【摘 要】
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张僧繇的“以书入画”突破了中国画线描的规范，创造了书法用笔线条的新形式。赵孟■的“以书入画”将各种源自书法用笔的节奏和意态在绘画中广泛地运用和表现，把具体的书法用笔上升至抽象的美学意蕴，确立了后世中国画审美方式新的发展路径。吴昌硕以篆籀之法入画，揉和书法与绘画的造型观念和意境情趣，强调书法精神与绘画在意境和理念上的融合，更好地呈现了中国画的内在特点，转换了中国画审美的时代风尚。这三位在中国绘画史上
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张僧繇的“以书入画”突破了中国画线描的规范，创造了书法用笔线条的新形式。赵孟■的“以书入画”将各种源自书法用笔的节奏和意态在绘画中广泛地运用和表现，把具体的书法用笔上升至抽象的美学意蕴，确立了后世中国画审美方式新的发展路径。吴昌硕以篆籀之法入画，揉和书法与绘画的造型观念和意境情趣，强调书法精神与绘画在意境和理念上的融合，更好地呈现了中国画的内在特点，转换了中国画审美的时代风尚。这三位在中国绘画史上有代表性的湖州画家，通过“以书入画”提升了中国画的品质内涵，为中国画的发展作出了重要的贡献。
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