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摘要：留园在造园艺术上以再现自然的美为基本特色,但园林的实际空间是有限的,如何在有限的园林空间中寻求无限的空间， 一直是中国园林艺术追求的重要课题。通过对留园中虚景与实景空间的解读，探讨园林艺术在有限空间中寻求无限空间的话题，为现代园林构景得已启示。
关键词：虚景 实景 空间塑造。
Abstract:The basic feature on garden art of Lingering Garden is to reproduce the nature beauty. But the real garden space is limited. How to seek unlimited space in the limited space, has been an important issue for China's pursuit of garden art. Through the interpretation of the virtual scene and the real scene in Lingering Garden, explore the topic of garden art on seeking unlimited space in the limited space.The modern garden landscaping has revealed.Keyword: virtual scene, real scene , modling space
中圖分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
引言
留园是中国四大名园之一,总体布局呈前宅后院的形式，园林紧邻邸宅后。留园在造园艺术上极为讲究，以有限的空间点缀假山，树木、亭台楼阁、池塘小乔，从而获得无限的审美体验，不遗余力地塑造着悠远的空间穿透感。地形、建筑、水体、植物和园路等元素的有机组成,拓展了园林从有限到无限空间的物质基础，从而通过他们之间的空间关系来引导游赏者观赏。笔者通过对留园实景空间与虚景空间的塑造进行阐述, 探讨园林艺术有限化无限的课题。
1、实景与虚景的空间关系
“实景”包括布置在园内的建筑，岩石，水，植物，园路及由它们的组合构成的景观,是园中空间范围内的现实之景。“虚景”是“实景”以外的, 没有固定形状、色彩的如光影、声、香、云雾是一种艺术的想象空间，属于艺术审美范畴。实景空间是有限的, 而虚景空间是无限的。现实景观空间是物质空间, 艺术想象空间则是审美想象空间。现实空间是有限的，而虚拟空间是无限的。现实空间是物质空间，艺术想象空间则是审美空间。现实的景观空间是固定的，而艺术想象空间则是不确定的，变化的。在园里的虚拟场景和真实场景相互依存。没有实景，虚景就失去了存在的物质基础；没有虚景，实景也就缺乏了审美的灵气和想象空间。例如，在墙体上开漏窗，则产生了半虚半实的空间变化，墙体处为实，置漏窗、隔扇处为虚，不仅可以突出实体景观而且还能使游赏者增添韵味和意境，使景区拓延富有韵味。园林是一种以有限面积创造无限空间的综合艺术。
2、实景与虚景空间在留园中的应用
2.1、实景在留园中的塑造
（1）、建筑空间
留园在建筑空间方面呈不均匀分布，有的地方极其稀疏，有的地方又十分密集，以留园中部景区南立面为例，成排的建筑以实为主，仅中部留一缺口，并孤植一颗高大树木，使游览者从小空间进到大空间，突破有限进入无限。以获得密中有疏，小中见大的效果。由此可见，虚与实既是互相对立的，却又是相辅相成的，只有使虚实之间互相交织穿插达到虚中有实，实中有虚，才能使园林建筑具有轻巧玲珑的外观【1】。
（2）、植物造景空间
植物造景空间杨鸿勋在《江南园林论》一文中总结性地提出了植物材料的九大造园功能: 即“隐蔽围墙、拓展空间 笼罩景象、成荫投影”，“ 分隔联系、含蓄景深”，装点山水、衬托建筑”，“陈列鉴赏、景象点题”，“渲染色彩、突出季相 ”，“表现风雨、借听天籁”，“ 散布芬芳、招蜂引蝶”，“根叶花朵、四时情供”【2】。留园在植物景观空间中，利用植物本身的各种天然特征, 如色彩、形姿、大小、质地、季相变化就可以构成丰富多变的植物空间景观，再根据留园中小品、山石、地形等相结合，使虚实空间相互穿插，增加了景观层次和深度，是拓展空间效果的有效手段。
（3）、园路空间规划
中国园林所谓道莫便于捷, 妙于迂不妨偏径,不外乎是说园路在有限的园林空间内忌直求曲, 迂回曲折, 婉转起伏。迂回曲折的园路在组织旋律的同时也放大了空间。留园是一个以有限面积创造无限空间的综合艺术品，可以通过园路的曲折往复，增加游园的时间和空间，加大了游赏者感知的审美信息量，同时可以拉长空间距离，增加深远感。
（4）、水景空间
水景处理方面通过建筑和绿化, 将曲折的池岸加以掩映, 造成池水无边的视角假象，增加留园景深和空间层次,例如留园东区各园中园辅佐建筑而成，因建筑而成园，它的功能更多的是满足建筑外围的功能性活动。使水面有幽深之感。使之突破狭小空间的束缚。能对人的心境产生神奇的力量。
2.2、虚景在留园中的塑造
留园中若以建筑、植物和山石等代表实景的话, 虚景则是通过云雾、烟尘、声音、香气等自然景物来使画面产生虚化或模糊的效果。或者利用自然场景的流云、浓雾、烟尘、水蒸气等遮掩的风景，表现山水风光的意境。这是“实景”之外的真正的诱导和探索审美的想象空间。在留园构景中，设计者通过有限的实体要素而获得实景空间的不断延伸, 同时也需要游人充分发挥想象空间，借助虚景使得实景获得延伸。虚与实是相互对立而依存的, 虚景需要实景来陪衬一样, 实景也需要虚景来烘托。有时可以相互转换的两个方面。因此，不断变化着的神秘的虚景为园林空间创造了一个广阔无边的世界。
3、结论
留园丰富变化的空间是虚景空间和实景空间相互穿插结合，然后进行巧妙布局和分布的结果。通过对留园中虚景与实景空间的解读，使我们认识到在园林构景中, 不仅要靠设计者通过有限的实体要素而获得实景空间的不断延伸, 同时也需要欣赏者心灵因素渗透, 追寻无限虚景空间。因此, 要虚实结合, 以实制约虚、以虚自由地扩大实.只有这样才能创造一个独特的园林空间。
参考文献
1.彭一刚. 中国古典园林分析［M］.北京：中国建筑工业出版社，2009：39，41
2.杨鸿勋. 江南园林论[M] . 上海: 上海人民出版社, 1994. 210-216.
关键词：虚景 实景 空间塑造。
Abstract:The basic feature on garden art of Lingering Garden is to reproduce the nature beauty. But the real garden space is limited. How to seek unlimited space in the limited space, has been an important issue for China's pursuit of garden art. Through the interpretation of the virtual scene and the real scene in Lingering Garden, explore the topic of garden art on seeking unlimited space in the limited space.The modern garden landscaping has revealed.Keyword: virtual scene, real scene , modling space
中圖分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
引言
留园是中国四大名园之一,总体布局呈前宅后院的形式，园林紧邻邸宅后。留园在造园艺术上极为讲究，以有限的空间点缀假山，树木、亭台楼阁、池塘小乔，从而获得无限的审美体验，不遗余力地塑造着悠远的空间穿透感。地形、建筑、水体、植物和园路等元素的有机组成,拓展了园林从有限到无限空间的物质基础，从而通过他们之间的空间关系来引导游赏者观赏。笔者通过对留园实景空间与虚景空间的塑造进行阐述, 探讨园林艺术有限化无限的课题。
1、实景与虚景的空间关系
“实景”包括布置在园内的建筑，岩石，水，植物，园路及由它们的组合构成的景观,是园中空间范围内的现实之景。“虚景”是“实景”以外的, 没有固定形状、色彩的如光影、声、香、云雾是一种艺术的想象空间，属于艺术审美范畴。实景空间是有限的, 而虚景空间是无限的。现实景观空间是物质空间, 艺术想象空间则是审美想象空间。现实空间是有限的，而虚拟空间是无限的。现实空间是物质空间，艺术想象空间则是审美空间。现实的景观空间是固定的，而艺术想象空间则是不确定的，变化的。在园里的虚拟场景和真实场景相互依存。没有实景，虚景就失去了存在的物质基础；没有虚景，实景也就缺乏了审美的灵气和想象空间。例如，在墙体上开漏窗，则产生了半虚半实的空间变化，墙体处为实，置漏窗、隔扇处为虚，不仅可以突出实体景观而且还能使游赏者增添韵味和意境，使景区拓延富有韵味。园林是一种以有限面积创造无限空间的综合艺术。
2、实景与虚景空间在留园中的应用
2.1、实景在留园中的塑造
（1）、建筑空间
留园在建筑空间方面呈不均匀分布，有的地方极其稀疏，有的地方又十分密集，以留园中部景区南立面为例，成排的建筑以实为主，仅中部留一缺口，并孤植一颗高大树木，使游览者从小空间进到大空间，突破有限进入无限。以获得密中有疏，小中见大的效果。由此可见，虚与实既是互相对立的，却又是相辅相成的，只有使虚实之间互相交织穿插达到虚中有实，实中有虚，才能使园林建筑具有轻巧玲珑的外观【1】。
（2）、植物造景空间
植物造景空间杨鸿勋在《江南园林论》一文中总结性地提出了植物材料的九大造园功能: 即“隐蔽围墙、拓展空间 笼罩景象、成荫投影”，“ 分隔联系、含蓄景深”，装点山水、衬托建筑”，“陈列鉴赏、景象点题”，“渲染色彩、突出季相 ”，“表现风雨、借听天籁”，“ 散布芬芳、招蜂引蝶”，“根叶花朵、四时情供”【2】。留园在植物景观空间中，利用植物本身的各种天然特征, 如色彩、形姿、大小、质地、季相变化就可以构成丰富多变的植物空间景观，再根据留园中小品、山石、地形等相结合，使虚实空间相互穿插，增加了景观层次和深度，是拓展空间效果的有效手段。
（3）、园路空间规划
中国园林所谓道莫便于捷, 妙于迂不妨偏径,不外乎是说园路在有限的园林空间内忌直求曲, 迂回曲折, 婉转起伏。迂回曲折的园路在组织旋律的同时也放大了空间。留园是一个以有限面积创造无限空间的综合艺术品，可以通过园路的曲折往复，增加游园的时间和空间，加大了游赏者感知的审美信息量，同时可以拉长空间距离，增加深远感。
（4）、水景空间
水景处理方面通过建筑和绿化, 将曲折的池岸加以掩映, 造成池水无边的视角假象，增加留园景深和空间层次,例如留园东区各园中园辅佐建筑而成，因建筑而成园，它的功能更多的是满足建筑外围的功能性活动。使水面有幽深之感。使之突破狭小空间的束缚。能对人的心境产生神奇的力量。
2.2、虚景在留园中的塑造
留园中若以建筑、植物和山石等代表实景的话, 虚景则是通过云雾、烟尘、声音、香气等自然景物来使画面产生虚化或模糊的效果。或者利用自然场景的流云、浓雾、烟尘、水蒸气等遮掩的风景，表现山水风光的意境。这是“实景”之外的真正的诱导和探索审美的想象空间。在留园构景中，设计者通过有限的实体要素而获得实景空间的不断延伸, 同时也需要游人充分发挥想象空间，借助虚景使得实景获得延伸。虚与实是相互对立而依存的, 虚景需要实景来陪衬一样, 实景也需要虚景来烘托。有时可以相互转换的两个方面。因此，不断变化着的神秘的虚景为园林空间创造了一个广阔无边的世界。
3、结论
留园丰富变化的空间是虚景空间和实景空间相互穿插结合，然后进行巧妙布局和分布的结果。通过对留园中虚景与实景空间的解读，使我们认识到在园林构景中, 不仅要靠设计者通过有限的实体要素而获得实景空间的不断延伸, 同时也需要欣赏者心灵因素渗透, 追寻无限虚景空间。因此, 要虚实结合, 以实制约虚、以虚自由地扩大实.只有这样才能创造一个独特的园林空间。
参考文献
1.彭一刚. 中国古典园林分析［M］.北京：中国建筑工业出版社，2009：39，41
2.杨鸿勋. 江南园林论[M] . 上海: 上海人民出版社, 1994. 210-216.