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俗话说的真好,一个和尚挑水吃,两个和尚抬水吃,三个和尚没水吃。不知哪位前辈高人顺口溜出的三七二十一个字,把群居智能物种几千年来的生存法则和处世哲学表述得清楚明白。既是箴言、必有应验,娄烨新片《浮城谜事》演的就是婚姻伦理版的三个老婆没水吃,可谓:一仆难伺二主,“三妻”早晚二十一。
故事从一宗女大学生的命案,牵出乔永照和两个妻子、两个孩子、一个情人之间的离奇关系。乔永照苦心照料两个家庭,好比一仆,二主便是根正苗红育有一女的富妻陆洁、育有一子的穷二奶桑琪,第三“妻”便是还没资格正式“入室”只能在酒店开房试用的女大学生蚊子,三个女人本该在乔永照苦心经营的平行空间里互不侵犯、河蟹共处,却不料天下没有不透风的墙,纸也终于没包住火,两主发现彼此的存在以后,事件变得一发不可收拾。
影片演的是车祸、犯罪、偷奸、重婚、杀人,一张爱欲纠缠的迷网如何从固若金汤到缝缝补补再到支离破碎。一个表面看起来事业有小成、家庭很温馨的精英分子,因为延续门户的使命和寻欢作乐的天性,在一座平庸的二线城市里搭起了一边连接着光明一边连接着堕落的多米诺骨牌,最后轰然坍塌,扮了一回易碎的杯具,而城市连接外界的高架桥,依然静若磐石,用注满沧桑的破锣嗓子唱着:无论我裹着多少衣裳,也掩藏不住我的惊惶,无论你笑得多么温柔,也抑压不住你的悲伤。
别被欧洲风格所呈现的深刻感和摇滚乐营造的悲悯气氛吓到了,像剥洋葱一样剥开精密的叙事技巧设置的谜团,《浮城谜事》深涉的无非是一个老婆多了怎么吃水的俗人问题。这是一个很容易被大众所理解和认同的话题,无论是有夫/妇之妇/夫,还是围城外的游客,无论现在身受还是正在濡染,相信都会对影片中的荒诞关系有所触动,男人的多妻白日梦,女人的宫斗占有欲,每个人都或多或少的有,《浮城谜事》洞察秋毫,给观众以最现代的演绎,最真实的警示。
娄烨是一个很性情很自我的电影工作者,拍的作品却从来都不脱离现实的根基,《浮城谜事》还是这样,没有在现实的表面游荡,而是触及到现实的深处,展开更深的讨论。乔永照的劣迹斑斑对照后来的流离失所,被逐出门户时的一脸释然、铁锹连击时的失控,对桑琪的负责任,可怜反而大过了可恨。反而,本该被同情被怜悯被敬佩的陆洁,却似乎并没有得到伸张后的坦然。
或许,《浮城谜事》的好处就在于此,不做道德的审判官,不做微观的参与者,而是把视野尽量放大,从现实一角呈现整座城市、整个世界,乃至整个历史,作品当然没有那么准确或是完整,甚至有着巨大的不足和缺陷,但没有关系,就像乔永照一样,人要尽量图个美好,哪怕过程是错的,结果是错的,但至少要先敢于去做,才算活过。
故事从一宗女大学生的命案,牵出乔永照和两个妻子、两个孩子、一个情人之间的离奇关系。乔永照苦心照料两个家庭,好比一仆,二主便是根正苗红育有一女的富妻陆洁、育有一子的穷二奶桑琪,第三“妻”便是还没资格正式“入室”只能在酒店开房试用的女大学生蚊子,三个女人本该在乔永照苦心经营的平行空间里互不侵犯、河蟹共处,却不料天下没有不透风的墙,纸也终于没包住火,两主发现彼此的存在以后,事件变得一发不可收拾。
影片演的是车祸、犯罪、偷奸、重婚、杀人,一张爱欲纠缠的迷网如何从固若金汤到缝缝补补再到支离破碎。一个表面看起来事业有小成、家庭很温馨的精英分子,因为延续门户的使命和寻欢作乐的天性,在一座平庸的二线城市里搭起了一边连接着光明一边连接着堕落的多米诺骨牌,最后轰然坍塌,扮了一回易碎的杯具,而城市连接外界的高架桥,依然静若磐石,用注满沧桑的破锣嗓子唱着:无论我裹着多少衣裳,也掩藏不住我的惊惶,无论你笑得多么温柔,也抑压不住你的悲伤。
别被欧洲风格所呈现的深刻感和摇滚乐营造的悲悯气氛吓到了,像剥洋葱一样剥开精密的叙事技巧设置的谜团,《浮城谜事》深涉的无非是一个老婆多了怎么吃水的俗人问题。这是一个很容易被大众所理解和认同的话题,无论是有夫/妇之妇/夫,还是围城外的游客,无论现在身受还是正在濡染,相信都会对影片中的荒诞关系有所触动,男人的多妻白日梦,女人的宫斗占有欲,每个人都或多或少的有,《浮城谜事》洞察秋毫,给观众以最现代的演绎,最真实的警示。
娄烨是一个很性情很自我的电影工作者,拍的作品却从来都不脱离现实的根基,《浮城谜事》还是这样,没有在现实的表面游荡,而是触及到现实的深处,展开更深的讨论。乔永照的劣迹斑斑对照后来的流离失所,被逐出门户时的一脸释然、铁锹连击时的失控,对桑琪的负责任,可怜反而大过了可恨。反而,本该被同情被怜悯被敬佩的陆洁,却似乎并没有得到伸张后的坦然。
或许,《浮城谜事》的好处就在于此,不做道德的审判官,不做微观的参与者,而是把视野尽量放大,从现实一角呈现整座城市、整个世界,乃至整个历史,作品当然没有那么准确或是完整,甚至有着巨大的不足和缺陷,但没有关系,就像乔永照一样,人要尽量图个美好,哪怕过程是错的,结果是错的,但至少要先敢于去做,才算活过。