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【摘要】:2016年的夏天,一部名叫《人间世》的医疗题材纪录片的播出引起了极大的社会反响。其实不难发现,随着社会物质文明和精神文明的不断提高,人们对于纪录片的要求也越来越高。单一化、单调化的叙事方式已经远远不能满足观众的需求,甚至长期以这种模式制作纪录片,更会有失去观众的风险。随着国外纪录片先进理念的引入,以及例如《森林之歌》、《习仲勋》之类成功案例的示范,如今纪录片采用故事化叙事方式已经不足为奇,但这并不表明《人间世》采用故事化的叙事方式就是万全之策,本文将从案例选择、镜头语言、解说词等方面,对电视纪录片《人间世》进行剖析,探究其采用故事化叙事方式的得与失。
【关键词】:《人间世》;解说词;镜头语言;叙事方式
一、案例选择
纪录片强调对社会生活的客观记录,排斥创作者主观思想的直白介入,排斥直接的思想灌输和说教。[1]更因为对真实场景真实人物的严格要求,反而给创作者带来一些麻烦,例如不能人为地控制事情的发展方向。因此好的纪录片创作者,在前期案例选择方面都具有敏锐的甄别能力。电视纪录片《人间世》共十集,每集人物的选择都相对具有代表性。
第一集《救命》中,朱建峰心脏脉瓣闭合不全,由于腹泻导致病菌随着血液进入心脏引发心力衰竭,最终抢救无效死亡。邹磊海鲜中毒,全身大出血,抢救后突发上消化道应激性溃疡,引发大出血,抢救无效死亡。王建辉,心脏移植手术。王斌和刘靖均患有马凡综合征,一种号称死神的病。
第三集《团圆》中,焦俞脑死亡,捐献出全部可用器官。
第五集《选择》中,陈莉莉子宫卵巢均患有肿瘤,全国仅有六例相同病症,几乎无法明确病因,只能切除子宫卵巢输卵管。徐喜娣,43岁,失独母亲。几乎没有自然受孕的机会,一直尝试做试管婴儿。
第六集《信任》中,王天奇患有淋巴瘤,并发症是肾衰竭。范昱泽患有神经母细胞瘤,五年的生存率不足百分之三十。
第七集《新生》中,準妈妈羊水过少,不得不早产。92岁老太太胆管堵塞,无法进食。一岁宝宝新天性耳聋。
第八集《坚持》中,李娜和吴伟均患有心血管堵塞,必须进行心脏搭桥手术。
第九集《爱》中,张丽君怀孕五个月,发现患有印戒细胞癌。
这些病人每天都在和死亡做斗争,有人获得新生,有人已经身亡。然后他们在镜头前都表现出的对于生命无尽的渴望,深深地感染了观众。情感共鸣是人与人沟通的渠道,越是真实的情感,越是能引起观众的共鸣,这样才能使纪录片的主题得到足够的宣扬。《人间世》的主题是“尊重生命、共渡难关”。纵观全集,每一集内容都深度吻合主题,这正是因为前期选材时做到了有目的性、有针对性、有共性。要想说好一个故事,除了需要说故事的人具有独特的魅力,好的、新颖的题材更是关键。老生常谈,多是无吸引力。对于医院或者疾病,普通人大多讳莫如深,第一次如此真實而严肃地直面手术台,直面手术过程,直面心肝脾胃肾,恐怕对于观众来说会是一个不小的刺激。然而,《人间世》成功地将观众拉回了屏幕前,可见好的题材运用好故事化的叙事方式将会获得足够大的认同感。但《人间世》的案例选择也并不都是十全十美的,例如第七集中羊水过少以致于早产的准妈妈,就和第九集中患有印戒细胞癌的准妈妈属于相似人物,都体现了母爱的伟大以及对新生们的尊重,但相似人物的出现相对而言便是浪费了拍摄资源,甚至会给观众重复的感觉,因此对于创作者而言需要适当避免此类情况的发生。但对比案例并不属于上文所说的浪费拍摄资源的相似案例。如第一集《救命中》中都患有马凡综合征的王斌和刘靖,第八集《坚持》中均患有心血管堵塞的李娜和吴伟,这两起案例都是作为对比案例出现的,这种一生一死或者同生共死的巨大冲击感,给了观众脑神经极大的刺激,反而使纪录片内容更加令人印象深刻,主题渲染更充沛。
二、镜头语言
《人间世》的镜头语言十分简单,然而蒙太奇的使用,却可以使纪录片充满了故事化意味。例如在第六集《信任》中出现了一组平行蒙太奇,分开展现王天奇、范昱泽两个小朋友从诊断、等待到动手术的过程,将两组事例融合到一集片子中,集中叙事,扩大了信息量。又如在第九集《爱》中连续性蒙太奇的使用,从主人公张丽君初到医院、确诊病因、再到产子和出国,给人一种自然、平和、缓缓道来的感觉。但连续性蒙太奇的使用常常也会给观众造成一种流水账的感觉,很容易把握不住片子的主题。在第一集《救命》中使用了重复蒙太奇的手法,不停地救人治病,病人却还是死亡,短短四十多分钟内,三个人永远失去了生命,这种重复蒙太奇起到了强化与突出的作用,给观众一个迎头棒喝——有时候即便医生全力以赴,往往也会以失败告终。这股强大的冲击力,营造出压抑而绝望的气氛,为《人间世》的主题“尊重生命、共渡难关”铺垫好了情感基础。在第三集《团圆》中运用了交叉蒙太奇,一个人捐献了全部可用器官,三个病人得到了救治,也意味着三个家庭得到了团圆。这种蒙太奇的使用,使本集内容达到了故事化的表达效果,令观众产生一种苦中带着一丝欣慰的感受。正如劳伦斯·瑞兹所说,“假如你告诉人们应该怎么做,人们自然有抵触情绪,但是如果你给他们展示一样东西,让他们亲眼看到,然后让他们自己做出判断,从情感上、心灵上就会给他们留下很深的印象。”[2]《人间世》成功地运用好故事化的叙事方式使观众如临其境,产生了强烈的情感共鸣。
但最具有故事化叙事意味的镜头就是长镜头。长镜头可以相对完整地记录下事情的来龙去脉,不像蒙太奇镜头常具有多义性,长镜头的语言是直白而坦诚的。长镜头无疑具有展现客观时空,彰显事物本来面目,以及营造一定的环境氛围和节奏,制造悬念、调动观众的情绪等我们易于认识到的功能。[3]一个长镜头就像一个简短的故事,它可以反映人生、给人美感与启示。但是有的创作者无节制地堆叠长镜头,则会使纪录片成了毫无目的和中心的生活流。在表达人物情感流露和细微表情时,运用特写镜头再恰当不过了。但一个特写接一个特写,这种快速的节奏感,有时可能渲染出紧张而激烈的气氛。如在第一集《救命中》出现了特写接特写得镜头组,这恰如其分地展现出死亡的可怕与医生的无可奈何,这个时候观众的心和屏幕内的人物一样,都悬在半空中。《人间世》中近景和全景占多数,大多数时候使用定镜头,只有在出外景的时候,远景和动镜头才多一些。这种简单的镜头语言并无不好,甚至还方便了观众的欣赏。使观众能用一种平缓地情绪,慢慢浸入故事中,最终赢得情感上的共鸣。
三、总结
《人间世》的确是一部非常好的反映社会现实的纪录片,但指望一部纪录片去调和医患关系,推动医疗体制改革未免有些理想化。但是正是因为《人间世》的出现,是我们更真实地感受到医学的局限性,有些病即使是全国最好的医院最好的医生也无法治愈。就这一点而言,就是巨大的进步。从之前对于医生的盲目崇拜、盲目仇视,但现在的平等相待,不得不说《人间世》的功劳不小。
然而《人间世》在表达上存在的瑕疵也不容忽视,精益求精,希望更多的纪录片爱好者在拍摄自己的纪录片时,能有效地避免类似弊端,拍摄出更好更优的作品。
注释:
[1]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社,2005(03):79
[2][英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》,当代电影,2002年第3期
[3]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社,2005(03):198
参考文献:
[1] 王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社,2005年第3版
[2] [英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》[J]当代电影,2002年第3期
【关键词】:《人间世》;解说词;镜头语言;叙事方式
一、案例选择
纪录片强调对社会生活的客观记录,排斥创作者主观思想的直白介入,排斥直接的思想灌输和说教。[1]更因为对真实场景真实人物的严格要求,反而给创作者带来一些麻烦,例如不能人为地控制事情的发展方向。因此好的纪录片创作者,在前期案例选择方面都具有敏锐的甄别能力。电视纪录片《人间世》共十集,每集人物的选择都相对具有代表性。
第一集《救命》中,朱建峰心脏脉瓣闭合不全,由于腹泻导致病菌随着血液进入心脏引发心力衰竭,最终抢救无效死亡。邹磊海鲜中毒,全身大出血,抢救后突发上消化道应激性溃疡,引发大出血,抢救无效死亡。王建辉,心脏移植手术。王斌和刘靖均患有马凡综合征,一种号称死神的病。
第三集《团圆》中,焦俞脑死亡,捐献出全部可用器官。
第五集《选择》中,陈莉莉子宫卵巢均患有肿瘤,全国仅有六例相同病症,几乎无法明确病因,只能切除子宫卵巢输卵管。徐喜娣,43岁,失独母亲。几乎没有自然受孕的机会,一直尝试做试管婴儿。
第六集《信任》中,王天奇患有淋巴瘤,并发症是肾衰竭。范昱泽患有神经母细胞瘤,五年的生存率不足百分之三十。
第七集《新生》中,準妈妈羊水过少,不得不早产。92岁老太太胆管堵塞,无法进食。一岁宝宝新天性耳聋。
第八集《坚持》中,李娜和吴伟均患有心血管堵塞,必须进行心脏搭桥手术。
第九集《爱》中,张丽君怀孕五个月,发现患有印戒细胞癌。
这些病人每天都在和死亡做斗争,有人获得新生,有人已经身亡。然后他们在镜头前都表现出的对于生命无尽的渴望,深深地感染了观众。情感共鸣是人与人沟通的渠道,越是真实的情感,越是能引起观众的共鸣,这样才能使纪录片的主题得到足够的宣扬。《人间世》的主题是“尊重生命、共渡难关”。纵观全集,每一集内容都深度吻合主题,这正是因为前期选材时做到了有目的性、有针对性、有共性。要想说好一个故事,除了需要说故事的人具有独特的魅力,好的、新颖的题材更是关键。老生常谈,多是无吸引力。对于医院或者疾病,普通人大多讳莫如深,第一次如此真實而严肃地直面手术台,直面手术过程,直面心肝脾胃肾,恐怕对于观众来说会是一个不小的刺激。然而,《人间世》成功地将观众拉回了屏幕前,可见好的题材运用好故事化的叙事方式将会获得足够大的认同感。但《人间世》的案例选择也并不都是十全十美的,例如第七集中羊水过少以致于早产的准妈妈,就和第九集中患有印戒细胞癌的准妈妈属于相似人物,都体现了母爱的伟大以及对新生们的尊重,但相似人物的出现相对而言便是浪费了拍摄资源,甚至会给观众重复的感觉,因此对于创作者而言需要适当避免此类情况的发生。但对比案例并不属于上文所说的浪费拍摄资源的相似案例。如第一集《救命中》中都患有马凡综合征的王斌和刘靖,第八集《坚持》中均患有心血管堵塞的李娜和吴伟,这两起案例都是作为对比案例出现的,这种一生一死或者同生共死的巨大冲击感,给了观众脑神经极大的刺激,反而使纪录片内容更加令人印象深刻,主题渲染更充沛。
二、镜头语言
《人间世》的镜头语言十分简单,然而蒙太奇的使用,却可以使纪录片充满了故事化意味。例如在第六集《信任》中出现了一组平行蒙太奇,分开展现王天奇、范昱泽两个小朋友从诊断、等待到动手术的过程,将两组事例融合到一集片子中,集中叙事,扩大了信息量。又如在第九集《爱》中连续性蒙太奇的使用,从主人公张丽君初到医院、确诊病因、再到产子和出国,给人一种自然、平和、缓缓道来的感觉。但连续性蒙太奇的使用常常也会给观众造成一种流水账的感觉,很容易把握不住片子的主题。在第一集《救命》中使用了重复蒙太奇的手法,不停地救人治病,病人却还是死亡,短短四十多分钟内,三个人永远失去了生命,这种重复蒙太奇起到了强化与突出的作用,给观众一个迎头棒喝——有时候即便医生全力以赴,往往也会以失败告终。这股强大的冲击力,营造出压抑而绝望的气氛,为《人间世》的主题“尊重生命、共渡难关”铺垫好了情感基础。在第三集《团圆》中运用了交叉蒙太奇,一个人捐献了全部可用器官,三个病人得到了救治,也意味着三个家庭得到了团圆。这种蒙太奇的使用,使本集内容达到了故事化的表达效果,令观众产生一种苦中带着一丝欣慰的感受。正如劳伦斯·瑞兹所说,“假如你告诉人们应该怎么做,人们自然有抵触情绪,但是如果你给他们展示一样东西,让他们亲眼看到,然后让他们自己做出判断,从情感上、心灵上就会给他们留下很深的印象。”[2]《人间世》成功地运用好故事化的叙事方式使观众如临其境,产生了强烈的情感共鸣。
但最具有故事化叙事意味的镜头就是长镜头。长镜头可以相对完整地记录下事情的来龙去脉,不像蒙太奇镜头常具有多义性,长镜头的语言是直白而坦诚的。长镜头无疑具有展现客观时空,彰显事物本来面目,以及营造一定的环境氛围和节奏,制造悬念、调动观众的情绪等我们易于认识到的功能。[3]一个长镜头就像一个简短的故事,它可以反映人生、给人美感与启示。但是有的创作者无节制地堆叠长镜头,则会使纪录片成了毫无目的和中心的生活流。在表达人物情感流露和细微表情时,运用特写镜头再恰当不过了。但一个特写接一个特写,这种快速的节奏感,有时可能渲染出紧张而激烈的气氛。如在第一集《救命中》出现了特写接特写得镜头组,这恰如其分地展现出死亡的可怕与医生的无可奈何,这个时候观众的心和屏幕内的人物一样,都悬在半空中。《人间世》中近景和全景占多数,大多数时候使用定镜头,只有在出外景的时候,远景和动镜头才多一些。这种简单的镜头语言并无不好,甚至还方便了观众的欣赏。使观众能用一种平缓地情绪,慢慢浸入故事中,最终赢得情感上的共鸣。
三、总结
《人间世》的确是一部非常好的反映社会现实的纪录片,但指望一部纪录片去调和医患关系,推动医疗体制改革未免有些理想化。但是正是因为《人间世》的出现,是我们更真实地感受到医学的局限性,有些病即使是全国最好的医院最好的医生也无法治愈。就这一点而言,就是巨大的进步。从之前对于医生的盲目崇拜、盲目仇视,但现在的平等相待,不得不说《人间世》的功劳不小。
然而《人间世》在表达上存在的瑕疵也不容忽视,精益求精,希望更多的纪录片爱好者在拍摄自己的纪录片时,能有效地避免类似弊端,拍摄出更好更优的作品。
注释:
[1]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社,2005(03):79
[2][英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》,当代电影,2002年第3期
[3]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社,2005(03):198
参考文献:
[1] 王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社,2005年第3版
[2] [英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》[J]当代电影,2002年第3期