你就算会做特效了。听起来很简单，但这中间的复杂程度是难以想象的。对于单张的照片来说都很容易找出PS的痕迹，更别说序列了，这也就是为什么特效这么贵的原因。
听说前段时间国内某导演表示为了能够驾驭某科幻大片的特效制作，花了几年的时间学习绿幕技术，这让在下虎躯一震。其实绿幕抠像就是把绿色的部分去除，替换成CG制作的素材。虽然这项技术为电影特效带来了革命，但只是特效工业流程中最基本的一个环节，而CG制作才是特效最核心的部分，因为这一部分涉及到了概念设计、摄影机跟踪、模型、材质、动画、角色特效、物理特效、数字绘景、灯光渲染、合成等众多流程。而CG特效更是聚集了一大帮各有所长的人，模型师懂得解剖结构，动画师观察运动规律，绘景师要去荒郊野外旅行，特效师要对大自然的力学、光学有一定的知识储备……这些都不是简单的绿幕抠像就可以完成的。
不过抠像虽然是基础，但也是最容易被看出破绽的环节之一。在处理颜色不平整的绿幕以及头发丝边缘、烟尘等细节时，ROTO师要一遍一遍地检查每一个像素，最后替换绿幕的内容之后还要还原这些细节。所以在观影时，如果发现一些特效镜头的人物周围有很多生硬的抠像边缘，那观众就可以猛烈吐槽了。
为了保证质量，一些有经验有良心的特效公司每天都会进行看片会（Dailies），其实也就是把各个部门各个环节制作的CG素材的预览效果都收集起来，总监和特效师们在大屏幕上讨论制作的方向和反馈，这可以理解为先对自己的作品挑刺儿，以便尽可能地让观众看到更完美的结果。每一个预览的版本，特效公司都会有工具记录和归档，方便以后查找和修改。
因素02：不懂特效的导演不是好导演
特效的意义是为了剧情而服务，目的是为了让观众看到生活中难以看到的画面。所以要拍出部好的特效片，导演必须对特效有很深入的了解才行。而现在很多影视作品却是打着特效的旗号，但只是通过炫技来赚足眼球，这样不仅特效浮夸粗制滥造，剧情也一塌糊涂。很多导演对于自己所要制作的特效并不是十分清楚，只是让特效师制作出多个效果，再从中挑选自己最满意的。更有甚者只是聘请了几个国外有名的特效指导挂上名字来作为噱头，可谓挂着羊头卖狗肉。
说到特效大片的标杆，那必须是大师詹姆斯·卡梅隆。他是少数能够对特效师描绘出自己脑中清晰画面的导演之一。但做到这点并不简单，首先需要的是对这个世界充满强烈的好奇心和探索欲。为了更好地呈现《泰坦尼克号》的场景，卡梅隆在50岁时独自下潜至地球海洋的最深处——马里亚纳海沟底部体验。这些切身的体会和对世界的观察成就了他伟大的作品。
另外，创新能力也是导演不可缺少的技能。詹姆斯·卡梅隆是特技设计出身，所以在他的作品中，特技制作是极其重要而且具有革命性的。一部《阿凡达》重新定义了特效，3D立体技术从这部电影中得到了突破，甚至因为这部影片，全世界的院线迅速增加了难以计数的3D荧幕。在CG替身演员身上安装的特殊摄像头也实时地完成了角色的面部表情捕捉。一个导演弄得跟科学家一样，还能拍不出好看的特效大片么。
因素03：国内影视圈关于特效的那些套路
先谈谈钱的套路：中国市场投资方都喜欢认人买账，认为只要请到了知名的导演和演员，一部电影的收益就得到了保障，只需要一两百字的故事梗概和一张海报，就能拉到上亿的投资。然后号称一个亿的电影也许只有7000万是制作费用，3000万都用到宣发上了，演员和导演拿走了4000万，器材场地幕后工作人员等剧务用掉了2000万，最后只剩下1000万留给了后期制作。
当然还有时间的套路：当投资方找到导演和制片洽谈新片的时候，可能连剧本都没有定下来，就开始问这个电影年底能不能上。电影在某种程度上只是一种商业模式，投资者关心的是如何快速地获得资金的回流和丰厚的利益。所以在后期制作时，时间被压缩得很厉害。原本特效师可以去实地考察拍摄素材的时间变成了只能在网上搜索参考素材。为了节约时间，放弃了大量的细节制作，每天都在加班，但连自己这一关都没有过就到了Deadline。
后期变成了“背锅侠”：很多导演由于不了解后期制作的要求，在拍片的时候不论拍成什么样子，都会说“没事，后期处理就行了。”于是直接导致了很多拍摄的素材都不能用，就算用了也很难做到理想的效果。而许多具体的问题，例如绿幕搭设的不合理，颜色不均匀等，都会导致后期制作非常麻烦。要知道特效并不是万能的，这需要前期和后期无缝配合。
以上就是会。出寺效电影变成烂片的N种因素。但是不管怎么样，身为一名专业的电影特效师，我们还是在努力为观众奉献奇思妙想和不可能的画面。所以当下次看到没有让你满意的特效时，对我们可要轻拍呀。
因素01：CG技术过硬——可是绿幕抠图那么简单
说到特效电影，就必须得了解一下到底什么是CG（Computer Graphics）特效。相信很多人脑海里能想到的就只是绿幕，认为特效就是单纯的抠像，甚至许多电影团队也这样认为。虽然CG特效有很多官方解释，不过我们可以简单地把它理解为把P图升级成了P视频，如果你可以把视频每一帧画面都连贯地PS成你想要的样子，那你就算会做特效了。听起来很简单，但这中间的复杂程度是难以想象的。对于单张的照片来说都很容易找出PS的痕迹，更别说序列了，这也就是为什么特效这么贵的原因。
听说前段时间国内某导演表示为了能够驾驭某科幻大片的特效制作，花了几年的时间学习绿幕技术，这让在下虎躯一震。其实绿幕抠像就是把绿色的部分去除，替换成CG制作的素材。虽然这项技术为电影特效带来了革命，但只是特效工业流程中最基本的一个环节，而CG制作才是特效最核心的部分，因为这一部分涉及到了概念设计、摄影机跟踪、模型、材质、动画、角色特效、物理特效、数字绘景、灯光渲染、合成等众多流程。而CG特效更是聚集了一大帮各有所长的人，模型师懂得解剖结构，动画师观察运动规律，绘景师要去荒郊野外旅行，特效师要对大自然的力学、光学有一定的知识储备……这些都不是简单的绿幕抠像就可以完成的。
不过抠像虽然是基础，但也是最容易被看出破绽的环节之一。在处理颜色不平整的绿幕以及头发丝边缘、烟尘等细节时，ROTO师要一遍一遍地检查每一个像素，最后替换绿幕的内容之后还要还原这些细节。所以在观影时，如果发现一些特效镜头的人物周围有很多生硬的抠像边缘，那观众就可以猛烈吐槽了。
为了保证质量，一些有经验有良心的特效公司每天都会进行看片会（Dailies），其实也就是把各个部门各个环节制作的CG素材的预览效果都收集起来，总监和特效师们在大屏幕上讨论制作的方向和反馈，这可以理解为先对自己的作品挑刺儿，以便尽可能地让观众看到更完美的结果。每一个预览的版本，特效公司都会有工具记录和归档，方便以后查找和修改。
因素02：不懂特效的导演不是好导演
特效的意义是为了剧情而服务，目的是为了让观众看到生活中难以看到的画面。所以要拍出部好的特效片，导演必须对特效有很深入的了解才行。而现在很多影视作品却是打着特效的旗号，但只是通过炫技来赚足眼球，这样不仅特效浮夸粗制滥造，剧情也一塌糊涂。很多导演对于自己所要制作的特效并不是十分清楚，只是让特效师制作出多个效果，再从中挑选自己最满意的。更有甚者只是聘请了几个国外有名的特效指导挂上名字来作为噱头，可谓挂着羊头卖狗肉。
说到特效大片的标杆，那必须是大师詹姆斯·卡梅隆。他是少数能够对特效师描绘出自己脑中清晰画面的导演之一。但做到这点并不简单，首先需要的是对这个世界充满强烈的好奇心和探索欲。为了更好地呈现《泰坦尼克号》的场景，卡梅隆在50岁时独自下潜至地球海洋的最深处——马里亚纳海沟底部体验。这些切身的体会和对世界的观察成就了他伟大的作品。
另外，创新能力也是导演不可缺少的技能。詹姆斯·卡梅隆是特技设计出身，所以在他的作品中，特技制作是极其重要而且具有革命性的。一部《阿凡达》重新定义了特效，3D立体技术从这部电影中得到了突破，甚至因为这部影片，全世界的院线迅速增加了难以计数的3D荧幕。在CG替身演员身上安装的特殊摄像头也实时地完成了角色的面部表情捕捉。一个导演弄得跟科学家一样，还能拍不出好看的特效大片么。
因素03：国内影视圈关于特效的那些套路
先谈谈钱的套路：中国市场投资方都喜欢认人买账，认为只要请到了知名的导演和演员，一部电影的收益就得到了保障，只需要一两百字的故事梗概和一张海报，就能拉到上亿的投资。然后号称一个亿的电影也许只有7000万是制作费用，3000万都用到宣发上了，演员和导演拿走了4000万，器材场地幕后工作人员等剧务用掉了2000万，最后只剩下1000万留给了后期制作。
当然还有时间的套路：当投资方找到导演和制片洽谈新片的时候，可能连剧本都没有定下来，就开始问这个电影年底能不能上。电影在某种程度上只是一种商业模式，投资者关心的是如何快速地获得资金的回流和丰厚的利益。所以在后期制作时，时间被压缩得很厉害。原本特效师可以去实地考察拍摄素材的时间变成了只能在网上搜索参考素材。为了节约时间，放弃了大量的细节制作，每天都在加班，但连自己这一关都没有过就到了Deadline。
后期变成了“背锅侠”：很多导演由于不了解后期制作的要求，在拍片的时候不论拍成什么样子，都会说“没事，后期处理就行了。”于是直接导致了很多拍摄的素材都不能用，就算用了也很难做到理想的效果。而许多具体的问题，例如绿幕搭设的不合理，颜色不均匀等，都会导致后期制作非常麻烦。要知道特效并不是万能的，这需要前期和后期无缝配合。
以上就是会。出寺效电影变成烂片的N种因素。但是不管怎么样，身为一名专业的电影特效师，我们还是在努力为观众奉献奇思妙想和不可能的画面。所以当下次看到没有让你满意的特效时，对我们可要轻拍呀。