她拍残酷的青春,却用了甜蜜的名字新导演何文超

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  写满字的黑板,宽大单调的校服,女孩子们叽叽喳喳的教室角落,男孩子们挥汗如雨的篮球架下,倒计时里迎面而来的高考,这几乎是每一个人的18岁。在绿色调的青涩校园之外,疯狂的夜店,复杂的社会,拆迁的街区,迷茫的未来,暧昧的友情,刻骨铭心的爱情,突如其来的车祸,母子间爆发的矛盾。新人导演何文超前不久上映的《甜蜜18岁》,呈现给观众一段残酷又美丽的青春记忆。片名很甜蜜,故事却不那么甜蜜。
  宁可不成熟,不能没味道
  这是大学生电影节电影展映的活动现场。《甜蜜18岁》尾声响起,导演何文超起身,上台,和几位主创一起,站在了观众的面前。观众不大认识这位年轻美丽的女导演,多是被这个散发荷尔蒙气息的片名所吸引,来到这里。眼下青春片正在内地走热,《甜蜜18岁》正是乘着这股热潮登陆院线,虽然,看到它的观众还是不太多。影片是小成本制作,风格偏文艺,有一些私密记忆的味道,导演和主要演员都是新人,唯一的噱头,是片中暧昧不明的同性之爱。影评人张小北如此评价:新导演处女作,宁可不成熟,不能没味道,这部影片至少做到了后者。
  有人说《甜蜜18岁》里有台湾、日本残酷青春电影的影子,但导演何文超讲,她的创作源泉是她的故乡少年记忆,是她自己对青春的理解,在创作自己的第一部电影时,她更多用的是“直觉”和“初心”。
  就好比记者问她为什么请窦唯为自己的电影作曲,她只说“我喜欢”。她觉得窦唯的音乐细腻又有力量,能为自己的电影注入“不一样的味道”。
  片子就在自己最熟悉的家乡衡阳拍摄。在绿树葱葱的南方夏天里,暧昧不明的感情酝酿,发酵,蒸腾。三个年轻人谁爱着谁,谁不爱谁,或许连他们自己也不甚明白。青春就如同主人公何那住着的那间旧房子,有苍白朴素的墙壁,却也有叮当作响的璀璨门帘。青春里有肩并着肩坐在夕阳里看江水缓缓流过的日子,也有夜店里手拉着手夺路狂逃的日子。三个伙伴造成了彼此的困局,却也相互扶持着度过了人生中最困难的时光。
  电影的结局是三个人的初衷被现实打得支离破碎,但《甜蜜18岁》并没有《九阵风》所表达出来的强烈的“回不去了”的悲痛感,也不像《大逃杀》给人完全毁灭式的打击,更不同于《猜火车》的炽烈反叛,这部电影反而有一种《暹罗之恋》一样的完全释然的温暖。正如何文超所言:“成长有五味杂陈,但回想起来是甜蜜,这是我对青春的理解。”
  她的成长通道
  台上的新导演何文超不掩饰自己的青涩。她对台下观众说起自己第一次来到这个场地的情景,那是2004年,她还是个小演员,因为参演的一部电影“很懵懂地”站在这里跟大家交流,“今天还是在这个场地,作为一个导演站在这里,我还是很懵懂”。
  那部电影就是章家瑞导演的《花腰新娘》——这部民俗风情浓郁的影片因为在央六反复播放而深入人心。何文超的角色是一直跟在张静初背后的那个淳朴的哑巴小七妹。本科在湖南师大学音乐和表演的她,因为到中戏借读的机缘,得到了几个拍戏的机会,章家瑞因为看中她身上的质朴气息和“内心表达能力”,选中她出演此角。
  回忆起这段遥远而愉快的拍戏经历,她对记者说,那时的张静初、印小天和她自己都是掐得出水的年轻,拍戏过程中她们和当地舞龙的彝族小龙女们打成一片,一起唱歌,舞蹈,流汗,和被高原的烈日晒黑。
  几年后,章家瑞有一次在微博上转发了《花腰新娘》重播的消息,并发表感叹说,这是他的电影人生中,最享受快乐的一次拍摄经历。何文超随即转发了章导的评论并表示赞同。正是因为这部片子,她萌生了踏入电影行业的念头。后来她大量看片阅读,考上了中戏电影电视系导演专业。
  “时间过得好快,从考上导演系到现在,已经6年了。”经历蜕变的何文超如今依然给人质朴的感觉,眉眼间温温柔柔,因为怕影响她的演员做采访,她走到室外,坐在夜里微凉的台阶上就跟记者开始了聊天。她从转学导演,到如今完成并上映自己的第一部作品,是梦想力量驱使,但更需要脚踏实地的行动,也需要顺势抓住机遇,并足够坚持。
  最初,是在中戏的短片训练。讲述儿童感情缺失的短片《何小光的夏天》是她的一个暑期作业(并作为研究生毕业作品),就获得了全球华语大学生影视奖最佳剧情片,并入选釜山国际电影节亚洲短片。开始筹划自己的首部长篇,她仅是雕琢剧本就花了将近两年时间,“改了十六七稿”。完稿后,她将剧本一家一家地投到专业和非专业的影视公司,在寻找投资方的过程中“遇到很多挫折”,直至一家海南的公司看中了她的剧本,决定投资。
  虽是低成本制作,因着自己的努力和圈中人缘,为她保驾护航的制作团队却很强大。除了配乐窦唯,还有曾掌镜《赤壁》的摄影师徐伟(亦是她的爱人);娄烨御用美术彭少颖担任美术指导;曾参与电影《麦田》、《白鹿原》的录音师王长锐担任声音指导;龙袍设计者劳伦斯·许指导造型设计。
  但更多的工作,还是要自己去做。她自编自导自剪。做剪辑的日子是孤独的路程,每天下午四五点,她会坐着公交车到离家不远的剪辑室,一直工作到次日凌晨四五点钟,才打车回家,这样每天往复持续了8个月。
  片子终于剪完定稿的那天,憔悴的美丽女导演长舒一口气走出剪辑室。她独自蹲在马路牙子上,这时月光照着树影,地面上出现了像水墨画一样深邃的剪影。她先是拿出手机来拍,又换了相机,但还是没拍出她肉眼看到的美丽。她忽然想到,电影何尝不是这样?她希望通过影像来还原对生活的感受,凝固那美的一刻,可以在技术能力还无法达成的时候,并不能真正还原那一刻。
  这也是她创作《甜蜜18岁》的体会。这份毕业后的第一个工作,给予她一次完整的学习过程。在这个过程中,她体悟到做电影并不只是拍一个能表达内心冲动的故事那么简单,就如同最初她没想过电影拍完能去参加电影节,还能够上映,慢慢她就开始思考电影跟观众沟通的通道,她发现了比找钱更难的事儿,是“如何找到跟观众交流的方式与节奏”,因此在开始创作一部电影之前,就应该想到“你的观众在哪里”。
  不再依赖电影厂的体制保障以后,如今市场化背景下的艺术专业院校毕业生,如此摸索进入电影工业门道的,不仅是何文超一个。
  《甜蜜18岁》的结尾,江面货船在卸货,一扇大门随之缓缓关闭。这是这部青涩的处女作电影的一个颇有味道的镜头。夏天是荷尔蒙升腾的季节。当夏天结束的时候,所有人能做的,也只有微微一笑接着前行。而新导演何文超,也将迎接她新的旅程。
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