作为电影发行人，我始终认为市场是检验影片最直接的方式。
　　就个人而言，我比较喜人风格明显的导演。作品鲜明的风格很容易让观众对新作产生代入感和预期，能让影片发行和宣传方向更明确，引发更多关注。比如，一提宁浩，观众就会想到“疯狂”系列，这也就能让《黄金大劫案》很受期待；而一提到王小帅，观众就会想到他的《十七岁的单车》《青红》之类追忆青春的文艺片，也让《我11》的文艺气息呼之欲出。
　　恒业电影此次与王小帅合作，负责《我11》的全国发行。恒业电影在积累了多年影片发行经验后，愿意挖掘更多优秀青年导演、更多类型的电影作品。看过《我11》后，我感觉其中包含了王小帅很浓重的个人情感，非常写实，把一个11岁男孩第一次开始观察成人世界、第一次尝试理解父辈生活状态的那种新奇经历，描绘得特别到位，在国内以往同类型片中极为少有。电影中有鲜明的时代特征，也有典型的中国式压抑和萌动，是一部非常有味道的电影，而且从商业角度说，这也是王小帅最具可看性的作品之一。
　　4-5月的青年导演“集结”，有偶然也有必然。偶然的是这么多青年导演都在近期（时间范围大概在这半年内）完成了各自新作，准备投入市场；必然则是在众多好莱坞大片、或者是中国式名导大片强势占领贺岁档、春节档、暑期档等热门档期后，青年导演不约而同选择了竞争更少的4-5月档期，以赢得更多市场空间。这说明了一个很直接的问题，就是青年导演对冷门档期的信心增强了。电影市场的全面走热和青年导演作品影响力的全面提升，让他们相信独自开辟新的冷门档期能获得更多市场回报。这样的举动会让中国电影市场冷热档期的界限越来越不明显，这对电影业来说是好事。
　　中国电影市场的迅速扩容，让更多电影人有了生存和发展空间，而且国内观众需要更多样化的影片。观众早已不满足于一年一部冯小刚的贺岁喜剧、一部张艺谋武侠大片的观影状态。影院建设以及影厅水准的提高，让影迷更频繁地走入影院。最主流的“第五代导演”和一些名导的创作能力总是有限的，青年导演的不断崛起正好弥补了这种市场空白。更何况电影业是一个被高度聚焦的行业，它的点点滴滴都直观反应在市场上。作为为市场提供产品的主流电影企业，自然不会错过这些新生力量，某种程度上可说是资本和才华天生的相互吸引。
　　投资、制作、发行、宣传各环节对待青年导演态度的变化，说明他们已经受到了市场的认可。青年导演不再是“文艺导演”“小众导演”的代名词，他们曾经在艺术电影方面的种种创新与尝试，也会被带入他们的商业作品中，接受另一轮考验。
　　从发行角度说，我希望青年导演更加了解市场，了解观众的需求。想在商业片领域获得回报，青年导演就不能仅仅把电影看成是艺术品。商业和艺术，似乎相互抵触，其实不然，我们可以在很多好莱坞成功影片身上找到答案。只有让商业和艺术在青年导演的作品中共存，才能在观众中产生强烈共鸣。