杜甫之所以在诗歌史上拥有后人难以企及的地位，有一个重要原因是他对前代诗歌比较宽容，主张“转益多师”而不轻易否定。他融合前人的创作经验，大量运用各种表达方式，特别是修辞手法，在炼字用词上力求做到“语不惊人死不休”，最终成就了众多的惊世之作。从安史之乱爆发到杜甫入川的四年中，国家动荡，王朝倾危，人民大量死亡，杜甫本人的生活也充满危险和艰难。这一时期，他的诗歌创作在血与泪的滋养下达到了巅峰状态，《春望》《月夜》以及“三吏”“三别”等大量名篇广为流传。在这些诗歌中，都体现出修辞对其诗文创作的重要性。
　　如，《春望》：
　　国破山河在，城春草木深。
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，家书抵万金。
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　此诗创作时，杜甫身陷安史叛军占据的长安。眼见山河依旧，国破家亡，春回大地，却满城荒凉，作者用满心的感伤写下了这首律诗。
　　首联运用了对偶的修辞手法：“国破”对“城春”，春天是希望的季节，是使人留恋的季节，然而诗人此时面对的却是国家的破败景象；“山河在”对“草木深”，司马光说“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣”（《温公续诗话》），对应生情，为全诗营造了荒凉、悲凄的氛围。诗文中使用对偶手法，使句式整齐对称，音节和谐，增强了语言的感染力。如果诗人只是直接叙述国破家亡的事实，而没有与现实荒凉的场景对比，就不会有撼人的艺术效果。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句，触景生情，移情于物：一方面采用了拟人、对偶的手法抒发了乱世别离的悲凉情景，花也为之落泪，鸟也为之惊心；另一方面，作者还运用了互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。花鸟亦是如此，人又怎堪此情？颈联中“抵万金”用了夸张的修辞手法，说当时一封家信胜过“万金”，写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。在战乱中，面对死亡、饥饿、孤独，在孤零零的漂泊者心中，一张薄薄的家书胜过“万金”。虽则夸张，但对于这样一个无助而又无奈的人来说，这实不为过。不仅是诗人，当时所有饱受战乱而家破人亡的人都有同样的心情，因此能够深入人心，成为千古传诵的名句。烽火遍地，家信不通，想念远方的凄惨之象，眼望面前的颓败之景，“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，而“更短”则显愁的程度。在国破家亡、离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。全诗恰当地运用修辞手法，使诗句精练流畅而又情感饱满，反映了诗人在国难、家难当头时，热爱祖国、心念家人的深切感情，一起呵成，脍炙人口。
　　天宝十五载六月，安史叛军攻进潼关，杜甫带着妻小逃到鄜州。七月，离家北上为肃宗效力，却在启程不久被叛军捉住，送到沦陷后的长安。望月思家，杜甫写下了《月夜》这首千古传诵的名作：
　　今夜鄜州月，闺中只独看。
　　遥怜小儿女，未解忆长安。
　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
　　何时倚虚幌，双照泪痕干。
　　全诗整体运用婉曲修辞法，通过想象家中妻子独看明月、思念远方丈夫的忧虑、凄凉的场景，来委婉表达自己此时独看明月、怀念妻子之情。虽写的是妻子的形象，但不难想象此刻诗人独自望月的凄凉心境。诗人将妻子的形象和心境描绘得如此真切、细腻，亦可见其对妻子的关切和怀念。
　　首尾两联形成对照，前者想象分别之时妻子在闺中孤独凄清的“独看”，后者则写遥遥无期的“何时”能与妻子重逢，泪眼对看诉辛酸的“双照”。前后呼应对照，两相比对，更显离别时的孤独凄清，给全诗笼罩上离乱中忧伤、怅惘的氛围。第二联写儿女还小，未谙世事，还不能懂得“忆长安”，妻子只能一人明月独看。以儿女“小”“未解”来衬托妻子的孤独相思，更能打动人心。第三联运用对偶手法，写妻子在夜里望月思夫，夜深雾重，头发手臂都已湿了，还不肯回屋入睡，还在为丈夫担心。二三两联侧面衬托与正面描写相结合，凸显出妻子的形象；亦由“虚”的妻子，表现出“实”的诗人自己，虚实相生，更能表现全诗的主旨。
　　此外，杜甫“沉郁顿挫”的艺术风格，在其名篇“三吏”“三别”中都得到了很好的体现。诗人运用了多种修辞，使这些诗歌感情深沉苍凉，语言和韵律曲折有力。《石壕吏》中写：“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”运用了对偶和对比两种修辞手法，严格对称，韵律有力，读来有种使人震撼的力量。另外，一“呼”一“啼”， 一“怒” 一“苦”，形成了强烈的对照，渲染了县吏横行霸道的叫嚣气势。“存者且偷生，死者长已矣！”“存者”的“偷生”与“死者”的“长已矣”两相对照，也衬托出这家人因战乱而家破人亡的悲惨遭遇。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。”诗人再用对照的手法，来叙写夜里吏捉人的结局：老翁“逾墙”逃了，老妇被抓走，剩下“无完裙”没法露面的“幽咽”的媳妇以及“乳下孙”。沉郁的感情色彩突显纸上，深刻地反映了当时朝廷强行抓人当兵、人民苦不堪言的社会现实。《垂老别》中写“四郊未宁静，垂老不得安”，诗人一开头就使用衬托手法，用“四郊未宁静”的时代动乱气氛来衬托老翁“垂老不得安”的悲惨遭遇和沉重的心情，给人以沉郁压抑之感。“子孙阵亡尽，焉用身独完！”用反问语气，更显老翁无尽的悲思。“幸有牙齿存，所悲骨髓干。”“幸”与“悲”的对比，展示了老翁牙齿虽完好但骨髓将干的身体状况，实则表明了他已没法支持下去的状态。“积尸草木腥，流血川原丹。”运用夸张手法，描绘了前线草木中散发着积尸的恶臭，百姓和战士的鲜血染红了广阔的山川。夸张手法使这一现象扩大化、形象化、深刻化，从而达到深入人心的目的。最后一句“弃绝蓬居室，阔然催肺肝”中的“催肺肝”，运用夸张手法写老翁狠下心离开孤苦伶仃的老妇，离开生他养他的家乡后，撕心裂肺般的痛苦，把全诗沉郁、悲痛的感情推向极致。全诗在这里结束，撼人的悲怆余音却长响于读者的耳畔。
　　修辞是没有时代界限的，不管古代也好，现代也罢，只要有语言文字的存在就会有修辞手法的运用。杜甫可以在他的诗作中大量使用修辞，使他的诗作流芳百世，学生也可以用修辞来为写作文服务，只要把修辞用得恰到好处，就会使文章大为增色。