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距离话剧《大宅门》开演两天的时候，全部16场演出5场被包场，其余11场的票除了少量高价票，几乎全部售罄。
排练的时候郭宝昌老觉得这戏头尾没分量，不知道怎么把观众引入到这样一个叙述里面。后来他想起来他家老爷子留下的蜡烛台。那个烛台有130年了，就放在书架上，郭宝昌把它拿下来擦拭干净，看着它，那段白家老号荣辱兴衰的历史在他眼前徐徐展开……
于是，话剧《大宅门》由郭宝昌亲自点燃这个蜡烛台开始，在整个剧中，他有六段旁白，最后一段就一句：拉闸了，各屋点灯。
上世纪80年代初，郭宝昌和哥们儿聊天的时候，他们老要问大宅门的事儿，郭宝昌就给他们讲故事，讲老爷子有一个习惯，每到晚上12点，就要自己去拉闸，电灯不能点了，全院都得点蜡烛，没事儿你就吹灯睡觉。老爷子自己提个灯笼，两个听差的跟着，护院的拉着一条狼狗也在他后边，他在前边走，把七个院子全部都转一圈儿，一边走一边喊，“拉闸了”。五十年如一日。只是在总共拍了72集的连续剧《大宅门》里头，大宅门最后成了大杂院，白景琦每晚拉完闸都得遭一顿臭骂。而今大宅门的故事上了舞台，“观众千万别拿话剧跟连续剧比，根本不一样，没法对比。”郭宝昌说。
BQ=《北京青年》周刊G=郭宝昌
BQ：演出一开场是用蜡烛把舞台照亮？
G：还没想好呢，我昨天晚上还想这事儿呢，我得跟照明师傅商量，至少点蜡烛的时候得单给我一束光吧。我从烛台来介绍，烛台本身就有130年的历史了，我觉得这个挺有分量。
BQ：台上你是一个什么样的扮相？
G：就想穿什么就穿什么吧，也许牛仔服就上来了，也许长袍就上来了，也许唐装也许没事儿弄件西服就上来了。
BQ：难得你亲自出山啊，听说还有斯琴高娃，请她出山困难吗？
G：太不困难了，太愿意了。我们这几个哥们弟兄，只要一提到也没有一个不愿意的。可惜这次没法再给斯琴高娃单独加戏了，除非将来我单为二奶奶写一个戏，这都完全可以，她足够一个戏，从二奶奶生孩子开始，一直到她盘回老店，一直到她死，临死前不让九红带孝......她本人就够一个戏了。
BQ：这一次做话剧，和当年拍《大宅门》电视剧时候相比，心境有什么变化吗？
G：《大宅门》已经融入我的生活中了，所以不管现在怎么弄，“大宅门情结”不会变。其实《大宅门》这十几年也很坎坷，遇到很多这样那样的事，但是我始终坚守我对大宅门的认识。对大宅门的认识，我是经过了很复杂的一个过程的，最早写的时候是阶级斗争，企业就是个暴君，我把企业写得非常坏，像现在说的反革命一样，写受压迫的这些丫头，被企业蹂躏的女性，那会儿满脑子马列主义。后来我倒霉了，想法就不同了，那会儿写出的大宅门毫无生气，所有人都带着灰败的氛围，没有希望。真正认识大宅门是到改革开放以后，1984年我到深圳，思想彻底解放了，开始重新认识大宅门，在我的作品完成以后，我对曾经想动摇我的人说，这么多年来我对人物的理解和看法，不可能再动摇了。
BQ：现在你对人物的理解是什么样呢？
G：现在在舞台上呈现出的人物状态，就是我的理解。直到现在还是有人在批判，说我在唱挽歌、在怀旧，提出各种各样的否定，否定你的人，否定你的立场，否定你的人物。
BQ：前一段《大宅门》获得了35部经典电视剧奖，你还去领奖了。
G：那是北京台办的，中央台至今不表态，在中央台的30年优秀剧目中也没有《大宅门》。其实就是这么回事。但我绝不可能再动摇，现在我一上台讲话他们就怕我胡说八道，其实这次话剧《大宅门》我的画外音的原稿上，有一段就是说这个的，我说有人曾经否认我。
BQ：说有人否认你？
G：就是有人不喜欢（我的作品），但我说：不喜欢没用，老百姓喜欢。我说这个你不给奖没关系，老百姓给奖，我说你给了一百个奖，老百姓不喜欢，一钱不值，就这么回事儿。
排练的时候郭宝昌老觉得这戏头尾没分量，不知道怎么把观众引入到这样一个叙述里面。后来他想起来他家老爷子留下的蜡烛台。那个烛台有130年了，就放在书架上，郭宝昌把它拿下来擦拭干净，看着它，那段白家老号荣辱兴衰的历史在他眼前徐徐展开……
于是，话剧《大宅门》由郭宝昌亲自点燃这个蜡烛台开始，在整个剧中，他有六段旁白，最后一段就一句：拉闸了，各屋点灯。
上世纪80年代初，郭宝昌和哥们儿聊天的时候，他们老要问大宅门的事儿，郭宝昌就给他们讲故事，讲老爷子有一个习惯，每到晚上12点，就要自己去拉闸，电灯不能点了，全院都得点蜡烛，没事儿你就吹灯睡觉。老爷子自己提个灯笼，两个听差的跟着，护院的拉着一条狼狗也在他后边，他在前边走，把七个院子全部都转一圈儿，一边走一边喊，“拉闸了”。五十年如一日。只是在总共拍了72集的连续剧《大宅门》里头，大宅门最后成了大杂院，白景琦每晚拉完闸都得遭一顿臭骂。而今大宅门的故事上了舞台，“观众千万别拿话剧跟连续剧比，根本不一样，没法对比。”郭宝昌说。
BQ=《北京青年》周刊G=郭宝昌
BQ：演出一开场是用蜡烛把舞台照亮？
G：还没想好呢，我昨天晚上还想这事儿呢，我得跟照明师傅商量，至少点蜡烛的时候得单给我一束光吧。我从烛台来介绍，烛台本身就有130年的历史了，我觉得这个挺有分量。
BQ：台上你是一个什么样的扮相？
G：就想穿什么就穿什么吧，也许牛仔服就上来了，也许长袍就上来了，也许唐装也许没事儿弄件西服就上来了。
BQ：难得你亲自出山啊，听说还有斯琴高娃，请她出山困难吗？
G：太不困难了，太愿意了。我们这几个哥们弟兄，只要一提到也没有一个不愿意的。可惜这次没法再给斯琴高娃单独加戏了，除非将来我单为二奶奶写一个戏，这都完全可以，她足够一个戏，从二奶奶生孩子开始，一直到她盘回老店，一直到她死，临死前不让九红带孝......她本人就够一个戏了。
BQ：这一次做话剧，和当年拍《大宅门》电视剧时候相比，心境有什么变化吗？
G：《大宅门》已经融入我的生活中了，所以不管现在怎么弄，“大宅门情结”不会变。其实《大宅门》这十几年也很坎坷，遇到很多这样那样的事，但是我始终坚守我对大宅门的认识。对大宅门的认识，我是经过了很复杂的一个过程的，最早写的时候是阶级斗争，企业就是个暴君，我把企业写得非常坏，像现在说的反革命一样，写受压迫的这些丫头，被企业蹂躏的女性，那会儿满脑子马列主义。后来我倒霉了，想法就不同了，那会儿写出的大宅门毫无生气，所有人都带着灰败的氛围，没有希望。真正认识大宅门是到改革开放以后，1984年我到深圳，思想彻底解放了，开始重新认识大宅门，在我的作品完成以后，我对曾经想动摇我的人说，这么多年来我对人物的理解和看法，不可能再动摇了。
BQ：现在你对人物的理解是什么样呢？
G：现在在舞台上呈现出的人物状态，就是我的理解。直到现在还是有人在批判，说我在唱挽歌、在怀旧，提出各种各样的否定，否定你的人，否定你的立场，否定你的人物。
BQ：前一段《大宅门》获得了35部经典电视剧奖，你还去领奖了。
G：那是北京台办的，中央台至今不表态，在中央台的30年优秀剧目中也没有《大宅门》。其实就是这么回事。但我绝不可能再动摇，现在我一上台讲话他们就怕我胡说八道，其实这次话剧《大宅门》我的画外音的原稿上，有一段就是说这个的，我说有人曾经否认我。
BQ：说有人否认你？
G：就是有人不喜欢（我的作品），但我说：不喜欢没用，老百姓喜欢。我说这个你不给奖没关系，老百姓给奖，我说你给了一百个奖，老百姓不喜欢，一钱不值，就这么回事儿。