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1 联姻的圆满使武术丰满了自己
从30年代中国第一部电影《定军山》，到改革开放的80年代初风靡全国的《少林寺》，再到前几年的《精武门》，和新世纪得大奖的《卧虎藏龙》，这类与武术功夫联姻的电影所产生的影响之大，出乎人们的意料。从当年艺惊世界的李小龙到当代走红好莱坞的成龙、李连杰，让全世界对中国功夫刮目相看。眼看帅哥们一个个成为“武林高手”，华裔女星亦不甘示弱，巾帼不让须眉，在好莱坞大展拳脚，居然赢得一片叫好声。
先是东方首席女打星杨紫琼在新片《卧虎藏龙》中挑战高难度特技动作，让人惊绝。接着又有美籍华裔女星刘裕玲在《霹雳娇娃》中智能与美貌、动作与搞笑并重，打得敌人落花流水。章子怡凭借在《卧虎藏龙》中的灵活身段打响名气，被好莱坞设定为动作片女星。电影使武术伸长了胳膊腿脚，丰满了羽毛，传播至更遥远广阔的空间。无数的黑人、白人、黄种人通过电影、电视剧认识了中国武术并深深爱上了中国功夫。更有许多西方人远赴中国亲身体验武术的魅力。
2 联姻的成功使中国电影走向了世界
2.1武术给电影带来特有的意境和节奏
电影导演的功力在于设计演员的行为动作，武术本身就是一项富有观赏性的运动；电影故事的引力在于让观众张开想象的翅膀飘入共鸣的梦境里，武术本身成就于深山老林引发多少如幻如梦的江湖传说；好莱坞电影把美国两百多年的历史演绎得淋漓尽致，武术几千年的历史可以给电影带来深邃无限的源泉；人们思索电影故事中人生的哲理，武术在动静攻守之间蕴含着辩证的理念。总之，电影、武术，真是天然的一对儿，聪明的导演编剧会从中国这一古老的传统功夫中寻根问源，将其融入电影艺术中推向世界。
武术发展到现代，更加讲究手眼身法步的协调和服装的飘逸，表演性进一步增强了，也使武术电影更加好看。在中国传统的武侠小说里，年代可以模糊，地域可以模糊，但武术却是每一个江湖上人必须身怀的绝技，所以为如今的编剧导演们提供了更为丰富的想象空间和好看的动作画面，就像故事中的大侠们可以天马行空独来独往。
仍以《卧虎藏龙》为例，片中武打设计美得如舞蹈。片子整体气氛显得质朴而悠远，如梦如幻，却又不浮夸。尤其是城墙内、镖局内杨紫琼和章子怡的对打，干净利落、有张有弛，配上鼓点和杨紫琼本人的实力，远比大砍大杀的血淋淋场面来得好看。片中最好看的当属周润发和章子怡竹林打斗那场戏，别出心裁地将二人设计在细细的竹枝上对打，此时观众满眼全是绿色，只见两位古装侠客忽忽悠悠，飞来飞去，意境很美。李安把最重要的几场打斗戏都安排月夜，间或配以一声紧似一声的传统鼓点，那种清幽的色调以及暗影中的中国庭院的轮廊、浮动的窗纱都有一种非常神秘的东方韵味。
2.2 武术中特有的国人习俗与情结令西方人心动
中国电影走向世界是很多业内人士的梦，越是中国独有的、本土的、民族的、传统的在国际上才会越有市场。李安得以实现他的电影梦想，首先在于他选择了这个借助于中国传统武术的故事，并将其中的滋味咀嚼得清清楚楚；李安之所以取得成功，在于他将中国传统武侠文化融入一个曲折动人的悲情故事，将唯美的画面和飘逸的侠情结合，推出一部新派武侠电影。
就《卧虎藏龙》本身而言，虽在剧情上有不少缺陷，但影片飘逸优美的武打设、精心构造的传统中国韵味，在镜头与镜头的剪辑、场面与场面的调度中，李安表现出了大师的气度。正如武术太极中内涵的“该收敛处绝不恣肆张扬”，隐忍的平缓节奏中却包裹着几欲喷薄而出的激情。影片中饱含着浓厚的侠义精神和深沉的人生哲理，所表现的绝不是眼下一般武打片里那种简单的善恶斗争，而更多的是对人生的思考，让人看后回味无穷……这都是以往的中国武打片中所没有过的。难怪该片能深深抓住美国观众与影评人士的心。
3 武学精神，武术内涵给电影注入了东方神韵
对于中国人来说，武术融入影视艺术的迷人之处固有有场面上的精彩与美感，更多的则是场面背后的东西，一种为人处世的况味以及武学的精义。理解个中不同的人生，那里面即使恩怨情仇也有着许多超拔的东西，不同于一般的儿女情长。当《天龙八部》中的乔峰为了杀父之仇误杀了心爱的阿珠时，你会陪英雄落泪，但决不会指责他不应该。因为这里面有超乎世情的东西，更能让中国人动心。所以当众多人都可以感慨“人在江湖身不由己”之时，其实是在体验更宽更广泛的人生况味。而恰恰在这一点上，《卧虎藏龙》只是断断续续的几句台词，就隐隐让人触到中国传统社会理念的气息。
也许，武侠、江湖念头单纯一点，电影故事会讲得好一点。比如《新龙门客栈》《东方不败》《东邪西毒》这些作品，为一个人、一种武术门派的行规、一个功夫名号或者一本武功秘笈欲生欲死。真的厌倦了，电影人物可以把这种题材的故事推到极端，想都不会去想了。但是从唯美的角度讲，这是寂灭之美。
武术富有变化的种种意境使电影中的人物演绎展示种种人生的情态，令不同种族的观众久久不能忘怀。近年来随着李安、王家卫等导演的武侠影片在国际电影节获奖以及李小龙、李连杰主演的武打片风靡世界，在中国学习武术出身的李连杰、成龙等功夫明星，超越了很多专攻表演艺术的优秀演员走出国门打入了好莱坞。以此，中国功夫更是无人不知，无人不晓。中国武术与电影结缘后，生活在各种环境的人都被折服，几乎全球的人都将这二者相容重叠在一起了。
4 真实的武术与电影中的武术
然而现实中的武术与电影中的武术毕竟有所不同。比如影片中武术高手腾空、空中打斗的场面在生活中绝对不可想象的。正因为电影中有大量此类镜头以及后期剪接，再加上电脑特技的大量运用，从而使武打镜头越来越惊险、刺激。最典型的就是李连杰的黄飞鸿系列。武术全能冠军李连杰的各种功夫，在《少林地》里得到全面而集中的表现。练长枪，他由步行起，突然拔地腾空弓步扎枪，而后是落地接枪、旋风脚接坐盘这一系列高难动作形成枪扎一条线。练刀法，他持刀离地，腾空飞脚，紧接着旋风脚落地，大劈叉扎刀，随后又来了他提膝藏刀。只见刀光闪烁，挥刀如飞，动作勇猛刚劲。电影的蒙太奇特技使李连杰的功夫达到了出神入化的境界。
武打演员有能力与武术运动员一较高低吗？一个真正的武术运动员又会在正规的训练中学到什么呢？出身于武术世家自幼习武现在走进影视界的杨俊毅认为，练过武术套路、有一定武术功底对拍武打镜头有一定的帮助，但武术套路是由一串连贯的动作构成的，而影视中的武术片断是由很多镜头组接加特技效果而成的。因此，他们之间的较量无从谈起。
那么中国武术是否能与世界搏击类项目交流结合呢？在现阶段中国武术散打与美国拳击、泰国泰拳的交锋有利于武术走向世界。这类交手在解放前就曾经有过，像霍元甲、王子平与外国人打擂的故事在民间广为流传，并搬上荧幕牵动了无数观众的心。这类比赛具有很大的悬念，又非常刺激，影视作品只需照实记录便能够吸引广大观众。
电影与武术联姻的成功继续拓展到电视，几十年前中国大陆的头一批电视武术片是《武松》，从港台引进的是《霍元甲》。两者演得很朴实，连武术本身都没有“邪招儿”“怪招儿”，如飞天越海、凌空遁地之类，倒是注入了较多的古典式道义情肠。总之，人们没有看厌。它的优势我看至少有两点：一是将武打动作限定在武术本身；二是不将武打弄成“纯”武打，亦即不是为武打而武打，总是要在武打中注入一定的道义含量。■
参考文献
[1] 邢星，论武术电影与中国传统武术的现实差异[J]. 毕节：毕节学院学报，2008 26（1）.
[2] 朱瑞友 赵秋菊，试析中国武术与武打影视融合后的"共赢" [J]. 太原：搏击·武术科学， 2008 5（6）
[3] 张力，刀光剑影江湖梦--从美学角度看当代武侠剧中唯美主义武打设计[J]. 长沙：理论与创作， 2002 （5）
从30年代中国第一部电影《定军山》，到改革开放的80年代初风靡全国的《少林寺》，再到前几年的《精武门》，和新世纪得大奖的《卧虎藏龙》，这类与武术功夫联姻的电影所产生的影响之大，出乎人们的意料。从当年艺惊世界的李小龙到当代走红好莱坞的成龙、李连杰，让全世界对中国功夫刮目相看。眼看帅哥们一个个成为“武林高手”，华裔女星亦不甘示弱，巾帼不让须眉，在好莱坞大展拳脚，居然赢得一片叫好声。
先是东方首席女打星杨紫琼在新片《卧虎藏龙》中挑战高难度特技动作，让人惊绝。接着又有美籍华裔女星刘裕玲在《霹雳娇娃》中智能与美貌、动作与搞笑并重，打得敌人落花流水。章子怡凭借在《卧虎藏龙》中的灵活身段打响名气，被好莱坞设定为动作片女星。电影使武术伸长了胳膊腿脚，丰满了羽毛，传播至更遥远广阔的空间。无数的黑人、白人、黄种人通过电影、电视剧认识了中国武术并深深爱上了中国功夫。更有许多西方人远赴中国亲身体验武术的魅力。
2 联姻的成功使中国电影走向了世界
2.1武术给电影带来特有的意境和节奏
电影导演的功力在于设计演员的行为动作，武术本身就是一项富有观赏性的运动；电影故事的引力在于让观众张开想象的翅膀飘入共鸣的梦境里，武术本身成就于深山老林引发多少如幻如梦的江湖传说；好莱坞电影把美国两百多年的历史演绎得淋漓尽致，武术几千年的历史可以给电影带来深邃无限的源泉；人们思索电影故事中人生的哲理，武术在动静攻守之间蕴含着辩证的理念。总之，电影、武术，真是天然的一对儿，聪明的导演编剧会从中国这一古老的传统功夫中寻根问源，将其融入电影艺术中推向世界。
武术发展到现代，更加讲究手眼身法步的协调和服装的飘逸，表演性进一步增强了，也使武术电影更加好看。在中国传统的武侠小说里，年代可以模糊，地域可以模糊，但武术却是每一个江湖上人必须身怀的绝技，所以为如今的编剧导演们提供了更为丰富的想象空间和好看的动作画面，就像故事中的大侠们可以天马行空独来独往。
仍以《卧虎藏龙》为例，片中武打设计美得如舞蹈。片子整体气氛显得质朴而悠远，如梦如幻，却又不浮夸。尤其是城墙内、镖局内杨紫琼和章子怡的对打，干净利落、有张有弛，配上鼓点和杨紫琼本人的实力，远比大砍大杀的血淋淋场面来得好看。片中最好看的当属周润发和章子怡竹林打斗那场戏，别出心裁地将二人设计在细细的竹枝上对打，此时观众满眼全是绿色，只见两位古装侠客忽忽悠悠，飞来飞去，意境很美。李安把最重要的几场打斗戏都安排月夜，间或配以一声紧似一声的传统鼓点，那种清幽的色调以及暗影中的中国庭院的轮廊、浮动的窗纱都有一种非常神秘的东方韵味。
2.2 武术中特有的国人习俗与情结令西方人心动
中国电影走向世界是很多业内人士的梦，越是中国独有的、本土的、民族的、传统的在国际上才会越有市场。李安得以实现他的电影梦想，首先在于他选择了这个借助于中国传统武术的故事，并将其中的滋味咀嚼得清清楚楚；李安之所以取得成功，在于他将中国传统武侠文化融入一个曲折动人的悲情故事，将唯美的画面和飘逸的侠情结合，推出一部新派武侠电影。
就《卧虎藏龙》本身而言，虽在剧情上有不少缺陷，但影片飘逸优美的武打设、精心构造的传统中国韵味，在镜头与镜头的剪辑、场面与场面的调度中，李安表现出了大师的气度。正如武术太极中内涵的“该收敛处绝不恣肆张扬”，隐忍的平缓节奏中却包裹着几欲喷薄而出的激情。影片中饱含着浓厚的侠义精神和深沉的人生哲理，所表现的绝不是眼下一般武打片里那种简单的善恶斗争，而更多的是对人生的思考，让人看后回味无穷……这都是以往的中国武打片中所没有过的。难怪该片能深深抓住美国观众与影评人士的心。
3 武学精神，武术内涵给电影注入了东方神韵
对于中国人来说，武术融入影视艺术的迷人之处固有有场面上的精彩与美感，更多的则是场面背后的东西，一种为人处世的况味以及武学的精义。理解个中不同的人生，那里面即使恩怨情仇也有着许多超拔的东西，不同于一般的儿女情长。当《天龙八部》中的乔峰为了杀父之仇误杀了心爱的阿珠时，你会陪英雄落泪，但决不会指责他不应该。因为这里面有超乎世情的东西，更能让中国人动心。所以当众多人都可以感慨“人在江湖身不由己”之时，其实是在体验更宽更广泛的人生况味。而恰恰在这一点上，《卧虎藏龙》只是断断续续的几句台词，就隐隐让人触到中国传统社会理念的气息。
也许，武侠、江湖念头单纯一点，电影故事会讲得好一点。比如《新龙门客栈》《东方不败》《东邪西毒》这些作品，为一个人、一种武术门派的行规、一个功夫名号或者一本武功秘笈欲生欲死。真的厌倦了，电影人物可以把这种题材的故事推到极端，想都不会去想了。但是从唯美的角度讲，这是寂灭之美。
武术富有变化的种种意境使电影中的人物演绎展示种种人生的情态，令不同种族的观众久久不能忘怀。近年来随着李安、王家卫等导演的武侠影片在国际电影节获奖以及李小龙、李连杰主演的武打片风靡世界，在中国学习武术出身的李连杰、成龙等功夫明星，超越了很多专攻表演艺术的优秀演员走出国门打入了好莱坞。以此，中国功夫更是无人不知，无人不晓。中国武术与电影结缘后，生活在各种环境的人都被折服，几乎全球的人都将这二者相容重叠在一起了。
4 真实的武术与电影中的武术
然而现实中的武术与电影中的武术毕竟有所不同。比如影片中武术高手腾空、空中打斗的场面在生活中绝对不可想象的。正因为电影中有大量此类镜头以及后期剪接，再加上电脑特技的大量运用，从而使武打镜头越来越惊险、刺激。最典型的就是李连杰的黄飞鸿系列。武术全能冠军李连杰的各种功夫，在《少林地》里得到全面而集中的表现。练长枪，他由步行起，突然拔地腾空弓步扎枪，而后是落地接枪、旋风脚接坐盘这一系列高难动作形成枪扎一条线。练刀法，他持刀离地，腾空飞脚，紧接着旋风脚落地，大劈叉扎刀，随后又来了他提膝藏刀。只见刀光闪烁，挥刀如飞，动作勇猛刚劲。电影的蒙太奇特技使李连杰的功夫达到了出神入化的境界。
武打演员有能力与武术运动员一较高低吗？一个真正的武术运动员又会在正规的训练中学到什么呢？出身于武术世家自幼习武现在走进影视界的杨俊毅认为，练过武术套路、有一定武术功底对拍武打镜头有一定的帮助，但武术套路是由一串连贯的动作构成的，而影视中的武术片断是由很多镜头组接加特技效果而成的。因此，他们之间的较量无从谈起。
那么中国武术是否能与世界搏击类项目交流结合呢？在现阶段中国武术散打与美国拳击、泰国泰拳的交锋有利于武术走向世界。这类交手在解放前就曾经有过，像霍元甲、王子平与外国人打擂的故事在民间广为流传，并搬上荧幕牵动了无数观众的心。这类比赛具有很大的悬念，又非常刺激，影视作品只需照实记录便能够吸引广大观众。
电影与武术联姻的成功继续拓展到电视，几十年前中国大陆的头一批电视武术片是《武松》，从港台引进的是《霍元甲》。两者演得很朴实，连武术本身都没有“邪招儿”“怪招儿”，如飞天越海、凌空遁地之类，倒是注入了较多的古典式道义情肠。总之，人们没有看厌。它的优势我看至少有两点：一是将武打动作限定在武术本身；二是不将武打弄成“纯”武打，亦即不是为武打而武打，总是要在武打中注入一定的道义含量。■
参考文献
[1] 邢星，论武术电影与中国传统武术的现实差异[J]. 毕节：毕节学院学报，2008 26（1）.
[2] 朱瑞友 赵秋菊，试析中国武术与武打影视融合后的"共赢" [J]. 太原：搏击·武术科学， 2008 5（6）
[3] 张力，刀光剑影江湖梦--从美学角度看当代武侠剧中唯美主义武打设计[J]. 长沙：理论与创作， 2002 （5）