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摘要：古人创作诗词时强调炼字、炼句，往往巧用一字或一句，境界大出。古人炼字、炼句的技巧很多。正因为这样，古代诗词才显得灿烂多姿，含蓄隽永，成为宝贵的文学财富。这里简单谈谈几种常见的方法。
关键词：古诗词；炼字；炼句
巧用互文手法炼句
互文，也叫互文见义，是古诗文中的一种特殊的修辞手法。被称为“七绝能手”的唐代诗人王昌龄，他写过有名的《出塞》一诗：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在。不教胡马度阴山。
这里的“秦时明月汉时关”就是互文成句的句子。沈德潜在《说诗啐语》中说：“‘秦时明月’一章，前人推奖之而未言其妙，盖言师劳力竭，而功不成，由将非其人之故；得飞将军备边，边烽自息，防边筑城，起于秦汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。”“秦时明月汉时关”就是“秦汉时明月，秦汉时边关”。意思是说，这明月还是秦汉时的明月，这边关还是秦汉时的边关。这就说明，设立关防，阻胡入侵，代代如此。也使征人看到月照边关而顿起思归之心，想到历史上的征人，也同样望月寄情，思归怀远。使用了互文，使诗句更加含蓄精炼，隽永有致。
妙用藏咏手法炼句
诗贵含蓄，含蓄致深，即为藏咏。诗的藏咏，比一般说的隽永有致、意在言外又进了一层。它使诗歌内容更加博大精深，意境更加宏阔高妙。杜甫的《江南逢李龟年》就是一个典型的例子：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景。落花时节又逢君。
《明皇杂录》说：“乐工李龟年特承恩遇，大起宅第，后流落江南，每逢良辰胜景，常为人歌数阕，满座闻之，莫不掩泣。”诗的前两句追忆李龟年当年出入达官贵人之家，间接说出了当时太平盛世、歌舞升平的景象；也间接地反映了盛唐的社会风貌，达官贵人的奢华生活。诗的后两句用藏咏手法炼句。“落花时节”隐喻世乱时艰，年华已衰，飘零无定。“又”，有比较之意，表达沦落江南，漂泊天涯的意思。诗歌前后两句所反映的社会面貌，暗含着前因后果的关系。唐玄宗开元时期过着“轻歌曼舞凝丝竹”的奢侈生活，以致招来“渔阳鼙鼓动地来”，“千乘万骑西南行”的悲惨结局。
巧用双关手法炼句
在万紫千红的唐代诗坛上，刘禹锡的《竹枝词》可以说是别开生面之作。
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨。道是无晴却有晴。
其中，“道是无晴却有晴”是巧用双关炼句的典型例子。诗中写一个淳朴敏慧的姑娘正爱着一个唱歌郎，听到他的歌声，也觉得好像是对自己谈情似的。“东边日出西边雨”原是一种半晴半雨、时晴时雨的自然现象。可是，这眼前的风光，奇雨的景象，却被这个聪慧的少女巧妙地用来映衬自己的内心世界。“道是无晴”就是少女在喜疑心情下故作试探的流露，“却有晴”是少女闻歌知郎将来相会的喜悦之情的表白。这里以“有晴”与“无晴”来暗示有感情与无感情，巧妙地运用双关和谐音传情，很符合一个初恋少女的性隋，显得含蓄蕴藉，意味深长。
巧用排叙法炼句
晚唐诗人温庭筠的《商山早行》是脍炙人口的名篇。其颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”用排叙法炼句，极见功力。全句由“鸡、声、茅、店、月，人、迹、板、桥、霜”十个名词排列起来。巧妙地运用排叙法，简练地省去了“闻”、“望”、“见”等动词，以及主语“我”等代词，使诗句既含义深刻，又精炼明白。在这里，鸡声为暗景，残月为远景，茅店为近景，板桥人迹为主景，早春霜天为背景。层次分明，形象生动，造境优美。欧阳修在《六一诗话》中评此联时说：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎?”道出了此句的言外之意。
巧用通感手法炼句
北宋著名词人宋祁《玉楼春》中的“红杏枝头春意闹”，传诵千古，炼字、炼句极佳。王国维《人间词话》云：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出。”春光明媚，春景华茂应是人们看到的，但词人用通感手法，化成是听到的，热闹非凡，一派花枝烂漫的嬉闹景象。“闹”字不仅表现了花枝静态的美，而且表现了花枝动态的美。使人想到花间蝴蝶翩翩，蜜蜂嗡嗡，杏花怒放，明艳如火。也仿佛使人听到杏花在枝头发出春天的欢呼。更使人想到词人喜迎春色的兴奋心情。这样动静交织的景色，达到相得益彰的效果。如果不用“闹”字，换成“春意浓”、“春意好”或“春意美”，也就缺少了动静映衬的生机美了。
巧用叠字炼句
且看李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”开端三句连用七对叠字，极为出色地写出了愁态、愁境和愁绪。国难家忧，流离失所，使作者痛楚万分，于是东寻西觅，仿佛想找一点什么东西来填补精神的空虚。而“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”则是“寻寻觅觅”的环境，也是“寻寻觅觅”的结果。可见作者心灵的寂寞，生活的孤单。如果不用叠字，只用“寻觅，冷清，凄惨”来表达，那就平淡如水，无令人感动之处了。
古代诗词作家炼字、炼句的过程，实际上是一个“沙里淘金”的语言筛选过程。细致的观察，亲身的体验，纯熟的技巧，使诗人达到用词极精确，造语极得体的程度。当然，古诗词中炼字、炼句的技巧还有很多，诸如：用白描手法炼句，用借代手法炼句，用点染手法炼句等等。这里就不一—赘述了。古人正是用了形式多样的炼字、炼句技巧，才使古诗词显得灿烂多姿，含蓄隽永，成为宝贵的文学财富。学习它们，可以让我们陶冶思想情操，提高文学鉴赏能力，从而积累具有生命力的语言。
参考资料：
[1][2]沈德潜《说诗啐语》，人民文学出版社，1979年版
[3]《明皇杂录》，(唐)郑处诲，装庭裕撰，中华书局，1994年版
[4]欧阳修《六一诗话》，原载《欧阳修全集》，中华书局，2001年版
[5]王国维《人间词话》，上海古籍出版社2004年版
关键词：古诗词；炼字；炼句
巧用互文手法炼句
互文，也叫互文见义，是古诗文中的一种特殊的修辞手法。被称为“七绝能手”的唐代诗人王昌龄，他写过有名的《出塞》一诗：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在。不教胡马度阴山。
这里的“秦时明月汉时关”就是互文成句的句子。沈德潜在《说诗啐语》中说：“‘秦时明月’一章，前人推奖之而未言其妙，盖言师劳力竭，而功不成，由将非其人之故；得飞将军备边，边烽自息，防边筑城，起于秦汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。”“秦时明月汉时关”就是“秦汉时明月，秦汉时边关”。意思是说，这明月还是秦汉时的明月，这边关还是秦汉时的边关。这就说明，设立关防，阻胡入侵，代代如此。也使征人看到月照边关而顿起思归之心，想到历史上的征人，也同样望月寄情，思归怀远。使用了互文，使诗句更加含蓄精炼，隽永有致。
妙用藏咏手法炼句
诗贵含蓄，含蓄致深，即为藏咏。诗的藏咏，比一般说的隽永有致、意在言外又进了一层。它使诗歌内容更加博大精深，意境更加宏阔高妙。杜甫的《江南逢李龟年》就是一个典型的例子：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景。落花时节又逢君。
《明皇杂录》说：“乐工李龟年特承恩遇，大起宅第，后流落江南，每逢良辰胜景，常为人歌数阕，满座闻之，莫不掩泣。”诗的前两句追忆李龟年当年出入达官贵人之家，间接说出了当时太平盛世、歌舞升平的景象；也间接地反映了盛唐的社会风貌，达官贵人的奢华生活。诗的后两句用藏咏手法炼句。“落花时节”隐喻世乱时艰，年华已衰，飘零无定。“又”，有比较之意，表达沦落江南，漂泊天涯的意思。诗歌前后两句所反映的社会面貌，暗含着前因后果的关系。唐玄宗开元时期过着“轻歌曼舞凝丝竹”的奢侈生活，以致招来“渔阳鼙鼓动地来”，“千乘万骑西南行”的悲惨结局。
巧用双关手法炼句
在万紫千红的唐代诗坛上，刘禹锡的《竹枝词》可以说是别开生面之作。
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨。道是无晴却有晴。
其中，“道是无晴却有晴”是巧用双关炼句的典型例子。诗中写一个淳朴敏慧的姑娘正爱着一个唱歌郎，听到他的歌声，也觉得好像是对自己谈情似的。“东边日出西边雨”原是一种半晴半雨、时晴时雨的自然现象。可是，这眼前的风光，奇雨的景象，却被这个聪慧的少女巧妙地用来映衬自己的内心世界。“道是无晴”就是少女在喜疑心情下故作试探的流露，“却有晴”是少女闻歌知郎将来相会的喜悦之情的表白。这里以“有晴”与“无晴”来暗示有感情与无感情，巧妙地运用双关和谐音传情，很符合一个初恋少女的性隋，显得含蓄蕴藉，意味深长。
巧用排叙法炼句
晚唐诗人温庭筠的《商山早行》是脍炙人口的名篇。其颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”用排叙法炼句，极见功力。全句由“鸡、声、茅、店、月，人、迹、板、桥、霜”十个名词排列起来。巧妙地运用排叙法，简练地省去了“闻”、“望”、“见”等动词，以及主语“我”等代词，使诗句既含义深刻，又精炼明白。在这里，鸡声为暗景，残月为远景，茅店为近景，板桥人迹为主景，早春霜天为背景。层次分明，形象生动，造境优美。欧阳修在《六一诗话》中评此联时说：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎?”道出了此句的言外之意。
巧用通感手法炼句
北宋著名词人宋祁《玉楼春》中的“红杏枝头春意闹”，传诵千古，炼字、炼句极佳。王国维《人间词话》云：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出。”春光明媚，春景华茂应是人们看到的，但词人用通感手法，化成是听到的，热闹非凡，一派花枝烂漫的嬉闹景象。“闹”字不仅表现了花枝静态的美，而且表现了花枝动态的美。使人想到花间蝴蝶翩翩，蜜蜂嗡嗡，杏花怒放，明艳如火。也仿佛使人听到杏花在枝头发出春天的欢呼。更使人想到词人喜迎春色的兴奋心情。这样动静交织的景色，达到相得益彰的效果。如果不用“闹”字，换成“春意浓”、“春意好”或“春意美”，也就缺少了动静映衬的生机美了。
巧用叠字炼句
且看李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”开端三句连用七对叠字，极为出色地写出了愁态、愁境和愁绪。国难家忧，流离失所，使作者痛楚万分，于是东寻西觅，仿佛想找一点什么东西来填补精神的空虚。而“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”则是“寻寻觅觅”的环境，也是“寻寻觅觅”的结果。可见作者心灵的寂寞，生活的孤单。如果不用叠字，只用“寻觅，冷清，凄惨”来表达，那就平淡如水，无令人感动之处了。
古代诗词作家炼字、炼句的过程，实际上是一个“沙里淘金”的语言筛选过程。细致的观察，亲身的体验，纯熟的技巧，使诗人达到用词极精确，造语极得体的程度。当然，古诗词中炼字、炼句的技巧还有很多，诸如：用白描手法炼句，用借代手法炼句，用点染手法炼句等等。这里就不一—赘述了。古人正是用了形式多样的炼字、炼句技巧，才使古诗词显得灿烂多姿，含蓄隽永，成为宝贵的文学财富。学习它们，可以让我们陶冶思想情操，提高文学鉴赏能力，从而积累具有生命力的语言。
参考资料：
[1][2]沈德潜《说诗啐语》，人民文学出版社，1979年版
[3]《明皇杂录》，(唐)郑处诲，装庭裕撰，中华书局，1994年版
[4]欧阳修《六一诗话》，原载《欧阳修全集》，中华书局，2001年版
[5]王国维《人间词话》，上海古籍出版社2004年版