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刘刚：市场将更趋理性
中国嘉德拍卖有限公司是中国大陆艺术品市场无可置疑的领袖，在诸多领域有筚路蓝缕的开拓之功，今日风头正健的油画雕塑即是苦心修来的正果，并在业界居先导地位，其业务主管的经营理念、市场判断和操作方式对市场有着巨大的影响。
人如其名。刘刚给人的第一印象是孔武有力、坚韧果断，与艺术家颇有距离。而左耳佩饰的一只耳环，映衬出特立独行的艺术个性。曾任教于中央美术学院第四油画室的刘刚，2005年12月加盟中国嘉德，出任油画业务总监。此前十多年，油画雕塑项目在嘉德业务中所占比例微小，当时油画雕塑板块也不具备完整意义上的市场规模。但是，在前任油画业务主管高圆女士不遗余力地推动下，油画雕塑市场逐渐发展，至2005年，市场呈现飙升态势。此时，无论是嘉德高层管理者，还是市场观察人士，均希望规范市场，从学术角度确定油画市场地位。在这一背景下，才有了刘刚加盟：“就我本人而言，从学校到拍卖公司是身份和角色的转换。市场与学术研究毕竟存在着距离。我特别希望将具有文献价值且能进入美术史的艺术品，尽量汇集到拍卖场，让买家以合适的价钱购买，这是我的重要工作。怎么把握市场与学术的尺度，需要在实践中不断摸索。”
去岁秋拍，在其他拍卖公司大肆“堆画”之际，嘉德开创性地推出了“中国当代艺术二十年”专场，只是市场对这一学术史式的专场接受度有限。但刘刚“自己感觉相当不错了。当然，70%的成交率较之以往动辄90%以上的成交率存在落差。但是，这些学术性和艺术性兼备的优秀作品有机会被更多的人认识，以适当价格成交，商业运作是成功的。遗憾的是，可能因我功课做得不足，或藏家认识不到，很多重要作品便宜成交，甚至流标。”
2005年末，中国书画板块进入调整期，高点上的油画雕塑板块成了2006年春拍的救市良药，嘉德、华辰、匡时、中贸圣佳、诚轩、荣宝、保利、翰海、天津国拍、天津文物、上海崇源、上海嘉泰的中国书画业务压缩23%，油画雕塑扩充45%，中国书画成交额下降44%，油画雕塑成交额增长32%。2006年秋拍，各公司依旧扩充油画雕塑板块，然而，成交额已不能与投放量同步协调增长了。如中国嘉德投放量增长70.97%，成交额下降6.41%；华辰投放量下降13.24%，成交额下降9.64%。只有匡时、保利投放量、成交额双增长：匡时投放量增长54.95%，成交额增长48.39%；保利投放量增长69.68%,成交额增长32.04%。
艺术市场的冰与火是多种因素促成的，经济是最重要的因素。上世纪80年代，东亚经济持续发展，日本和中国台湾地区的藏家推动了中国早期绘画作品的收藏。90年代初，台湾地区油画市场跌入低谷。正因为经历了从高峰到谷底的全过程，刘刚认为，台湾地区艺术市场更为成熟、理性，拥有经过市场磨砺的收藏家群体和丰富的收藏。中国大陆艺术品市场与其他地区艺术品市场最大的不同是成长环境，因曾长期处于封闭状态，中国大陆艺术创作和理论与国际社会脱节。1985年4月，中国美术家协会油画艺术委员会、中国美术家协会安徽分会、中国艺术研究院美术研究所、中央美术学院、北京画院在安徽泾县联合举办了“黄山油画艺术讨论会”；5月，“前进中的青年美术作品展”在北京开幕。此后，新思潮深刻影响了中国大陆的艺术创作。90年代经济持续高速发展，使更多的中国人在满足物质需求后，关注和追求精神世界的享受。“中国大陆市场之大、艺术人才之多、艺术需求积累之久，是任何国家和地区无可比拟的。天时、地利、人和促进了艺术品市场的全面发展。”刘刚判断，中国大陆艺术品市场绝对不会重蹈其他市场崩溃的覆辙，当然，会出现个别的价格的落差，这也是正常的。
中国大陆艺术品市场的秩序和规则处于进行时。按常理，作为二级市场的拍卖行主营高端艺术品，即有文献价值和能够进入美术史的代表性作品。“这也是我的想法。现实是中国油画只有百余年的历史，且大量作品收藏于美术馆、博物馆，能够流通且符合拍卖标准的作品不多。”于是，拍卖行做了许多画廊的事情而成为超级画商，画廊没有画家作品定价权，拍卖价格决定画家身价――在某种程度上刺激了画家间的攀比和自我炒作――这势必增加画廊的生存和发展压力，进而影响艺术品市场的整体环境。刘刚介绍，在西方，一幅画从没有市场价值到产生市场价值，是严格遵循商品规律运作：先进入当地画廊，市场看好后，进入有影响力的国际性画廊，这时经纪人上门帮助画家在大型国际艺术博览会露面，再纳入博物馆收藏视野。此时，拍卖行才会关注。而在中国，这个链条是逆向的，画家在拍卖行卖出了价钱，才有画廊代理作品。其结果是难以形成正常稳定的价格基础。因此，拍卖行要规范操作，尽量给藏家提供有学术价值的艺术品，这对拍卖行及从业人员是一个挑战。“随着时间推移，市场会做出选择和调整，艺术最终也会回归艺术本体的。”拍卖行与画廊是互利的合作关系，“我们基本上是从画廊和藏家手中征集艺术品。如果需要画廊没有的一些有文献价值的艺术品，也是通过画廊与艺术家沟通。”
在考虑市场的同时，刘刚侧重艺术品的学术性，“哪怕明知卖不掉，我也希望推介给藏家，因为市场是慢慢成熟起来的。“如果单纯从商业角度考虑拍品的征集，那些具有学术性而暂时未被市场认知的优秀作品将有逐渐边缘化的趋势。甚至可以说，如果嘉德单纯追求利润的话，或许就不会有中国大陆油画市场的今天。换个角度看，这些艺术品恰恰也最具潜力。”
“相对传统收藏门类和海外，中国油画收藏刚刚起步，正朝着理性、成熟的方向发展，空间无限。”艺术品市场分布着不同层次的收藏者，藏家收藏油画当量力而行，不应凭“耳朵”，还要上升到用自己的眼睛看和用自己的大脑判断。“艺术品是纯精神性的消费，其具有的文献价值和美术史地位决定价值，不是普罗大众都能参与的事情，那种想如卖房子炒股票一样投资艺术品的行为是不可取的，全民收藏也不宜提倡。”刘刚不认同艺术品投资概念，“艺术品属于投资领域的边缘地带。提出艺术品投资概念可能易于吸引人们的眼球。”
油画市场过高的价格抑制了藏家的冲动，涨声一片的股市吸引了更多的资金――而投资基金一天募集数百亿元，说明巨量资金在寻找投资渠道，亦有可能进入艺术品市场。对于春拍前景，刘刚认为会更趋理性，嘉德将压缩油画雕塑拍品规模，“这不是市场的原因，而是确实找不到更好的作品。我个人也不希望市场太热。基于企业文化，嘉德更关注市场有序、稳定地发展。当然，这种主动给市场泼冷水降温的行动可能不会有多大效果，但我相信这会给市场一个明晰的信号的。”
陈逸飞 黄河颂 143.5×297厘米 1972年创作 中国嘉德2007春拍
中国嘉德拍卖有限公司是中国大陆艺术品市场无可置疑的领袖，在诸多领域有筚路蓝缕的开拓之功，今日风头正健的油画雕塑即是苦心修来的正果，并在业界居先导地位，其业务主管的经营理念、市场判断和操作方式对市场有着巨大的影响。
人如其名。刘刚给人的第一印象是孔武有力、坚韧果断，与艺术家颇有距离。而左耳佩饰的一只耳环，映衬出特立独行的艺术个性。曾任教于中央美术学院第四油画室的刘刚，2005年12月加盟中国嘉德，出任油画业务总监。此前十多年，油画雕塑项目在嘉德业务中所占比例微小，当时油画雕塑板块也不具备完整意义上的市场规模。但是，在前任油画业务主管高圆女士不遗余力地推动下，油画雕塑市场逐渐发展，至2005年，市场呈现飙升态势。此时，无论是嘉德高层管理者，还是市场观察人士，均希望规范市场，从学术角度确定油画市场地位。在这一背景下，才有了刘刚加盟：“就我本人而言，从学校到拍卖公司是身份和角色的转换。市场与学术研究毕竟存在着距离。我特别希望将具有文献价值且能进入美术史的艺术品，尽量汇集到拍卖场，让买家以合适的价钱购买，这是我的重要工作。怎么把握市场与学术的尺度，需要在实践中不断摸索。”
去岁秋拍，在其他拍卖公司大肆“堆画”之际，嘉德开创性地推出了“中国当代艺术二十年”专场，只是市场对这一学术史式的专场接受度有限。但刘刚“自己感觉相当不错了。当然，70%的成交率较之以往动辄90%以上的成交率存在落差。但是，这些学术性和艺术性兼备的优秀作品有机会被更多的人认识，以适当价格成交，商业运作是成功的。遗憾的是，可能因我功课做得不足，或藏家认识不到，很多重要作品便宜成交，甚至流标。”
2005年末，中国书画板块进入调整期，高点上的油画雕塑板块成了2006年春拍的救市良药，嘉德、华辰、匡时、中贸圣佳、诚轩、荣宝、保利、翰海、天津国拍、天津文物、上海崇源、上海嘉泰的中国书画业务压缩23%，油画雕塑扩充45%，中国书画成交额下降44%，油画雕塑成交额增长32%。2006年秋拍，各公司依旧扩充油画雕塑板块，然而，成交额已不能与投放量同步协调增长了。如中国嘉德投放量增长70.97%，成交额下降6.41%；华辰投放量下降13.24%，成交额下降9.64%。只有匡时、保利投放量、成交额双增长：匡时投放量增长54.95%，成交额增长48.39%；保利投放量增长69.68%,成交额增长32.04%。
艺术市场的冰与火是多种因素促成的，经济是最重要的因素。上世纪80年代，东亚经济持续发展，日本和中国台湾地区的藏家推动了中国早期绘画作品的收藏。90年代初，台湾地区油画市场跌入低谷。正因为经历了从高峰到谷底的全过程，刘刚认为，台湾地区艺术市场更为成熟、理性，拥有经过市场磨砺的收藏家群体和丰富的收藏。中国大陆艺术品市场与其他地区艺术品市场最大的不同是成长环境，因曾长期处于封闭状态，中国大陆艺术创作和理论与国际社会脱节。1985年4月，中国美术家协会油画艺术委员会、中国美术家协会安徽分会、中国艺术研究院美术研究所、中央美术学院、北京画院在安徽泾县联合举办了“黄山油画艺术讨论会”；5月，“前进中的青年美术作品展”在北京开幕。此后，新思潮深刻影响了中国大陆的艺术创作。90年代经济持续高速发展，使更多的中国人在满足物质需求后，关注和追求精神世界的享受。“中国大陆市场之大、艺术人才之多、艺术需求积累之久，是任何国家和地区无可比拟的。天时、地利、人和促进了艺术品市场的全面发展。”刘刚判断，中国大陆艺术品市场绝对不会重蹈其他市场崩溃的覆辙，当然，会出现个别的价格的落差，这也是正常的。
中国大陆艺术品市场的秩序和规则处于进行时。按常理，作为二级市场的拍卖行主营高端艺术品，即有文献价值和能够进入美术史的代表性作品。“这也是我的想法。现实是中国油画只有百余年的历史，且大量作品收藏于美术馆、博物馆，能够流通且符合拍卖标准的作品不多。”于是，拍卖行做了许多画廊的事情而成为超级画商，画廊没有画家作品定价权，拍卖价格决定画家身价――在某种程度上刺激了画家间的攀比和自我炒作――这势必增加画廊的生存和发展压力，进而影响艺术品市场的整体环境。刘刚介绍，在西方，一幅画从没有市场价值到产生市场价值，是严格遵循商品规律运作：先进入当地画廊，市场看好后，进入有影响力的国际性画廊，这时经纪人上门帮助画家在大型国际艺术博览会露面，再纳入博物馆收藏视野。此时，拍卖行才会关注。而在中国，这个链条是逆向的，画家在拍卖行卖出了价钱，才有画廊代理作品。其结果是难以形成正常稳定的价格基础。因此，拍卖行要规范操作，尽量给藏家提供有学术价值的艺术品，这对拍卖行及从业人员是一个挑战。“随着时间推移，市场会做出选择和调整，艺术最终也会回归艺术本体的。”拍卖行与画廊是互利的合作关系，“我们基本上是从画廊和藏家手中征集艺术品。如果需要画廊没有的一些有文献价值的艺术品，也是通过画廊与艺术家沟通。”
在考虑市场的同时，刘刚侧重艺术品的学术性，“哪怕明知卖不掉，我也希望推介给藏家，因为市场是慢慢成熟起来的。“如果单纯从商业角度考虑拍品的征集，那些具有学术性而暂时未被市场认知的优秀作品将有逐渐边缘化的趋势。甚至可以说，如果嘉德单纯追求利润的话，或许就不会有中国大陆油画市场的今天。换个角度看，这些艺术品恰恰也最具潜力。”
“相对传统收藏门类和海外，中国油画收藏刚刚起步，正朝着理性、成熟的方向发展，空间无限。”艺术品市场分布着不同层次的收藏者，藏家收藏油画当量力而行，不应凭“耳朵”，还要上升到用自己的眼睛看和用自己的大脑判断。“艺术品是纯精神性的消费，其具有的文献价值和美术史地位决定价值，不是普罗大众都能参与的事情，那种想如卖房子炒股票一样投资艺术品的行为是不可取的，全民收藏也不宜提倡。”刘刚不认同艺术品投资概念，“艺术品属于投资领域的边缘地带。提出艺术品投资概念可能易于吸引人们的眼球。”
油画市场过高的价格抑制了藏家的冲动，涨声一片的股市吸引了更多的资金――而投资基金一天募集数百亿元，说明巨量资金在寻找投资渠道，亦有可能进入艺术品市场。对于春拍前景，刘刚认为会更趋理性，嘉德将压缩油画雕塑拍品规模，“这不是市场的原因，而是确实找不到更好的作品。我个人也不希望市场太热。基于企业文化，嘉德更关注市场有序、稳定地发展。当然，这种主动给市场泼冷水降温的行动可能不会有多大效果，但我相信这会给市场一个明晰的信号的。”
陈逸飞 黄河颂 143.5×297厘米 1972年创作 中国嘉德2007春拍