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摘要：凤翔木板年画是陕西西府地区民间艺术园地的一朵奇葩。其色彩使用大胆泼辣，色彩配搭中的补色与比色使作品充分地表现出大俗大雅、艳丽夸张的风格。这样的补色与比色色彩设色为其艺术形式氛围的烘托起到了举足轻重的作用。通过色彩强对比的比色、补色关系配合图形构成张力最直观地体现这门民间艺术的独特美感。本文运用现代色彩学中的色彩要素分析的手法，将凤翔木板年画的补色与比色的关系结合相关色彩学、色彩心理、民俗文化等内容，得出相关补色与比色规律以及其所反映出的独特的文化内涵。
关键词：凤翔；木板年画；补色；比色
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-185-1一、 凤翔木板年画简介及其色彩观
中国是上下五千年历史悠远的国度，自古就是以农耕为主的农业文明国家。农耕文明影响下的乡土文化观念深深地影响着每一个中国人的精神生活。丰富多彩的乡土文化以及工艺美术作品更是受此影响。凤翔古称“雍州”是驰名中外的民间工艺美术之乡。凤翔木板年画以其独到的色彩设计、造型设计博得国内外艺术界的一致认可。由于木板印刷的特性，颜料的选择上多使用色相较为近似于原色色彩的纯度较高的水色颜料。设色的选择上，最常使用红、绿、黄、紫、桃红、粉绿、黑、白等补色对比色彩和强比色关系色彩。
二、 凤翔木板年画中的补色与比色设色分析
通过对传统凤翔木板年画代表作品进行色彩分析整理之后我们可以得到关于风翔木版年画色彩中的补色与比色的色彩关系以及施色规律。通过对比发现大部分色彩是成对出现，通过补色、比色的对应关系。通过拉开色彩对比度提升画面的色彩感受以及视觉冲击力。
首先大红大绿这一对强补色对比对于凤翔木板年画的色彩独特风格有着举足轻重的作用。这样一对色彩关系的使用在凤翔泥塑中也有很明确地反映，强暖色和偏冷色之间形成了既矛盾又强烈的对比。红色是汉族民间艺术色彩中备受推崇的色彩，同时红色也是中国人节庆喜事不可缺少的一个色彩。在华夏儿女的心目中，最能代表吉祥如意寓意的色是彩红色。有红就有绿，这是陕西西府地区民间工艺美术的设色规律。俗话说红花配绿叶，红色通过与绿色的补色对比才那么的娇艳欲滴，而绿色也正是因为有了红色的对应才越发的生机盎然。在凤翔木板年画色彩中绿色作为红色的强比色和补色是必不可少的色彩这两个色彩在凤翔木板年画中可谓色如夫妻、天生一对、相生相伴。大红大绿的补色搭配不仅仅提升了凤翔木板年画鲜艳俗美的艺术感染力，且进一步的反映了古雍州地域内的民间艺术色彩审美取向。
除了红绿强补色对比，在凤翔木板年画之中同样属于互补色、强对比色的槐黄色和紫色也是其色彩设色中的可圈可点之笔。从色相的角度分析，黄色这个色彩基本属于中性偏暖色，相对而言这里的紫色相对偏蓝基本属于中性色。并且这一组颜色常与红绿二色同时存在。两组强对比色彩在色彩比例、线条调和等要素影响之下同时存在。丝毫没有影响画面整体的视觉强度，与此同时黄色这样鲜亮明快的色彩更加丰富了凤翔木板年画自身强烈的色彩配色的色彩层次。紫色可以增加神秘感，黄色可以增强画面的活泼度。所以在神话题材中以及假想图案中经常使用这组补色。
黑色与白色两色对比是凤翔木板年画中必不可少的“凝神定气”的色彩。黑色在凤翔木板年画中是一个勾勒造型的色彩，确定具体版画内容的造型规范。与此同时黑色色彩包罗万色的色彩气度又对多组纯度较高的比色色彩起到调和稳固作用。虽然白色色料一般不用于木板年画的色彩印制，但凤翔木板年画一般是使用白纸作为印刷载体，且凤翔木板年画与传统中国画一样有大量留白，所以将画面中的留白和纸张的留白当白色来讨论分析这一组强对比无彩色。虽然白色与黑色是无色相色彩，但是在大面积使用各种纯度较高的补色色彩进行装饰填色时，就需要纸张的固有白色和造型的黑色进行色彩调和。这些色彩的面积相互调和同时也影响凤翔木板年画中的黑色和白色本身的色彩感受，难免使白色和黑色带有偏暖色的色调。充分的利用好画面的留白和黑色轮廓部分的使用和配搭，使整个画面有着一定的层次气韵。这就是无彩色与有彩色的调和。黑色规范了色彩纯度较高色彩，使其相得益彰和谐共生。白色则在一定程度上利用面积调和冲淡了各种纯度较高的色彩颜色，在视觉上给人以通透的视觉心理感觉，这也可以看做是绘画中常说的虚与实。
结语
“凤翔木板年画传承了民间画工的软靠硬，色不楞的设色规律。”在农业文明发展相对发达的地区只有像是凤翔木板年画这样风格的具有浓郁色彩的、具有拙朴大方造型的民俗作品才能够满足人们对于色彩的视觉以及心理上的满足和需求。通过作品的分析我们可以很明确的得出结论：多种色彩对比调和途径手法是凤翔木板年画最显著的比色特征，其中以红绿、黄紫互补色对比最为突出。黑白二色对比是其色彩艺术构型能够和谐的重要比色因素。这样几组色彩搭配在充分表现视觉艺术张力的同时也能够反映不同的色彩文化内涵。
参考文献：
[1]陈想.陕西凤翔木版年画的色彩特征[J].大众文艺（理论），2009，（04）.
[2]赵农，邰高娣.关中非物质文化遗产保护研究丛书凤翔年画[M].西安：陕西人民美术出版社，2008，11.
[3]袁巍.木版年画中的“凤翔味”[J]，广西教育，2010，（06）.
作者简介：
郑仁恩，咸阳师范学院。
关键词：凤翔；木板年画；补色；比色
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-185-1一、 凤翔木板年画简介及其色彩观
中国是上下五千年历史悠远的国度，自古就是以农耕为主的农业文明国家。农耕文明影响下的乡土文化观念深深地影响着每一个中国人的精神生活。丰富多彩的乡土文化以及工艺美术作品更是受此影响。凤翔古称“雍州”是驰名中外的民间工艺美术之乡。凤翔木板年画以其独到的色彩设计、造型设计博得国内外艺术界的一致认可。由于木板印刷的特性，颜料的选择上多使用色相较为近似于原色色彩的纯度较高的水色颜料。设色的选择上，最常使用红、绿、黄、紫、桃红、粉绿、黑、白等补色对比色彩和强比色关系色彩。
二、 凤翔木板年画中的补色与比色设色分析
通过对传统凤翔木板年画代表作品进行色彩分析整理之后我们可以得到关于风翔木版年画色彩中的补色与比色的色彩关系以及施色规律。通过对比发现大部分色彩是成对出现，通过补色、比色的对应关系。通过拉开色彩对比度提升画面的色彩感受以及视觉冲击力。
首先大红大绿这一对强补色对比对于凤翔木板年画的色彩独特风格有着举足轻重的作用。这样一对色彩关系的使用在凤翔泥塑中也有很明确地反映，强暖色和偏冷色之间形成了既矛盾又强烈的对比。红色是汉族民间艺术色彩中备受推崇的色彩，同时红色也是中国人节庆喜事不可缺少的一个色彩。在华夏儿女的心目中，最能代表吉祥如意寓意的色是彩红色。有红就有绿，这是陕西西府地区民间工艺美术的设色规律。俗话说红花配绿叶，红色通过与绿色的补色对比才那么的娇艳欲滴，而绿色也正是因为有了红色的对应才越发的生机盎然。在凤翔木板年画色彩中绿色作为红色的强比色和补色是必不可少的色彩这两个色彩在凤翔木板年画中可谓色如夫妻、天生一对、相生相伴。大红大绿的补色搭配不仅仅提升了凤翔木板年画鲜艳俗美的艺术感染力，且进一步的反映了古雍州地域内的民间艺术色彩审美取向。
除了红绿强补色对比，在凤翔木板年画之中同样属于互补色、强对比色的槐黄色和紫色也是其色彩设色中的可圈可点之笔。从色相的角度分析，黄色这个色彩基本属于中性偏暖色，相对而言这里的紫色相对偏蓝基本属于中性色。并且这一组颜色常与红绿二色同时存在。两组强对比色彩在色彩比例、线条调和等要素影响之下同时存在。丝毫没有影响画面整体的视觉强度，与此同时黄色这样鲜亮明快的色彩更加丰富了凤翔木板年画自身强烈的色彩配色的色彩层次。紫色可以增加神秘感，黄色可以增强画面的活泼度。所以在神话题材中以及假想图案中经常使用这组补色。
黑色与白色两色对比是凤翔木板年画中必不可少的“凝神定气”的色彩。黑色在凤翔木板年画中是一个勾勒造型的色彩，确定具体版画内容的造型规范。与此同时黑色色彩包罗万色的色彩气度又对多组纯度较高的比色色彩起到调和稳固作用。虽然白色色料一般不用于木板年画的色彩印制，但凤翔木板年画一般是使用白纸作为印刷载体，且凤翔木板年画与传统中国画一样有大量留白，所以将画面中的留白和纸张的留白当白色来讨论分析这一组强对比无彩色。虽然白色与黑色是无色相色彩，但是在大面积使用各种纯度较高的补色色彩进行装饰填色时，就需要纸张的固有白色和造型的黑色进行色彩调和。这些色彩的面积相互调和同时也影响凤翔木板年画中的黑色和白色本身的色彩感受，难免使白色和黑色带有偏暖色的色调。充分的利用好画面的留白和黑色轮廓部分的使用和配搭，使整个画面有着一定的层次气韵。这就是无彩色与有彩色的调和。黑色规范了色彩纯度较高色彩，使其相得益彰和谐共生。白色则在一定程度上利用面积调和冲淡了各种纯度较高的色彩颜色，在视觉上给人以通透的视觉心理感觉，这也可以看做是绘画中常说的虚与实。
结语
“凤翔木板年画传承了民间画工的软靠硬，色不楞的设色规律。”在农业文明发展相对发达的地区只有像是凤翔木板年画这样风格的具有浓郁色彩的、具有拙朴大方造型的民俗作品才能够满足人们对于色彩的视觉以及心理上的满足和需求。通过作品的分析我们可以很明确的得出结论：多种色彩对比调和途径手法是凤翔木板年画最显著的比色特征，其中以红绿、黄紫互补色对比最为突出。黑白二色对比是其色彩艺术构型能够和谐的重要比色因素。这样几组色彩搭配在充分表现视觉艺术张力的同时也能够反映不同的色彩文化内涵。
参考文献：
[1]陈想.陕西凤翔木版年画的色彩特征[J].大众文艺（理论），2009，（04）.
[2]赵农，邰高娣.关中非物质文化遗产保护研究丛书凤翔年画[M].西安：陕西人民美术出版社，2008，11.
[3]袁巍.木版年画中的“凤翔味”[J]，广西教育，2010，（06）.
作者简介：
郑仁恩，咸阳师范学院。