#魏君子，电影策划人。本名魏海军，2001年开始香港电影研究，迄今在内地及港台地区相继编著出版《香港制造》、《江湖外史之港片残卷》、《香港电影演义》、《武侠大宗师：张彻》、《领袖访谈录：华语电影势力探秘》多部专著。其著作史料详实，常有影坛秘闻细节，被称为“港片百晓生”。
　　#《香港电影史记》是一本以出身、来历、渊源划分“香港电影势力版图”的传记书。这本书以民间视角和观众身份重述了香港电影近百年历史，重点刻画香港电影人以及重要影片和电影事件，讲述影坛台前幕后的种种趣闻与秘闻，梳理香港电影与各种阶层、势力之间的复杂关系。每卷“龙头”为一个大企业本纪，共囊括65个公司世家、近200位导演、影星、幕后列传。
　　#1983年，原本已人心松散的张家班（张彻），因《上海滩十三太保》的拍摄而再次凝聚起来，久不碰面的几代弟子在电影中轮番登场。此时，张彻已62岁了，在拍摄现场老态毕露，累得睡着。弟子们把他搬到一边不敢吵醒他，又悄悄挪开隆隆作响的拍摄机器，细心地在机器上盖了一层被子以降低噪声。
　　#1973年，李小龙暴毙后，香港影坛冷如冰池，风月片在那一年的尺度和产量都达到了一个高峰，正如蔡澜所言：“电影市场不景气之时，就是色情片兴盛之际。”李翰祥将市井奇谭与古典小说搬上银幕，为“邵氏”拍摄了《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等乐而不淫的风月系列电影。龙刚、楚原、张森等导演，也涉及了风月片的拍摄。1988年香港电影三级制实施，电影有了明确的分级标准，风月片这一历史称谓被三级片取代。
　　#有人赞叹罗启锐、张婉婷夫妇能为拍好电影等待多年，罗启锐却笑说：“有时候我们看见野鸭在水面上游，很淡定的样子，其实它的两只脚在水面下踩得不知道有多忙呢。”
　　#彭浩翔：“念编剧班的时候，我听前辈说，80年代，港影景气的时候，投资人常带编剧去夜总会，这是我入行一个很大的诱因。直到今天，我都很伤心，因为我一次都没有去过。像我这一代，1997年以后出来工作，会觉得生不逢时，在舞台上甫登场，原来已是谢幕时。”
　　每一家电影公司都有一部自己的历史。
　　从黎民伟、黎北海兄弟在香港开拓电影事业起（1909年），百余年来，香港电影业经历了几度枯荣。“邵氏出品，必属佳片”、“嘉禾贡献，最佳影片”、“新艺城出品，观众有信心”、“永盛出品，充满娱乐性”、“银河映像，难以想象”……虽繁华并不恒久，但每家电影企业都曾以自己的方式，在香港电影的潮起潮落之间，追求长久的荣光。而若要说所有大企业本纪中，哪一段历史最动人，则当属嘉禾，只因“嘉禾最辉煌的时候，也是香港电影最辉煌的阶段”（吴思远语）。
　　《香港电影史记》中讲述“嘉禾”风云传奇的一段内容颇为有趣。“嘉禾”创始人之一邹文怀，曾在“邵氏”工作12年，期间屡树奇功，坐稳“邵氏”第二把交椅，然而“功高震主”，令邵逸夫介怀。邹文怀一度萌生出走之念，但又踌躇不决，于是张彻写了副字送他：“知己酒千斗，人情纸半张；世事如棋局，先下手为强。”
　　1970年，邹文怀自立门户，创办“嘉禾”。据说对港人来说，效果“轰一声如第三次世界大战”（林奕华语）。其后，邹文怀先后把李小龙、许冠文招揽到旗下，使之成为“嘉禾”与“邵氏”逐鹿香江影坛的雄厚资本。多年后邵逸夫回首，认为自己一生只看错了两个人，一是李小龙，二是许冠文。假使当年“邵氏”不曾放弃这两人，香港电影的历史或许会被改写。
　　而“嘉禾”的崛起与其推行“独立制片人拍摄制度”关系甚大，正是这一制度成就了许多影人与“嘉禾”之间的良缘。“嘉禾”支持“七小福”的宝禾、成龙的威禾、元彪与元奎的泰禾等，并与二友、麦当雄、电影工作室、UFO、最佳拍档等深度合作，除片酬和制作费外，影片卖座的利润按一定比例分红，共享对象包括演员个人及合作公司，此举带来了合作伙伴的“忠心耿耿”。
　　对此，邹文怀评价，“有人说我是高瞻远瞩，懂得采用先进的管理体制。……其实我只是觉得，大家少赚点，总好过大家都没得赚”。
　　可惜“嘉禾”传奇的光芒终未敌过市场的低迷与对手的压力。旧“嘉禾”电影公司在1999年清盘。后来，邹文怀将“嘉禾”股份全数售于“橙天娱乐”，“嘉禾”已不是当年的江山。
　　但彼时“嘉禾”打磨出的巨星，挖掘出的独立影人，如今仍有不少活跃于内地影坛，成为了华语电影产业的中坚力量。虽然香港电影的黄金年代已经逝去，但有关香港电影的故事并未被遗忘，香港影人的传奇也将继续书写新的篇章。