《摔跤吧！爸爸》是一部有情怀、接地气的电影，对它目前取得的佳绩我也有一定预感，因为虽然在它之前上映的几部好莱坞大片取得了很好成绩，但5月12号上映的《亚瑟王：斗兽争霸》票房却出现下行，市场给别国影片带来了机会。
　　印度电影的工业体系相对完善，讲故事的方法更成熟，还有创作者的真诚度等因素，都是这部影片取得好票房的关键。我国对印度影片的引进其来有自，比如上世纪50年代的《两亩地》，80年代的《流浪者》《大篷车》等，都在中国拥有很好的口碑和传播度。近年来，《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》等优质作品也为印度电影在内地积累了人气。《摔跤吧！爸爸》在一定程度上受惠于此前建立起的好口碑。当观众对好莱坞出现一定审美疲劳时，这部电影应运而生；加之影片上映同期恰逢我国“一带一路”峰会的召开，形成了积极的社会氛围，影片占到了天时地利人和，是各种合力作用的结果。观众口碑的发酵是《摔跤吧！爸爸》票房胜出的关键，中国电影受互联网传播影响越来越大，这为该片的高票房贡献了很大力量。
　　《摔跤吧！爸爸》为中国电影人带来一些启示。
　　其一，该片在与《银河护卫队2》的对抗中胜出，证明了一部电影最重要的是要有好故事，要有情怀表达，还需要用电影的方式把它们表达得入情入理，打动人心。中美TWO重启谈判在即，在这样的大背景下，《摔跤吧！爸爸》的出现对中国影市和世界电影市场都有着一定的特别意义。正如印度电影已经与本土观众建立了良性互动关系，中国电影也应该与自己的观众建立同样的良性互动关系。归根结底还是要从生活出发，扎根人民，寻找具有中国精神的中国故事，并用电影的方式讲好故事，同时还要有发自内心的诚意和表达，真正打动观众的内心。毕竟中国观众的很多心理需求只有国产电影才能真正满足。未来，也只有真正以电影的专业化和敬业精神来提高电影品质，才可能持续赢得观众，同时激发观众新的需求，最终实现中国电影的可持续发展。
　　其二，随着这些年国产电影工业化发展的加速，重工业电影在中国市场的号召力和比重越来越大，轻体量的电影作品越来越难在市场取胜，在此方面，《摔跤吧！爸爸》也能成为很好的参照。轻工业和重工业是相对的概念，应该辩证看待彼此关系。《摔跤吧！爸爸》对于中国电影人学习如何靠故事和情怀取胜有很大借鉴意义，但也要看到，中国电影现在已经发展到需要提升工业化水平、进行整体性升级换代的阶段。中国电影需要“轻电影”跟好莱坞打“游击战”，也需要有重工业产品跟他们打“阵地战”，所以我们既需要具有多样性的中小成本电影与美国电影做差异化竞争；同时也需要更多重工业产品，通过电影工业的升级换代来争取更广泛的观众。所以，对于轻重电影“两手都要硬，两手都不能软”。基于以上认识，中国电影评论学会正在筹备中国电影工业升级换代（中国电影工业新标准）高峰论坛。
　　其三，《摔跤吧！爸爸》是很好的印度电影“走出去”的范例。我之前一直反復强调，中国电影要想走出去是一个“技术”问题，必须上升到战略层面来实现。印度电影在工业化基础、国际化水平、语言等方面相对我们有一定优势。中国电影需要在内容生产能力以及渠道建设等方面同步推进，才能创造国际传播的新局面和新格局。从这个意义上讲，“一带一路”为中国电影的国际传播提供了机会。全世界都在寻找更好的方式来突破好莱坞电影全球霸主的地位，“一带一路”国家战略有可能带来新的契机。“一带一路”为中国电影可持续繁荣发展注入了新的动力和活力，特别是为中国电影的国际传播提供了新的历史性机遇。对电影而言，古代丝绸之路，现代“一带一路”战略，蕴藏着极其丰富多彩的故事资源，是电影的富矿和金矿，从某种意义上也可以说是中国电影独特的战略性资源。如果我们有足够的智慧和能力把这种独特的战略性资源转换为现实的电影生产力，不仅可以以文化软实力助推完成民心相通、构建人类命运共同体，而且还有可能突破全球化背景下世界电影好莱坞一枝独秀、一家独大乃至绝对性垄断的地位，以多样化、多元化的电影新格局有效改变世界电影的地理版图和文化版图，实现全球化背景下电影领域的“全球化再平衡”。