【摘 要】
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作为一位思想历史学家,罗宾逊对歌剧的关注带有明显的"思想"意识和学术旨趣,始终带着思想历史学家的观念来引导歌剧的解读已是无需质疑。很显然,作者并非从纯粹的"观念"入手,
【机 构】
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东华理工大学,江西 抚州,344000
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作为一位思想历史学家,罗宾逊对歌剧的关注带有明显的"思想"意识和学术旨趣,始终带着思想历史学家的观念来引导歌剧的解读已是无需质疑。很显然,作者并非从纯粹的"观念"入手,而是从歌剧的体裁入手,将歌剧体裁最擅长蕴藏何种观念作为切入点,最终落在两点上即主观性强的心理观念和高级抽象的共享性观念。并针对这两种观念,罗宾逊从音乐自身入手,抛弃较为传统如"反映论"的观点来思考音乐,采用异质同构的原理解读音乐本身承载的范围和特质,抓住音乐与观念之间的亲和关系和声音模式与概念模式之间的呼应关系,用歌剧批评家的视角来解读歌剧作品,很好地平衡了作为思想历史学和歌剧批评家之间的关系。
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