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【摘要】：2016年的夏天，一部名叫《人间世》的医疗题材纪录片的播出引起了极大的社会反响。其实不难发现，随着社会物质文明和精神文明的不断提高，人们对于纪录片的要求也越来越高。单一化、单调化的叙事方式已经远远不能满足观众的需求，甚至长期以这种模式制作纪录片，更会有失去观众的风险。随着国外纪录片先进理念的引入，以及例如《森林之歌》、《习仲勋》之类成功案例的示范，如今纪录片采用故事化叙事方式已经不足为奇，但这并不表明《人间世》采用故事化的叙事方式就是万全之策，本文将从案例选择、镜头语言、解说词等方面，对电视纪录片《人间世》进行剖析，探究其采用故事化叙事方式的得与失。
【关键词】：《人间世》；解说词；镜头语言；叙事方式
一、案例选择
纪录片强调对社会生活的客观记录，排斥创作者主观思想的直白介入，排斥直接的思想灌输和说教。[1]更因为对真实场景真实人物的严格要求，反而给创作者带来一些麻烦，例如不能人为地控制事情的发展方向。因此好的纪录片创作者，在前期案例选择方面都具有敏锐的甄别能力。电视纪录片《人间世》共十集，每集人物的选择都相对具有代表性。
第一集《救命》中，朱建峰心脏脉瓣闭合不全，由于腹泻导致病菌随着血液进入心脏引发心力衰竭，最终抢救无效死亡。邹磊海鲜中毒，全身大出血，抢救后突发上消化道应激性溃疡，引发大出血，抢救无效死亡。王建辉，心脏移植手术。王斌和刘靖均患有马凡综合征，一种号称死神的病。
第三集《团圆》中，焦俞脑死亡，捐献出全部可用器官。
第五集《选择》中，陈莉莉子宫卵巢均患有肿瘤，全国仅有六例相同病症，几乎无法明确病因，只能切除子宫卵巢输卵管。徐喜娣，43岁，失独母亲。几乎没有自然受孕的机会，一直尝试做试管婴儿。
第六集《信任》中，王天奇患有淋巴瘤，并发症是肾衰竭。范昱泽患有神经母细胞瘤，五年的生存率不足百分之三十。
第七集《新生》中，準妈妈羊水过少，不得不早产。92岁老太太胆管堵塞，无法进食。一岁宝宝新天性耳聋。
第八集《坚持》中，李娜和吴伟均患有心血管堵塞，必须进行心脏搭桥手术。
第九集《爱》中，张丽君怀孕五个月，发现患有印戒细胞癌。
这些病人每天都在和死亡做斗争，有人获得新生，有人已经身亡。然后他们在镜头前都表现出的对于生命无尽的渴望，深深地感染了观众。情感共鸣是人与人沟通的渠道，越是真实的情感，越是能引起观众的共鸣，这样才能使纪录片的主题得到足够的宣扬。《人间世》的主题是“尊重生命、共渡难关”。纵观全集，每一集内容都深度吻合主题，这正是因为前期选材时做到了有目的性、有针对性、有共性。要想说好一个故事，除了需要说故事的人具有独特的魅力，好的、新颖的题材更是关键。老生常谈，多是无吸引力。对于医院或者疾病，普通人大多讳莫如深，第一次如此真實而严肃地直面手术台，直面手术过程，直面心肝脾胃肾，恐怕对于观众来说会是一个不小的刺激。然而，《人间世》成功地将观众拉回了屏幕前，可见好的题材运用好故事化的叙事方式将会获得足够大的认同感。但《人间世》的案例选择也并不都是十全十美的，例如第七集中羊水过少以致于早产的准妈妈，就和第九集中患有印戒细胞癌的准妈妈属于相似人物，都体现了母爱的伟大以及对新生们的尊重，但相似人物的出现相对而言便是浪费了拍摄资源，甚至会给观众重复的感觉，因此对于创作者而言需要适当避免此类情况的发生。但对比案例并不属于上文所说的浪费拍摄资源的相似案例。如第一集《救命中》中都患有马凡综合征的王斌和刘靖，第八集《坚持》中均患有心血管堵塞的李娜和吴伟，这两起案例都是作为对比案例出现的，这种一生一死或者同生共死的巨大冲击感，给了观众脑神经极大的刺激，反而使纪录片内容更加令人印象深刻，主题渲染更充沛。
二、镜头语言
《人间世》的镜头语言十分简单，然而蒙太奇的使用，却可以使纪录片充满了故事化意味。例如在第六集《信任》中出现了一组平行蒙太奇，分开展现王天奇、范昱泽两个小朋友从诊断、等待到动手术的过程，将两组事例融合到一集片子中，集中叙事，扩大了信息量。又如在第九集《爱》中连续性蒙太奇的使用，从主人公张丽君初到医院、确诊病因、再到产子和出国，给人一种自然、平和、缓缓道来的感觉。但连续性蒙太奇的使用常常也会给观众造成一种流水账的感觉，很容易把握不住片子的主题。在第一集《救命》中使用了重复蒙太奇的手法，不停地救人治病，病人却还是死亡，短短四十多分钟内，三个人永远失去了生命，这种重复蒙太奇起到了强化与突出的作用，给观众一个迎头棒喝——有时候即便医生全力以赴，往往也会以失败告终。这股强大的冲击力，营造出压抑而绝望的气氛，为《人间世》的主题“尊重生命、共渡难关”铺垫好了情感基础。在第三集《团圆》中运用了交叉蒙太奇，一个人捐献了全部可用器官，三个病人得到了救治，也意味着三个家庭得到了团圆。这种蒙太奇的使用，使本集内容达到了故事化的表达效果，令观众产生一种苦中带着一丝欣慰的感受。正如劳伦斯·瑞兹所说，“假如你告诉人们应该怎么做，人们自然有抵触情绪，但是如果你给他们展示一样东西，让他们亲眼看到，然后让他们自己做出判断，从情感上、心灵上就会给他们留下很深的印象。”[2]《人间世》成功地运用好故事化的叙事方式使观众如临其境，产生了强烈的情感共鸣。
但最具有故事化叙事意味的镜头就是长镜头。长镜头可以相对完整地记录下事情的来龙去脉，不像蒙太奇镜头常具有多义性，长镜头的语言是直白而坦诚的。长镜头无疑具有展现客观时空，彰显事物本来面目，以及营造一定的环境氛围和节奏，制造悬念、调动观众的情绪等我们易于认识到的功能。[3]一个长镜头就像一个简短的故事，它可以反映人生、给人美感与启示。但是有的创作者无节制地堆叠长镜头，则会使纪录片成了毫无目的和中心的生活流。在表达人物情感流露和细微表情时，运用特写镜头再恰当不过了。但一个特写接一个特写，这种快速的节奏感，有时可能渲染出紧张而激烈的气氛。如在第一集《救命中》出现了特写接特写得镜头组，这恰如其分地展现出死亡的可怕与医生的无可奈何，这个时候观众的心和屏幕内的人物一样，都悬在半空中。《人间世》中近景和全景占多数，大多数时候使用定镜头，只有在出外景的时候，远景和动镜头才多一些。这种简单的镜头语言并无不好，甚至还方便了观众的欣赏。使观众能用一种平缓地情绪，慢慢浸入故事中，最终赢得情感上的共鸣。
三、总结
《人间世》的确是一部非常好的反映社会现实的纪录片，但指望一部纪录片去调和医患关系，推动医疗体制改革未免有些理想化。但是正是因为《人间世》的出现，是我们更真实地感受到医学的局限性，有些病即使是全国最好的医院最好的医生也无法治愈。就这一点而言，就是巨大的进步。从之前对于医生的盲目崇拜、盲目仇视，但现在的平等相待，不得不说《人间世》的功劳不小。
然而《人间世》在表达上存在的瑕疵也不容忽视，精益求精，希望更多的纪录片爱好者在拍摄自己的纪录片时，能有效地避免类似弊端，拍摄出更好更优的作品。
注释：
[1]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社，2005（03）：79
[2][英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》，当代电影，2002年第3期
[3]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社，2005（03）：198
参考文献：
[1] 王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社，2005年第3版
[2] [英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》[J]当代电影，2002年第3期
【关键词】：《人间世》；解说词；镜头语言；叙事方式
一、案例选择
纪录片强调对社会生活的客观记录，排斥创作者主观思想的直白介入，排斥直接的思想灌输和说教。[1]更因为对真实场景真实人物的严格要求，反而给创作者带来一些麻烦，例如不能人为地控制事情的发展方向。因此好的纪录片创作者，在前期案例选择方面都具有敏锐的甄别能力。电视纪录片《人间世》共十集，每集人物的选择都相对具有代表性。
第一集《救命》中，朱建峰心脏脉瓣闭合不全，由于腹泻导致病菌随着血液进入心脏引发心力衰竭，最终抢救无效死亡。邹磊海鲜中毒，全身大出血，抢救后突发上消化道应激性溃疡，引发大出血，抢救无效死亡。王建辉，心脏移植手术。王斌和刘靖均患有马凡综合征，一种号称死神的病。
第三集《团圆》中，焦俞脑死亡，捐献出全部可用器官。
第五集《选择》中，陈莉莉子宫卵巢均患有肿瘤，全国仅有六例相同病症，几乎无法明确病因，只能切除子宫卵巢输卵管。徐喜娣，43岁，失独母亲。几乎没有自然受孕的机会，一直尝试做试管婴儿。
第六集《信任》中，王天奇患有淋巴瘤，并发症是肾衰竭。范昱泽患有神经母细胞瘤，五年的生存率不足百分之三十。
第七集《新生》中，準妈妈羊水过少，不得不早产。92岁老太太胆管堵塞，无法进食。一岁宝宝新天性耳聋。
第八集《坚持》中，李娜和吴伟均患有心血管堵塞，必须进行心脏搭桥手术。
第九集《爱》中，张丽君怀孕五个月，发现患有印戒细胞癌。
这些病人每天都在和死亡做斗争，有人获得新生，有人已经身亡。然后他们在镜头前都表现出的对于生命无尽的渴望，深深地感染了观众。情感共鸣是人与人沟通的渠道，越是真实的情感，越是能引起观众的共鸣，这样才能使纪录片的主题得到足够的宣扬。《人间世》的主题是“尊重生命、共渡难关”。纵观全集，每一集内容都深度吻合主题，这正是因为前期选材时做到了有目的性、有针对性、有共性。要想说好一个故事，除了需要说故事的人具有独特的魅力，好的、新颖的题材更是关键。老生常谈，多是无吸引力。对于医院或者疾病，普通人大多讳莫如深，第一次如此真實而严肃地直面手术台，直面手术过程，直面心肝脾胃肾，恐怕对于观众来说会是一个不小的刺激。然而，《人间世》成功地将观众拉回了屏幕前，可见好的题材运用好故事化的叙事方式将会获得足够大的认同感。但《人间世》的案例选择也并不都是十全十美的，例如第七集中羊水过少以致于早产的准妈妈，就和第九集中患有印戒细胞癌的准妈妈属于相似人物，都体现了母爱的伟大以及对新生们的尊重，但相似人物的出现相对而言便是浪费了拍摄资源，甚至会给观众重复的感觉，因此对于创作者而言需要适当避免此类情况的发生。但对比案例并不属于上文所说的浪费拍摄资源的相似案例。如第一集《救命中》中都患有马凡综合征的王斌和刘靖，第八集《坚持》中均患有心血管堵塞的李娜和吴伟，这两起案例都是作为对比案例出现的，这种一生一死或者同生共死的巨大冲击感，给了观众脑神经极大的刺激，反而使纪录片内容更加令人印象深刻，主题渲染更充沛。
二、镜头语言
《人间世》的镜头语言十分简单，然而蒙太奇的使用，却可以使纪录片充满了故事化意味。例如在第六集《信任》中出现了一组平行蒙太奇，分开展现王天奇、范昱泽两个小朋友从诊断、等待到动手术的过程，将两组事例融合到一集片子中，集中叙事，扩大了信息量。又如在第九集《爱》中连续性蒙太奇的使用，从主人公张丽君初到医院、确诊病因、再到产子和出国，给人一种自然、平和、缓缓道来的感觉。但连续性蒙太奇的使用常常也会给观众造成一种流水账的感觉，很容易把握不住片子的主题。在第一集《救命》中使用了重复蒙太奇的手法，不停地救人治病，病人却还是死亡，短短四十多分钟内，三个人永远失去了生命，这种重复蒙太奇起到了强化与突出的作用，给观众一个迎头棒喝——有时候即便医生全力以赴，往往也会以失败告终。这股强大的冲击力，营造出压抑而绝望的气氛，为《人间世》的主题“尊重生命、共渡难关”铺垫好了情感基础。在第三集《团圆》中运用了交叉蒙太奇，一个人捐献了全部可用器官，三个病人得到了救治，也意味着三个家庭得到了团圆。这种蒙太奇的使用，使本集内容达到了故事化的表达效果，令观众产生一种苦中带着一丝欣慰的感受。正如劳伦斯·瑞兹所说，“假如你告诉人们应该怎么做，人们自然有抵触情绪，但是如果你给他们展示一样东西，让他们亲眼看到，然后让他们自己做出判断，从情感上、心灵上就会给他们留下很深的印象。”[2]《人间世》成功地运用好故事化的叙事方式使观众如临其境，产生了强烈的情感共鸣。
但最具有故事化叙事意味的镜头就是长镜头。长镜头可以相对完整地记录下事情的来龙去脉，不像蒙太奇镜头常具有多义性，长镜头的语言是直白而坦诚的。长镜头无疑具有展现客观时空，彰显事物本来面目，以及营造一定的环境氛围和节奏，制造悬念、调动观众的情绪等我们易于认识到的功能。[3]一个长镜头就像一个简短的故事，它可以反映人生、给人美感与启示。但是有的创作者无节制地堆叠长镜头，则会使纪录片成了毫无目的和中心的生活流。在表达人物情感流露和细微表情时，运用特写镜头再恰当不过了。但一个特写接一个特写，这种快速的节奏感，有时可能渲染出紧张而激烈的气氛。如在第一集《救命中》出现了特写接特写得镜头组，这恰如其分地展现出死亡的可怕与医生的无可奈何，这个时候观众的心和屏幕内的人物一样，都悬在半空中。《人间世》中近景和全景占多数，大多数时候使用定镜头，只有在出外景的时候，远景和动镜头才多一些。这种简单的镜头语言并无不好，甚至还方便了观众的欣赏。使观众能用一种平缓地情绪，慢慢浸入故事中，最终赢得情感上的共鸣。
三、总结
《人间世》的确是一部非常好的反映社会现实的纪录片，但指望一部纪录片去调和医患关系，推动医疗体制改革未免有些理想化。但是正是因为《人间世》的出现，是我们更真实地感受到医学的局限性，有些病即使是全国最好的医院最好的医生也无法治愈。就这一点而言，就是巨大的进步。从之前对于医生的盲目崇拜、盲目仇视，但现在的平等相待，不得不说《人间世》的功劳不小。
然而《人间世》在表达上存在的瑕疵也不容忽视，精益求精，希望更多的纪录片爱好者在拍摄自己的纪录片时，能有效地避免类似弊端，拍摄出更好更优的作品。
注释：
[1]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社，2005（03）：79
[2][英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》，当代电影，2002年第3期
[3]王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社，2005（03）：198
参考文献：
[1] 王列.《电视纪录片创作教程》[M].中国广播电视出版社，2005年第3版
[2] [英]劳伦斯·瑞兹.《如何制作纪录片》[J]当代电影，2002年第3期