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作曲家在选择歌词时,常常会发出这样的感慨:一首好的歌词必定是一首好诗,而一首好诗却未必是一首好的歌词。可见,诗、词之异大矣。
近年我在歌词研习过程中,发现很多词友涉词数年,对诗、词之异尚未弄清,就执着耕耘,以致影响到歌词创作的收获。现对诗、词之异进行三辨,以助词友明目。
一、诗无定法,可以天马行空,随意挥洒,尤以抒情诗为甚。词则不然。词属音乐文学,它先天就要接受音乐的规范,不能不守章法,擅自行文,如果跨疆越界,不受约束,就成了不适合谱曲演唱的分行文字了。音乐是一种音响流动的时间性艺术,它没有视觉的明确形象,也没有可感触到的外在形式。因此,音乐的组合结构,就显得特别重要。音乐(歌曲)的组合结构方式谓之“曲式”。曲式又有“一部曲式”、“二部曲式”和“三部曲式”多种。歌词的写作就要严格遵守曲式的结构要求。不合曲式结构要求的分行文字哪怕流光溢彩,也难入乐成歌。时下提倡歌词能唱能赏,也是先要“能唱”而后才“能赏”。
二、诗无自己的语言,更无语法规范。诗是借用书面和口头语言进行文本的创造,以破坏现行语法规范为标志。如今诗不成诗,盖因诗写的连散文都不如。词以书面和口头语言为表达基地,且要符合现行语法规范。词的“诗意化”,亦是在上述前提下进行表现上的“诗化”,而非要求把歌词写成诗。诗是“想象”的艺术,叫人三思而得;词为“说话”的艺术,让人一听就懂。
三、诗“言”的是个体之“志”,即便是大题材,也由个体“我”言开去,主观色彩浓厚。词“咏”的是大众之“言”,即使是小题材,是把大众“情”咏出来,高度概括集中。
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近年我在歌词研习过程中,发现很多词友涉词数年,对诗、词之异尚未弄清,就执着耕耘,以致影响到歌词创作的收获。现对诗、词之异进行三辨,以助词友明目。
一、诗无定法,可以天马行空,随意挥洒,尤以抒情诗为甚。词则不然。词属音乐文学,它先天就要接受音乐的规范,不能不守章法,擅自行文,如果跨疆越界,不受约束,就成了不适合谱曲演唱的分行文字了。音乐是一种音响流动的时间性艺术,它没有视觉的明确形象,也没有可感触到的外在形式。因此,音乐的组合结构,就显得特别重要。音乐(歌曲)的组合结构方式谓之“曲式”。曲式又有“一部曲式”、“二部曲式”和“三部曲式”多种。歌词的写作就要严格遵守曲式的结构要求。不合曲式结构要求的分行文字哪怕流光溢彩,也难入乐成歌。时下提倡歌词能唱能赏,也是先要“能唱”而后才“能赏”。
二、诗无自己的语言,更无语法规范。诗是借用书面和口头语言进行文本的创造,以破坏现行语法规范为标志。如今诗不成诗,盖因诗写的连散文都不如。词以书面和口头语言为表达基地,且要符合现行语法规范。词的“诗意化”,亦是在上述前提下进行表现上的“诗化”,而非要求把歌词写成诗。诗是“想象”的艺术,叫人三思而得;词为“说话”的艺术,让人一听就懂。
三、诗“言”的是个体之“志”,即便是大题材,也由个体“我”言开去,主观色彩浓厚。词“咏”的是大众之“言”,即使是小题材,是把大众“情”咏出来,高度概括集中。
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