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是宇多田光，还是光宇多田？
在美国几乎没有知名度
宇多田光在美国几乎没有知名度，但在哥伦比亚校园的亚洲学生中，这个名字如雷贯耳：１８岁的宇多田光，是全世界最棒、最闪亮的年轻流行音乐巨星之一。日本媒体称她是“双语高材生”和“平成时代的天后”。日本大众对她的音乐可是一点都不放过：她的首张专辑《初恋》（１９９９年发行）销量超过９５０万张，成为日本有史以来最畅销专辑。她的最新专辑《零。距离》同样大放异彩，发行后第一周之内，歌迷就抢购了３００多万张。
其他日本流行音乐天后用童稚音调唱一些速成歌曲就满足了，而宇多田光演唱的歌曲则是取材自节奏蓝调、饶舌歌甚至是摇滚乐。她说她小时候常常是听着“金属制品”合唱团的音乐入睡，随着“珍珠果酱”的歌曲起床。２００１年夏季在音乐电视台举办的一场“原音重现”的演唱会中，她以爱尔兰摇滚乐团Ｕ２的《不论有没有你》一曲让歌迷大吃一惊。除了像这样偶尔唱唱别人的歌，宇多田光的歌曲几乎全部都是自己写的，结合了轻松的旋律和强烈的节奏。她的歌词虽然大多是关于青少年的苦闷，却也能打破传统。她在《初恋》中唱道：“我们最后一吻／有香烟的滋味。”
最近，宇多田光开始掌管她的音乐制作。她说：“做第一张（专辑）时，我只负责写歌跟演唱，但是第二张专辑，我参与的程度就深入得多了。”
小天后期待实验室工作
虽然有美国媒体把宇多田光比为小甜甜布兰妮，但是这两人却截然不同。首先，她们在衣着上就不一样。跟布兰妮不同，宇多田光不会很暴露。她说：“我不是什么性感尤物，我一向是以音乐为主。”
宇多田光在纽约市出生，但是成长期有部分时间是在东京度过。她说：“有人问我在这两个国家各自度过了多久的时间，我总是回答说我不知道。因为从我还是个小娃娃开始，我父母就一直带着我来来去去。”她父亲宇多田照实是位制作人兼音乐家，目前负责经营她的管理公司。母亲藤圭子曾经是２０世纪７０年代著名的演歌（日本民谣）歌手，为了追求些许宁静，放弃事业移民美国。宇多田光说自己的音乐之路是７岁开始的，当时她跟父亲进入录音室，开始录制歌曲。宇多田光打算像母亲一样很年轻就退休——最早２８岁——然后可能从事神经科学。她说：“我想象自己穿着白袍在实验室里，在一堆试管面前工作到很晚的样子。”很难想象布兰妮对自己的未来会有类似的期待。
语言和国籍的困扰
宇多田光在美国与日本之间穿梭往返，并不是一直很顺利。虽然宇多田光日文和英文都很流利，但是在她刚出道时，仍然碰到一些意想不到的语言障碍。她说：“在日本我用到一大堆结尾不够庄重的句子——媒体和民众就马上对此表示意见，他们都这样讲：‘噢，她真没礼貌。看看她，真粗鲁。’不过那完全不是我的本意。有一阵子，这造成很严重的问题。我就想，我是否应该在公开场合改用很正式的语气说话？还是继续用轻松的方式？到最后，我开始将两种方式混合着使用。”现在，宇多田光这种非正式的说话方式已经成了她的注册商标。
坐在纽约市的录音室里，她丝毫没有表现出流行音乐巨星的架子。她很健谈而且大方，体贴又亲切，常常开口大笑，而且不时微笑，给人的印象是个关心自己演艺事业，但却不沉迷于此的表演工作者；是个已经告别无忧无虑童年，却仍然爱玩的青少年。
宇多田光说，日本的新闻界有时太爱把注意力放在她在美国出生这件事情上。她解释说：“我同时具有两国公民的身份。在成长的过程当中，我从来没有太关心国籍问题。”她想起在中学时有一次，别人要求她说明国籍，以便登录在纪念册中。“负责做纪念册的人跑来问我，我想要写什么国籍。我说：‘我不知道。国籍是代表你的种族，还是你的出生地？还是你长大的地方？国籍到底是什么？’结果每个人的答案都是：‘嗯，我们也不知道。’所以他们最后只好写：日本／美国。”宇多田光还是光宇多田？
宇多田光很喜欢在她的形象中加入传统的日本风格。她说：“最近一次拍摄宣传照的时候，我说：‘我想穿日本的夏天和服。’最初每个人的反应都一样：‘你真的要？’因为大家都不穿这个拍宣传照。我从来没看过任何一位歌手穿夏天和服。”但是
她最后还是这么做了。她也喜欢穿日本传统木屐，配上牛仔裤。
宇多田光一方面拥抱日本文化，一方面准备要征服英语市场。首先，为了集中精力建立她在美国的事业，所以要办休学。她最近演唱一首歌名叫《吹哨子》，收录在《尖峰时刻Ⅱ》的电影原声带中。这首歌由美国最热门的嘻哈音乐制作双人组之一“海王星”负责制作，还有帮派饶舌歌手芙克丝·布朗在这首歌里客串演唱。宇多田光说，找芙克丝来参与这首歌是法雷尔（“海王星”双人组的一员）的点子。“他说芙克丝跟我会形成坚强的组合，因为我们两人的特色对比相当强烈：一个是疯狂、外露、不容忽视的‘坏娜娜’（芙克丝的绰号），一个是比较沉稳、略带神秘色彩的亚洲女孩。”
美国的音乐市场受到成规的主宰：白人管摇滚、黑人管饶舌和灵魂歌曲，很少人敢跨过这条由肤色决定的界限。几乎没有亚洲流行歌手能在美国出头（难怪有人认为宇多田光具有神秘感）。宇多田光正在对现状发动攻击。在《吹哨子》中，她的嗓音比她在日语歌曲中更嘹亮，歌曲的节拍也更强烈。她表现得很清楚：她具有玛丽布莱姬那种１２５街风格灵魂歌曲的味道。
虽然她在日本以外地区发行的歌曲都是以ＵｔａｄａＨｉｋａｒｕ（宇多田光）为名，但是在《吹哨子》的演唱名单上她的名字却是ＨｉｋａｒｕＵｔａｄａ（光宇多田）——按照西方的习惯，把姓氏放在后面。“光”说：“我觉得这是区别我的英语与日语造型的好办法。”在访谈过后，她寄来了后续的电子邮件，开头写道：“我是光宇多田（还是宇多田光……，唉，管他那么多！）”她还是个新鲜人，慢慢会搞清楚的。 （摘自《时代解读》）
《海外星云》（2002年10期）
在美国几乎没有知名度
宇多田光在美国几乎没有知名度，但在哥伦比亚校园的亚洲学生中，这个名字如雷贯耳：１８岁的宇多田光，是全世界最棒、最闪亮的年轻流行音乐巨星之一。日本媒体称她是“双语高材生”和“平成时代的天后”。日本大众对她的音乐可是一点都不放过：她的首张专辑《初恋》（１９９９年发行）销量超过９５０万张，成为日本有史以来最畅销专辑。她的最新专辑《零。距离》同样大放异彩，发行后第一周之内，歌迷就抢购了３００多万张。
其他日本流行音乐天后用童稚音调唱一些速成歌曲就满足了，而宇多田光演唱的歌曲则是取材自节奏蓝调、饶舌歌甚至是摇滚乐。她说她小时候常常是听着“金属制品”合唱团的音乐入睡，随着“珍珠果酱”的歌曲起床。２００１年夏季在音乐电视台举办的一场“原音重现”的演唱会中，她以爱尔兰摇滚乐团Ｕ２的《不论有没有你》一曲让歌迷大吃一惊。除了像这样偶尔唱唱别人的歌，宇多田光的歌曲几乎全部都是自己写的，结合了轻松的旋律和强烈的节奏。她的歌词虽然大多是关于青少年的苦闷，却也能打破传统。她在《初恋》中唱道：“我们最后一吻／有香烟的滋味。”
最近，宇多田光开始掌管她的音乐制作。她说：“做第一张（专辑）时，我只负责写歌跟演唱，但是第二张专辑，我参与的程度就深入得多了。”
小天后期待实验室工作
虽然有美国媒体把宇多田光比为小甜甜布兰妮，但是这两人却截然不同。首先，她们在衣着上就不一样。跟布兰妮不同，宇多田光不会很暴露。她说：“我不是什么性感尤物，我一向是以音乐为主。”
宇多田光在纽约市出生，但是成长期有部分时间是在东京度过。她说：“有人问我在这两个国家各自度过了多久的时间，我总是回答说我不知道。因为从我还是个小娃娃开始，我父母就一直带着我来来去去。”她父亲宇多田照实是位制作人兼音乐家，目前负责经营她的管理公司。母亲藤圭子曾经是２０世纪７０年代著名的演歌（日本民谣）歌手，为了追求些许宁静，放弃事业移民美国。宇多田光说自己的音乐之路是７岁开始的，当时她跟父亲进入录音室，开始录制歌曲。宇多田光打算像母亲一样很年轻就退休——最早２８岁——然后可能从事神经科学。她说：“我想象自己穿着白袍在实验室里，在一堆试管面前工作到很晚的样子。”很难想象布兰妮对自己的未来会有类似的期待。
语言和国籍的困扰
宇多田光在美国与日本之间穿梭往返，并不是一直很顺利。虽然宇多田光日文和英文都很流利，但是在她刚出道时，仍然碰到一些意想不到的语言障碍。她说：“在日本我用到一大堆结尾不够庄重的句子——媒体和民众就马上对此表示意见，他们都这样讲：‘噢，她真没礼貌。看看她，真粗鲁。’不过那完全不是我的本意。有一阵子，这造成很严重的问题。我就想，我是否应该在公开场合改用很正式的语气说话？还是继续用轻松的方式？到最后，我开始将两种方式混合着使用。”现在，宇多田光这种非正式的说话方式已经成了她的注册商标。
坐在纽约市的录音室里，她丝毫没有表现出流行音乐巨星的架子。她很健谈而且大方，体贴又亲切，常常开口大笑，而且不时微笑，给人的印象是个关心自己演艺事业，但却不沉迷于此的表演工作者；是个已经告别无忧无虑童年，却仍然爱玩的青少年。
宇多田光说，日本的新闻界有时太爱把注意力放在她在美国出生这件事情上。她解释说：“我同时具有两国公民的身份。在成长的过程当中，我从来没有太关心国籍问题。”她想起在中学时有一次，别人要求她说明国籍，以便登录在纪念册中。“负责做纪念册的人跑来问我，我想要写什么国籍。我说：‘我不知道。国籍是代表你的种族，还是你的出生地？还是你长大的地方？国籍到底是什么？’结果每个人的答案都是：‘嗯，我们也不知道。’所以他们最后只好写：日本／美国。”宇多田光还是光宇多田？
宇多田光很喜欢在她的形象中加入传统的日本风格。她说：“最近一次拍摄宣传照的时候，我说：‘我想穿日本的夏天和服。’最初每个人的反应都一样：‘你真的要？’因为大家都不穿这个拍宣传照。我从来没看过任何一位歌手穿夏天和服。”但是
她最后还是这么做了。她也喜欢穿日本传统木屐，配上牛仔裤。
宇多田光一方面拥抱日本文化，一方面准备要征服英语市场。首先，为了集中精力建立她在美国的事业，所以要办休学。她最近演唱一首歌名叫《吹哨子》，收录在《尖峰时刻Ⅱ》的电影原声带中。这首歌由美国最热门的嘻哈音乐制作双人组之一“海王星”负责制作，还有帮派饶舌歌手芙克丝·布朗在这首歌里客串演唱。宇多田光说，找芙克丝来参与这首歌是法雷尔（“海王星”双人组的一员）的点子。“他说芙克丝跟我会形成坚强的组合，因为我们两人的特色对比相当强烈：一个是疯狂、外露、不容忽视的‘坏娜娜’（芙克丝的绰号），一个是比较沉稳、略带神秘色彩的亚洲女孩。”
美国的音乐市场受到成规的主宰：白人管摇滚、黑人管饶舌和灵魂歌曲，很少人敢跨过这条由肤色决定的界限。几乎没有亚洲流行歌手能在美国出头（难怪有人认为宇多田光具有神秘感）。宇多田光正在对现状发动攻击。在《吹哨子》中，她的嗓音比她在日语歌曲中更嘹亮，歌曲的节拍也更强烈。她表现得很清楚：她具有玛丽布莱姬那种１２５街风格灵魂歌曲的味道。
虽然她在日本以外地区发行的歌曲都是以ＵｔａｄａＨｉｋａｒｕ（宇多田光）为名，但是在《吹哨子》的演唱名单上她的名字却是ＨｉｋａｒｕＵｔａｄａ（光宇多田）——按照西方的习惯，把姓氏放在后面。“光”说：“我觉得这是区别我的英语与日语造型的好办法。”在访谈过后，她寄来了后续的电子邮件，开头写道：“我是光宇多田（还是宇多田光……，唉，管他那么多！）”她还是个新鲜人，慢慢会搞清楚的。 （摘自《时代解读》）
《海外星云》（2002年10期）